ウィーンで見た音楽～バッハ：マタイ受難曲

　マタイ受難曲はバッハの最大かつ最高傑作であるだけでなく、クラシックの長い歴史の中でも比肩するものを見つけるのすらむずかしい作品でしょう。私自身、よく言われるドストエフスキー体験と同じような意味で、「マタイ受難曲体験」があります。

　これがかのムジークフェライン・ザールで聴けるというプログラムに惹かれて、行ったのです。ところが、演奏はどうもセミプロ程度のもので、例えばその前に横浜で聴いたカール・リヒターのような緊張感はぜーんぜんない、日曜日の午後にふさわしいのどかなものでした。思わずうつらうつらしながら（コンサートやオペラで居眠りするのは至高の贅沢だと思いますｗ）、お付き合いをしていたら、コラールを歌っているソプラノパートに目を引き付けられました。

　その２、３人の表情や旋律に合わせてわずかに動くブロンドの髪を見ているうちに、「あ、見えてるんだ」とわかってしまいました。ぞくっとしました。ここにイエスがいる。それが彼女たちには、はっきり見えていて、悩み苦しむ彼に向かって自分たちの歌を捧げているのです。

　もうテクニックなんかは関係ありません。だって、そんなものは人間に対するものだから。全知全能の存在は、その人の魂を丸ごと見ることができるから。そう思って歌っているのだと感じました。……今までと違った感動に襲われるとともに、これは日本人にはかなわないなと思わされました。

　もちろん冷静になってみれば、バッハの演奏には高度のテクニックが必要なのは当然だと思い直しました。シュッツ以来のドイツ系音楽やイタリア系の協奏曲やオペラなどなどに通暁しているのは当然として、聖書やルター派についての宗教的知識も必要です。磯山雅さんはこの曲だけでかなり大部の書物を書いておられますが、それだけ巨大な作品なのです。しかしながら、たとえテクニックと知識が１００％あってもそれだけでは、この曲の演奏は不十分で、空虚です。心と呼んでも、魂と呼んでもいいのですが、そういう精神的なもの（直接信仰心があることを意味していません）がやはり１００％なければバッハと、バッハが表現しようとしたその向こうの存在は現われないと思います。