『ハリウッド映画の終焉』（宇野維正）

『ハリウッド映画の終焉』（宇野維正）

　配信プラットフォームの普及、コロナ禍の余波、北米文化の世界的な影響力の低下などが重なって、製作本数も観客動員数も減少が止まらない。メジャースタジオは、人気シリーズ作品への依存度をますます高めていて、オリジナル脚本や監督主導の作品は足場を失いつつある。「ハリウッド映画は、このまま歴史的役割を終えることになるのか？」をテーマに、16本の映画から読み解く。

　うなずけるところとそうではないと思うところが混在するが、教えられることも多々あり、好奇心を刺激された。（）は自分が付けた見出し。

第一章　#MeToo とキャンセルカルチャーの余波
『プロミシング・ヤング・ウーマン』─復讐の天使が教えてくれること
（男性には考えつかないようなユニークな視点で描かれた）
『ラストナイト・イン・ソーホー』─男性監督が向き合う困難 
（懐かしさと新しさが混在する摩訶不思議な世界が現出する）
『パワー・オブ・ザ・ドッグ』─作品の豊かさと批評の貧しさ 
（カンバーバッチが、複雑なアメリカの西部男を演じた）
『カモン カモン』─次世代に託された対話の可能性
（裏の主役はジェシーの母）

第二章　スーパーヒーロー映画がもたらした荒廃
『ブラック・ウィドウ』─マーベル映画の「過去」の清算 
（スカーレット・ヨハンソンの決着の付け方）
『スパイダーマン：ノー・ウェイ・ホーム』─寡占化の果てにあるもの 
（スパイダーマンシリーズ全体を総括する）
『ジャスティス・リーグ：ザック・スナイダーカット』─扇動されたファンダム 
（やっと役者がそろった）
『ピースメイカー』─疎外された白人中年男性に寄り添うこと

第三章　「最後の映画」を撮る監督たち
『フェイブルマンズ』─映画という「危険物」取扱者としての自画像 
（好きなもの、熱中できるものを見つけることが大切と説く）
『Mank／マンク』─デヴィッド・フィンチャーのハリウッドへの決別宣言
（Netflix、悲願の作品賞初受賞なるか）
『リコリス・ピザ』─ノスタルジーに隠された最後の抵抗 
（ディテールに注目するのも、P.T.A映画の楽しみ方の一つ）
『トップガン マーヴェリック』─最後の映画スターによる最後のスター映画
（“生きること”を強調したところに、この映画の真骨頂がある）

第四章　映画の向こう側へ
『TENET テネット』─クリストファー・ノーランが仕掛けた映画の救済劇 
（時間を逆行させて、もう一度最初から見たくなる）
『DUNE／デューン　砂の惑星』─砂漠からの映画のリスタート 
（久しぶりに映画館で見ることが必須だと感じた映画）
『アバター：ウェイ・オブ・ウォーター』─2010年代なんて存在しなかった？
（果たして３Ｄ映画に未来はあるのか）
『TAR／ター』─観客を挑発し続けること
（俳優の個性で見せる映画）