新薩摩学１５ 古閑章編
古閑章教授退職記念号
2020年8月20日発行
発行所 南方新社
ーこれからの学問のエッジを極めるー
【第十六章】
国際俳句の改革
～二行俳句の推進とその展開～
永田満徳
俳句大学国際俳句学部では、四年前に国際俳句交流のFacebookグループ「Haiku Column」を立ち上げ、私は俳句大学の代表として、また、向瀬美音氏はHaiku Columnの主宰として「Haiku Column」を管理している。
現在、参加メンバーは二一〇〇人を越え、一日の投句数も二〇〇句に及ぶ。瞬時に交流できるFacebookという国際情報ネットワークの恩恵を受けているのも特色である。国籍もフランス、イタリア、イギリス、ルーマニア、ハンガリー、チュニジア、アルジェリア、モロッコ、アメリア、インドネシア、中国、台湾と多様である。使われている言語は三ヶ国語で、フランス語、イタリア語は向瀬氏、英語は中野千秋氏が翻訳を担当している。
人種、国籍を問わず投句を受け入れていることから、その「人道主義的」スタンスが広く支持されており、ＨＡＩＫＵによる国際文化交流が国際平和に繋がることを痛感する毎日である。世界中がインターネットで結ばれ、ネットにより瞬時に俳句の交流を行うことができる時代に即応した、新しい国際俳句の基準作りが急務と感じている。
まず、宮地信弘氏の訳をお借りして、いくつか英語俳句を示し、現在のＨＡＩＫＵ（国際俳句）の状況をみておきたい（注１）。
- trapped 回転ドアに
in the revolving door 閉じ込められて
autumn leaves 秋の木の葉たち
(Peter Brady：United States)
- 3 a.m. 午前３時
the alrport conveyor turning 空港の回るコンベアー
one battered green valise 緑の手提げかばん潰れて一つ
(Marianne Bluger：Canada)
- child's voice― 子どもの声―
the old dog 老いた犬は
settles lower in its box 箱の中でさらに体を低くする
(Cyril Childs：New Zealand)
- scent of hyacinth ヒヤシンスの匂いが
fills the empty room― 何もない部屋に満ちる
mother's birthday 母の誕生日
(Doderovic(/)y Zoran：Yogoslavia)
- a leaf 一枚の
patching a hole 木の葉が繕う
in my shoe 靴の穴
(Funda Z(v)eljko：Croatia)
ここでは内容の良し悪しは問わないこととして、論述上、俳句の型に注目してみると、①は二行目で切れて、一物仕立て、②は三段切れで、一物仕立て、③は一行目の「―」で切れを表し、二物仕立て（取合せ）、④は二行目で切れて、二物仕立て（取合せ）、⑤は切れがなく、一物仕立てである。これらの例句で問題にしたいのは、②の三段切れはむろんのこと、⑤のような切れのない句である。
（Ⅰ） 国際俳句改革の必要性
俳句は日本の伝統的な詩の一つである。今では世界各地域の言語文化という場で世界化し、また、進化している国際的な文学形式である。現代の世界俳句では、三行書きで、無季（自由季）のＨＡＩＫＵが優勢であることは否定しようがない事実である。しかし、俳句実作者の立場からすると、俳句の型と本質から外れているように思われる。そうなった原因を踏まえて、いくつか提言を試みたい。
第一に、三行書きにしただけの俳句は形式のみで、三行詩（散文詩）的なＨＡＩＫＵが標準になっていることがあげられる。ＨＡＩＫＵは三行書きなりという定型意識が強い。それは俳句の型と俳句の特性に対する共通認識が形成されていないからである。
そのために、第二十二回「草枕」俳句大会では、
Indra Neil Mekala （India）
starving refugee 餓えた難民の
a hand approaches her mouth 口元に差し出す手には
with a microphone マイクロフォン一本
和訳：西川盛雄
という句が｢草枕｣大賞を取っている。この句の場合、時事的な内容を捉えた意味では悪くはない。しかし、一行にしてみると分かることだが、「切れ」がないために単なる報告であり、散文詩的である。「難民」というキーワードの連想力がうまく活かされていない。
