「奥さまは魔女」のダーリンなど、柳沢慎一

　残念ながらジャズ歌手やボードビリアンとしての全盛期は知らないので、洋画やドラマでの達者な吹き替えのイメージが強い。

　例えば、洋画では『腰抜け二挺拳銃』（48）のボブ・ホープ、『虹を掴む男』（47）のダニー・ケイ、『皇帝円舞曲』（48）のビング・クロスビー、『ポケット一杯の幸福』（61）のグレン・フォード…。

　ドラマは、しゃべる馬の「ミスター・エド」（61）のエドの飼い主、そして何と言っても「奥さまは魔女」（64～72）の主人公サマンサ（エリザベス・モンゴメリー＝北浜晴子）の夫ダーリン・スティーブンス（ディック・ヨークとディック・サージェント）役が印象に残っている。

　サマンサの母エンドラ（アグネス・ムーアヘッド＝北原文枝）、ダーリンの会社の社長ラリー・テイト（デビッド・ホワイト＝早野寿郎）との丁々発止のやり取りが面白かった。ナレーションの中村正も忘れ難い。

　ほかには、人形劇「ひょっこりひょうたん島」の海賊トーヘンボクも。

　実写ドラマでは、山本周五郎の『人情裏長屋』を原作とした、高橋英樹主演の時代劇「ぶらり信兵衛 道場破り」（73～74）がある。これは江戸時代の「十六店（じゅうろくだな）」という裏店長屋を舞台にした人情喜劇。柳沢は長屋の住人で、銀太（渡辺篤史）とコンビ組む駕籠かきの金太を演じていた。

『インディ・ジョーンズと運命のダイヤル』

『インディ・ジョーンズと運命のダイヤル』（2023.6.27.TOHOシネマズ新宿.公開直前イベント）

　ザ・ビートルズの「マジカル・ミステリー・ツアー」が流れ、アポロ11号の月面着陸で沸く1969年。考古学者で冒険家のインディ・ジョーンズ（ハリソン・フォード）の前に、旧知のヘレナ（フィービー・ウォーラー・ブリッジ）が現れ、インディが若き日にヘレナの父バジル（トビ―・ジョーンズ）と共に発見した伝説の秘宝「運命のダイヤル」について語る。

　それは人類の歴史を変える力を持つとされる究極の秘宝であり、その秘宝を巡って、インディは因縁の宿敵である元ナチスの科学者フォラー（マッツ・ミケルセン）を相手に、全世界を股にかけた争奪戦を繰り広げることになる。

　「インディ・ジョーンズ」シリーズの第５作。前作から15年ぶりの新作となり、前４作を監督したスティーブン・スピルバーグはジョージ・ルーカスとともに製作総指揮に回り、ジェームズ・マンゴールドが監督を引き継いだ。音楽はおなじみのジョン・ウィリアムズ。サラー役のジョン・リス・デイビスがカムバックし、アントニオ・バンデラスも登場。そしてラストには、あっと驚くあの人も…。

　このシリーズは、毎回とんでもない秘宝が登場するが、今回も「アンティキティラ」という「運命のダイヤル」の奪い合いが、第２次大戦末期の1945年と、この映画の現在である69年という二つの時代で描かれる。

　というわけで、ＣＧの助けを借りた若き日のインディと実年齢とクロスする69年のインディをフォードが演じ分けているのだが、それが『レイダース　失われたアーク《聖櫃》』（81）からの40年という月日の流れとも重なって見えるところがあり、感慨深いものがあった。

　そして、冒頭の連続アクション、敵はナチスドイツ、秘宝の奪い合い、勝ち気な女性相棒と少年、車やバイク、飛行機によるチェイス、乗馬、超常現象など、シリーズに一貫する“決まりごと”をきちんと踏襲し、連続性を感じさせるところがいい。

　また、前作『インディ・ジョーンズ　クリスタル・スカルの王国』（08）のときは、スピルバーグの演出にスピード感の衰えを感じたので、今回のマンゴールドへの交代は正解だと思った。

　秘宝の特性、フォードの風貌の変化、ちょっと泣けるラストも含めて、この映画のキーワードは“時の流れ”だろう。ハリソン・フォードの“最後のインディ・ジョーンズ”としては、実にいい形での幕引きになったと思う。

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「インディ・ジョーンズ」シリーズ
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