胴が張り、鉄鉢のように美しい姿形です。
薄手で、民窯とは思えない品のよさ。緑釉の発色は渋く深みがあります。
ぼてぼて茶碗は、不志名だけでなく出雲の多くの窯でつくられています。
この大きな茶碗は、広瀬藩(松江藩の分藩)の窯の流れをくむ、八幡焼き(はちまんやき)のように私には見えます。
同手のものが、出雲民芸館に「不志名焼」として収蔵されているようです。
（口径１９,５センチ、高さ１３,６センチ、高台径９センチ）
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胴が張り、鉄鉢のように美しい姿形です。
薄手で、民窯とは思えない品のよさ。緑釉の発色は渋く深みがあります。
ぼてぼて茶碗は、不志名だけでなく出雲の多くの窯でつくられています。
この大きな茶碗は、広瀬藩(松江藩の分藩)の窯の流れをくむ、八幡焼き(はちまんやき)のように私には見えます。
同手のものが、出雲民芸館に「不志名焼」として収蔵されているようです。
（口径１９,５センチ、高さ１３,６センチ、高台径９センチ）
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猪熊弦一郎(1902-1993)は、パリ時代（1938~40)の作品の多くを箱に入れて封印したといわれています。
ピカソに憧れ、マチスに心を揺さぶられた模索の時代でした。
この素描も滞欧作で、マチスの香りがします。
手探り感があるけれど心地のよい線です。
（紙にペン２８×４１,５センチ、額５８,５×７５センチ）
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油絵なのに白黒の雪景色、水墨画の世界です。
江戸時代の日本の風景を見るようですね。
新蔵(1867-1936)は、慶応３年に大阪に生まれ、明治時代の水彩画を牽引した人。
この絵は水彩画に取り組む前の作。
大阪から上京して、本格的に油を学ぶようになったのが明治２４年のこと。
この油絵はその年の前後の作に見えます。
（キャンバスに油２４×３３,５センチ）
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とても高麗青磁には見えない、漆黒の世界とプリミティブな文様が魅力です。
制作期間が短かったせいか、あまり残っていません。
全面に黒土を塗り、青磁釉は薄くかけられています。
白土による三葉文は鉄地青磁だけに見られるモチーフ。
鉄地をかき落とし、粘り気のある白土を塗りこめています。
粗削りな高台内にも、鉄釉が塗られ砂をあてた跡が残っています。
11~12世紀のもので無傷です。
（口径５センチ、高さ２５センチ、高台径１１センチ）
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13年ぶりに再会した高橋正子さんの絵です。
「さもない海景」や「さもない風景」を描いても、
それは、高橋さん自身の自画像。
たおやかで、ひきこむ力があって、いいですね。
コロナ禍ですが、風通しのよい空間にする等の感染対策をしてお待ちしています。
会期 ２月５日（土曜日）～１１日（金・祝）
12:00ー19:00