そのことは、俳人協会、現代俳句協会、日本伝統俳句協会の支援を受けて設立され、国内外の俳句交流の窓口の役割を果たすべく活動している国際俳句交流協会（Haiku International Association）のＨＩＡ俳句大会 の｢特選｣においても変わりはない。
【第二十回（二〇一八年）】木内 徹 選 （和訳共）
Nikolay Grankin ニコライ・グランキン
（Russia） （ロシア）
from stars in the sea 海の星から
to stars in the sky 空の星まで
a stone stairway 石の階段が
【第二十一回（二〇一九年）】木内 徹 選 （和訳共）
Francesco de Sataba フランセスコ・デ・サバタ
（Luxembourg） （ルクセンブルグ）
old pendulum clock― 古い振り子時計―
caught in a spider net 蜘蛛の巣だらけになっている
grandpa’s fairy tales 祖父のおとぎ話
「海の星から」の句は発想が面白いが、「切れ」がないために散文詩的であり、「古い振り子時計」は「切れ」があっても、三段切れにありがちな、言いたいことをただ投げ出している感じで、しかも冗長である。
このように、世界で流通している三行書きのＨＡＩＫＵは散文詩的で、俳句の型が有効に機能せず、そのために俳句の特性が活かされていない。
俳句の型の基本は「切れ」である。松尾芭蕉の「古池や蛙飛び込む水のおと」を句切れなしの「古池に蛙飛び込む水のおと」にすると、平板で、幼稚で散文的な表現になる。ところが、「古池や蛙飛び込む水のおと」だと、「切れ」によって、暗示・連想の効果が働き、複雑で、韻文的な表現になる。「切れ」は散文化を防ぎ、韻文化を促すのである。
俳句の基本型は「切れ」とともに「取合せ」で、本来の俳句の特性を示すことになる。「取合せ」の例として、芭蕉の「荒海や佐渡によこたふ天河」を挙げると、「荒海」と「天河」という二物の「取合せ」で読みの幅が広がり、複雑で、韻文的な表現になる。芭蕉自身が「発句は畢竟取合物とおもひ侍るべし」（森川許六『俳諧問答』）と述べているように、「取合せ」は俳句の本質に関わる問題である。
そこで、俳句の本質であり、かつ型である「切れ」と「取合せ」を取り入れた「二行俳句」を提唱したい。
「切れ」のある「取合せ」の二行俳句の一例を「Haiku Column」から挙げてみる。〔永田満徳評〕〔逐語訳・五七五訳＝向瀬美音〕
Castronovo Maria カストロノバ マリア（イタリア）
Aurora boreale ― 北のオーロラ
La coda di una balena tra cielo e mare 空と海の間の鯨の尾
オーロラや空と海切る鯨の尾
掲句は天上のオーロラと海面の鯨との「取合せ」によって、天体ショーを繰り広げるオーロラのもと、鯨が尾を揚げて沈む北極圏の広大な情景が描き出されている。（月刊誌『くまがわ春秋』八月号、二〇一八）
Sarra Masmoudi サラ マスモウディ（チェニジア）
palabres électorales～ 政治の論争～
le chat remue l'oreille en dormant 猫は寝ながら耳を動かす
政論や寝る猫の耳動かしぬ
狸寝入りしながら、ご主人たちの政談を盗み聞きしている猫を描いているのである。夏目漱石の「吾輩は猫である」さながらの情景であるところがおもしろい。（『俳句界』十二月号、二〇一九）
日本の俳句の翻訳の場合であるが、はやくも俳句の構造上による「二行書き」の問題を取り上げていたのは角川源義である。角川源義は『俳句年鑑昭和四十九年版』（昭和四十八年十二月）において、「俳句の翻訳はほとんど三行詩として行われている。これは俳句の約束や構造に大変反している」として、「私は二行詩として訳することを提案する」と述べ、「俳句の構造上、必ずと云ってよいほど句切れがある。切字がある。これを尊重して二行詩に訳してもらいたい」とまで言って、俳句の本質の面から二行書きを推奨している。「切字の表現は二行詩にすることで解決する」と結論付けることによって、「切れ」（切字）による二行書き（二行詩）を提言していることは無視できない。
とどのつまり、「切れ」と「取合せ」は、二行書きにして初めて明確に表現できるのである。
第二として、ＨＡＩＫＵの基準が曖昧であることがあげられる。世界に通用する「ＨＡＩＫＵとは何か」を明確にするために、「Haiku Column」において、「切れ」と「取合せ」を基本とした「７つの俳句の規則」〔７rules of Haiku〕を例句とともに提示した。〔向瀬美音訳〕
１．【取り合わせ】 【TORIAWASE】
〔例句〕永田満徳 〔Example〕Mitsunori Nagata
春近し near spring
HAIKU講座は二ヵ国語 lecture of HAIKU in two linguages
２．【切れ】 【only one cut】
〔例句〕永田満徳 〔Example〕Mitsunori Nagata
オートバイ motorbyke on an autumnal path
落葉の道を広げたる whirlwind of dead leaves
３．【季語】 【season word(KIGO)】
〔例句〕永田満徳 〔Example〕Mitsunori Nagata
百夜より一夜尊し one night more precious than hundred nighat
クリスマス christmas
４．【今を読む・瞬間を切り取る】【catch the monent, tell now】
〔例句〕永田満徳 〔Example〕Mitsunori Nagata
春の雷 spring thunder
小言のやうに鳴り始む beginning like scording
５．【具体的な物に託す】 【use the concrete object】
〔例句〕永田満徳 〔Example〕Mitsunori Nagata
肌よりも髪に付く雨 the rain dropping on hair not on skin
アマリリス amaryllis
６．【省略】 【omissions】
〔例句〕永田満徳 〔Example〕Mitsunori Nagata
良夜なり relaxed night
音を立てざる砂時計 sandglass without sound
７．【用言は少なく】 【avoid verbs,adjevtives, adjective verbs as much as possible】
〔例句〕永田満徳 〔Example〕Mitsunori Nagata
春昼や spring afternoon
エンドレスなるオルゴール endless music box
Haiku Columnでは、最初、説明的で観念的な句が多かったが、「７つの規則」を提示して以来、形容詞、動詞などが減り、具体的なものに託した表現を基調とし、省略された俳句が多くなっている。
例えば、二〇一九年一月十日の「Haiku Column」において、わずか一日だけの投句であるが、どれも捨てがたい句が揃うようになった。「Haiku Column」を立ち上げて三年目の成果であると思っている。〔五七五訳＝向瀬美音〕
Agnes Kinasih アグネス キナシ
first light 初明り
mother whispers a prayer of salvation 母は救済の祈りを囁く
中野千秋訳
初明り母救済の祈り告ぐ
Claire Gardien クレール ガーディアン
premier amour 初恋
les lettres de fiançailles de son père à sa mère パパからママへの婚約の手紙
向瀬美音訳
初恋や父から母へのラブレター
Salvatore Cutrupi サルバトーレ クトルピ
palle di neve- 雪団子
l'inizio di un racconto nato per gioco 物語の始まりはおもちゃのように生まれた
向瀬美音訳
雪団子おもちやのやうなストーリ
〔Haiku Column〕への多くの投句から選句・選評した句は、実践報告を兼ねて、二〇一九年一月号から総合俳句誌『俳句界』に「今月の秀句」と題して毎月連載している。
第三に問題とすべきは、季語は日本独特なもので、季節のない国の人々が、季語のあるＨＡＩＫＵを創ることは困難だという常識である。現代の世界俳句では、無季（自由季）が優勢で、季節が六つある国、二つの国、ない国など様々だから、日本語の季語の本意で外国語俳句を分類するのは無理がある。例えば、フランス南東部の「春風」は寒冷で乾燥した北風であり、同国の「月」は秋ではないし、語源は狂気・不安と通じるという考えである。
これに対しては、そういうことが分かった上で、国際俳句においても「ＫＩＧＯ（季語）」を取り入れることを提案したい。
Mohammad Azim Khan（モハメッド アジム カン）
〔Pakistan〕 〔パキスタン〕
sunny spot (of winter) （冬の）陽だまり
the push of a wheelchair 車椅子の一押し
向瀬美音訳
sunny spotに（of winter）を補ってみたらどうだろう。身障者の「車椅子」を「陽だまり」の中に押し出し、少しでも温まってほしいという気持ちは「冬」の季節でなければ伝わらない。それほどＫＩＧＯの喚起力は強いのである。
向瀬美音氏は、厳選した四五〇の英語、フランス語のＫＩＧＯを自ら編集し、これらのＫＩＧＯにAnikó Papp氏のＫＩＧＯの説明を添えた「ＫＩＧＯ ＨＡＩＫＵ」を「Haiku Column」上で募集している。
季語を使った「魔法の取合せ」として、次のような二通りの作り方を提示している。この型は「切れ」と「取合せ」がはっきりし、二行俳句が作りやすいという利点がある。
① 一行目は季語
二行目は季語とは関係のない言葉
② 一行目は季語とは関係のない言葉
二行目は季語
この「魔法の取合せ」を使った指導は熊本市国際交流会館の企画のもと、「～HAIKU is two lines～」として、外国人対象の初心者ＨＡＩＫＵ教室で実践している。
이로리의 냄새 囲炉裏のにおい
할머니의 미소 おばあちゃんの微笑み
Falling snow 雪が降る
Waking by the river with lantern light ちょうちんを持って川を歩く
Un champs de fraises 苺畑
Le sourire sur ton visage おまえの顔に笑顔
このように、初心者といえども「切れ」と「取合せ」を用いると、日本の俳句におさおさ劣らない句を作ることができるのである。
〔Haiku Column〕で募集しているＫＩＧＯ ＨＡＩＫＵは、二〇一九年一月から総合俳句誌『俳句四季』に季語五つに例句三句を添えて、「Today's KIGO（今日の季語）」として、毎月連載できるほどになっている。月刊誌『俳句四季』三月号（二〇二〇年）に掲載した、次のＫＩＧＯ「毛布」に例句三句はその一例である、〔向瀬美音訳〕
毛布 もうふ moufu / blancket / couverture
Zamzami Ismail ザザミ イスマイル
［Indnesia］ ［インドネシア］
blancket
the warmth of a baby sleeping soundly in its cocoon
ぐつすりと眠る赤子や毛布掛く
Veronika Zora ヴェロニック ゾラ
〔Canada〕 〔カナダ〕
blankets and chairs
a castle of children's laughter
子の笑ひ毛布と椅子を占領す
Daniela Misso ダニエラ ミッソ
〔Italy〕 〔イタリア〕
stretti stretti -
una coperta per tre insieme al gatto
ぴつたりと猫も一緒の毛布かな
この取り組みによって、季節のない国からもＫＩＧＯのあるＨＡＩＫＵが多く投句されてきており、俳句は「ＫＩＧＯの詩」という認識が世界で広まっている。
今後は、世界各地域の独特の本意を持つ季節性の言葉を季語として扱い、それについて詠まれた句を収めた「歳時記」であるとともに、同じ季語の地域・言語ごとに異なる本意本情を説明した上で、各国の句を細かく分類した「歳時記」の作成が望まれる。その突破口として、向瀬美音氏が二〇二〇年三月二十五日に『国際歳時記』の第一弾として、五七五句の例句を揃えた本格的な季語集『春』を刊行したことを特筆しておきたい。
|
『国際俳句歳時記』（朔出版） |
最後に、第四として、原句に忠実なあまり、原句の良さを損なってしまいがちな和訳の問題がある。
向瀬美音氏は日本語訳の改善に着手している。「７つの規則」と「ＫＩＧＯ」の提供により、フランス語を例に言えば、最大で十五シラブル以内のＨＡＩＫＵが増えてきていて、十五シラブル前後のＨＡＩＫＵなら量的にもほとんど日本の俳句に近く、五七五の十七音に簡単に和訳できる。
Jeanine Chalmeton ジャニン シャルメトン
〔France〕 〔フランス〕
de bon matin le lever du jour printanier
le chat s'étire
春暁やゆつくりと伸びをする猫 向瀬美音訳
この句のように、表現、内容ともに日本の俳句に匹敵するＨＡＩＫＵが出てきている。
Evangelina エヴァンジェリナ
［Indnesia］ ｛インドネシア｝
first dusting of snow
each image relates to a memory from my past
|
機関誌『HAIKU』（朔出版） |
初雪や過去の記憶を呼び覚ます 向瀬美音訳
五七五の十七音の和訳は、ＨＡＩＫＵをただ単に日本の俳句の五七五の十七音に当てはめただけではなく、ＨＡＩＫＵの真価を再現するものであり、国際俳句の定型化に一歩近づくための有効な手立てであることを強調しておきたい。
注目すべきは、東京大学名誉教授、元日本比較文学会会長の井上健氏が「国際俳句改革の方向性はまた、翻訳研究（Translation Studies）における等価性（equivalence）の議論、言語や形式の変換を越えて、いかにオリジナルの本質や価値が伝わりうるかという命題に、見事に重なり合う」と述べ、翻訳研究の面で五七五の十七音の和訳の試みに理解を示したことである（注２）。
日本語訳の改善の試みによって、「Haiku Column」の国際俳句改革は一つの大きな到達点に辿り着いたという感が強い。
これらの新しい国際俳句の試みは、機関誌『ＨＡＩＫＵ』（朔出版）のVol.1からVol.5で紹介され、今年八月一日に出版されたVol.5号では、世界中から一五〇人が参加して、総ページ数は五五〇ページを超える。
（Ⅱ） 「華文俳句」の活動
華文圏（中国語圏）の俳句と言えば五七五の音律を中国語にそのまま取り入れた定型の「漢俳」という新詩体がある。漢俳の創始者の一人である林林でさえ、日本の俳句との違いを自覚して、中国語は一文字で意味を多く含むものであるから、漢俳はくどいという誹りを免れないと述べている。詩人の詹冰は俳句の定型を三四三に縮めた「十字詩」を提唱するなど、中国語俳句の模索が続いている。「漢俳」にしろ、「十字詩」にしろ、日本の俳句の型と俳句の特性を理解していないことで共通している。
そこで、東北公益文科大学教授の呉衛峰氏、台湾詩人の洪郁芬氏を中心として、マレーシア詩人の趙紹球氏、台湾詩人の郭至卿氏の四人が二〇一八年にFacebookグループ「華文俳句社」を立ち上げた。華文俳句社は華文圏の俳句を「華文俳句」と名付け、俳句大学と同じ理念に基づいて、日本の俳句の型と俳句の特性である「切れ一つ」と「取合せ」の二行書きの俳句を華文圏に提唱している。華文俳句社は、日本の俳句大学とその国際学部「Haiku Column」とは独立・連動して活動している点で注目に値する。
華文俳句の在り方として、「切れ」と「取合せ」を取り入れた二行俳句と連動し、六つのルールを設けている。
①俳句にタイトルはない。二行に書く。 ④今を詠む。瞬間を切り取る。
②一行目と二行目の間に「切れ」がある。 ⑤具体的な物を詠む。
③一句の俳句に季語一つを提唱する ⑥語数は少なく。（簡潔に）
ということで、例としては、
郭至卿
拄著柺杖的老人 杖で立つ老人
聽到北風 北風吹く
盧佳璟
玄關丟下的書包 玄関に放り投げたランドセル
暑假開始 夏休みの始まり
などの句がある。華文俳句の二行俳句は詩的完成度が高いと言わなければならない。
熊本大学大学院教授の西槇偉氏は、「二行詩としての「華文俳句」の試み――『華文俳句選』を読む」と題して、同書の書評を行なった中で、漢俳の選集より秀作を数首選び、趙朴初の漢俳を一例として、
看尽杜鵑花 看尽す杜鵑(つつじ)の花
不因隔海怨天涯 海を隔つるに因って天涯を怨まず
東西都是家 東西都(すべ)是(て)家なり
和上いまつつじを看尽くしておはす（訳・津根元潮）
を挙げ、その読み下し式の逐語訳に触れながら、俳句の表現が漢俳の定型では表しがたいことを確かめた。
ここで確認しておきたいことは、漢俳に付された和訳は原句とはかけ離れ、訳者の俳句になっていることである。日本の五七五の十七音に近づけようとするあまり、原句の内容から逸脱してしまっている。あくまでも原句を忠実に生かす和訳でなくてはならない。日本の俳句を外国語に翻訳した好例として、芭蕉の「古池や蛙飛び込む水のおと」のラフカディオ・ハーン訳「Old pond / frogs jumped in / sound of water」の簡潔な表現の良さを挙げておこう。
それはさておき、さらに、西槇氏はこれまでの漢俳に対して、『華文俳句選』は別天地を切り拓くものとして、
洪郁芬
相擁和相撞 寄せ合ひぶつかり合ふ
鐵路的小蓬草 鉄道草
趙紹球
無星夜 星無き夜
花瓣撲向酒杯 酒グラスに飛び込む花びら
呉衛峰氏
手夠不到閙鐘 目覚まし時計に手が届かない
春暁 春のあけぼの
永田満徳
犀牛角 犀の角
來頂撞人世的春天罷！ この世の春を突いてみよ
などを評釈し、二行による華文俳句の可能性を評価したのである（注２）。
呉衛峰氏は、このような華文俳句の「二行」の実践は漢俳など「三行で書けば俳句」という安易な考え方と一線を画し、区別化を図るための戦略でもあり、詩型として定着するかどうかは実験の段階であるとの考えを示している（注２）。
華文俳句社は出版活動もさかんで、『華文俳句選』（二〇一八・九、醸出版）のほか、個人句集としては、洪郁芬氏が『渺光之律』（華文俳句叢書№１、二〇一九・一〇、醸出版）、郭至卿氏が『凝光初現』（華文俳句叢書№２、二〇一九・九、醸出版）を次々に刊行した。主な活動としては、中国「流派」詩刊、香港「圓桌」誌刊、台湾「創世紀」詩刊などの投稿欄に華文俳句を投句し、今年一月からは月刊誌『俳句界』に華文俳句の秀句を連載している。
|
『華文俳句選』 |
「歳時記」の出版も華文俳句を根付かせるためには必要不可欠である。その点、中国は古来より季語があって、雪月花の題などは日本が輸入した方である。欧米語と違って日本語俳句に近い使い方ができる。むろん、華文圏の国土の異なる季節性をどう捉えるかという問題は存在するものの、すでに華文俳句社の主宰の洪郁芬氏が華文俳句の作例も収録した「華文俳句歳時記」の編纂を始めていて、二〇二〇年の出版を予定している。
これらの活動によって、二行俳句に対する理解が深まり、さまざまなジャンルを持つ華文詩の中で華文俳句が広まり、定着することで、華文詩界を一層豊かにすることが期待される。
（Ⅲ） 今後の課題
１ 広報活動
広報活動を強めるために、今後とも機関誌『ＨＡＩＫＵ』の発行を続けていきたい。また、『俳句界』『俳句四季』などの総合俳句誌への連載も重要な広報活動である。
２ 「Haiku Column」の運営スタッフの負担の軽減
冊子の刊行等には、作業面でも、資金面でも、特に向瀬美音氏の個人負担が重く、運営を継続していくには限度がある。他団体、例えば国際俳句交流協会などとの連携や協力を求めることも考えている。
（Ⅳ） 今後の展望
１ 二行俳句の推進
三行俳句でも「切れ」と「取合せ」が存在する句もあるので、二行に拘りすぎなくてよいようだが、「二行俳句」は、「切れ」と「取合せ」を明確に唱導し、浸透させるためのスローガンであり、標語であるので、形式だけの三行書きをたやすく容認するわけにいかない。
２ 国際俳句への〈果敢な試み〉
世界俳句において、日本の俳句の受容のあり方はそれぞれ異なる。三行書きという形式を不可欠要素として受け入れるか。それとも、俳句の本質である「切れ」と「取合せ」による内容の真価をとるか。いずれにしても、「俳句とは何か」という根本問題を避けて通れない（注３）。
世界俳句の泰斗である東京大学名誉教授の川本晧嗣氏は『華文俳句選』（既出）の序文において、俳句の国際化を紹介したのち、「本書の作者たちは、現代中国語で「華文二行俳句」の創作を試みている。季語のある二行書きで、俳句の「切れ」と「取り合わせ」を取り入れて、五七五の定型にこだわらず、俳句美学の本質を中国語で表現しようとしているらしい。一年間の試行錯誤もあったようだが、創作者と読者が今後、どんどん増えていくことを願っている。この果敢な試みを心から応援する」と心強いエールを送っている。
「切れ」と「取合せ」を取り入れた二行俳句の〈果敢な試み〉が俳句の国際化において大きな実を結ぶことを願ってやまない。
〔注〕
１ 宮地信弘「英語俳句試論(Ⅰ)：日本語俳句の受容と展開」（『三重大学教育学部研究紀要第59巻』二〇〇八・三・一）
２ 令和元年十二月十四日（土）、熊本大学において、ラウンドテーブル「華文俳句の可能性」（中国語圏における俳句の受容と実践に関する比較文学研究）のテーマで講演及びパネルディスカッションが開催された折のパネリストとしての発言。本ラウンドテーブルは科学研究費補助金「中国語圏における俳句の受容と実践に関する比較文学的研究」（研究代表者・呉衛峰）の助成を受けている。また、特別レポートとして、『俳句界』三月号（二〇二〇、文学の森）に掲載されている。
３ 呉衛峰「中国語俳句の可能性――華文二行俳句の実験を中心に」（『東北公益文科大学総合研究論集第三十五号』（二〇一八・一二・二〇）
