平成２５年度役員会の内容

～平成２５年度役員会打ち合わせ内容～



【平成２５年度　第１回役員会】

　　日時：４月２３日（火）　　　
　　場所：市民会館　５０１号室　　　　
　　議題：（１）会計予算案
　　　　　（２）新年度役員について
　　　　　（３）加盟団体
　　　　　（４）年間行事
　　　　　（５）各団行事
　　　　　（６）役員の役割分担
　　　　　（７）茨木市合唱連盟４０周年事業について
　　　　　（８）その他


【平成２５年度　第２回役員会】

　　日時：５月２１日（火）　　　
　　場所：市民会館　５０１号室　　　　
　　議題：（１）年間行事
　　　　　（２）各団のコンサート（追加分）
　　　　　（３）４０周年記念事業について
　　　　　（４）ホール建設に関する調査について
　　　　　（５）サポータ募集について
　　　　　（６）その他


【平成２５年度　第３回役員会】

　　日時：７月２３日（火）　　　
　　場所：市民会館　５０１号室　　　　
　　議題：（１）市民音楽会について
　　　　　　　　①全体の流れの確認
　　　　　　　　②「どんぐりこーろ・コール」
　　　　　　　　③「お山のたいしょう」
　　　　　　　　④賞について
　　　　　　　　⑤『ひとこと感想』について
　　　　　　　　⑥プログラムのデザイン
　　　　　　　　⑦臨時会費
　　　　　　　　⑧録音メディアについて　　
　　　　　（２）確認事項
　　　　　（３）昨年の反省から協議事項
　　　　　（４）抽選の仕方
　　　　　（５）今後の予定
　　　　　（６）その他



【平成２５年度　第４回役員会】

　　日時：８月２０日（火）　　　
　　場所：市民会館　５０１号室　　　　
　　議題： （１）第６５回市民音楽会（合唱のつどい）について
　　　　　　　　 ①構　　成　
　　　　　　　　 ②演奏・発声時間　　　　　　　　　
　　　　　　　　 ③発声から本番までの流れについて　　　　
　　　　　　　　 ④昼食時間
　　　　　　　　 ⑤昼食会場
　　　　　　　　 ⑥休憩時間
　　　　　　　　 ⑦講評の先生方の控え室
　　　　　　　　 ⑧更衣及び荷物室
　　　　　　　　 ⑨講評者座席
　　　　　　　　 ⑩待 機 席
　　　　　　　　 ⑪『どんぐりこーろ・コール』
　　　　　　　　 ⑫プラカード退場
　　　　　　　　 ⑬写真撮影
　　　　　　　　 ⑭携帯電話
　　　　　　　　 ⑮抽　　選
　　　　　　　　 ⑯印刷関係
　　　　　　　　 ⑰臨時会費
　　　　　　　　 ⑱『ひとこと感想』
　　　　　　　　 ⑲そ の 他
　　　　　 （２）その他について
　　　　　　　　 ①第66回市民音楽会　
　　　　　　　　 ②どんぐりこーろ・コールの参加状況　　　　　　　　　
　　　　　　　　 ③連盟４０周年の打ち合わせ
　　　　　　　　 ④第３回理事会９月１０日（火）
　　　　　　　　 ⑤以降の会議予定
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　


【平成２５年度　第５回役員会】

　　日時：１０月　８日（火）　　　
　　場所：クリエイトセンター　１０１号室　　　　
　　議題：（１）市民音楽会について
　　　　　　　　①役員サイドの当日の流れ
　　　　　　　　②準備・手配しておくこと
　　　　　　　　③講評について
　　　　　　　　④その他
　　　　　（２）第４回理事会
　　　　　（３）合唱連盟４０周年事業について
　　　　　（４）その他
　　


【平成２５年度　第６回役員会】

　　日時：１２月　３日（火）　　　
　　場所：市民会館会議室　５０１号室　　　　
　　議題：（１）市民音楽会について
　　　　　　　　①全体状況
　　　　　　　　②調査内容
　　　　　　　　③各イベントについて
　　　　　　　　④役割上での問題点の有無
　　　　　　　　⑤今後の留意点
　　　　　（２）ジョイント・コンサートについて
　　　　　（３）コミセン関連
　　　　　（４）ホール建設について
　　　　　（５）４０周年記念演奏会について
　　　　　（６）今後の演奏会予定
　　　　　（７）今後の会議予定
　　　　　（８）その他


　　

【平成２５年度　第７回役員会】

　　日時：３月　４日（火）　　　
　　場所：市民会館会議室　５０１号室　　　　
　　議題：（１）平成２５年度年間行事報告
　　　　　（２）平成２５年度会計決算報告
　　　　　（３）平成２６年度行事予定
　　　　　（４）公民館コミセン化について
　　　　　（５）合唱連盟４０周年記念コンサートについて
　　　　　（６）次年度役員について
　　　　　（７）ホール建設募金活動について
　　　　　（８）その他
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　以上　　　

平成２６年度の役員会の内容

～平成２６年度役員会打ち合わせ内容～

【平成２６年度　第１回役員会】

　　日時：４月２２日（火）　　　
　　場所：市民会館　　　号室　　　　
　　議題：

音楽辞典(モダン派音楽)

クラシック音楽ミニ辞典　　日本音楽教育センターの資料より　　
　　
＊＊モダン派音楽＊＊



　＊＊民族主義が新しい音楽ジャンルを生み出しました＊＊

　近代音楽と言われるものは、一般的には１９世紀後半から、第一次大戦
終結の１９１８年までを指しています。
　この時期のヨーロッパは、民族国家形成の社会運動に伴って各地で
ナショナリズムに目醒めた人々が活躍します。
　
　ロマン派の時代も終り頃になると、音楽はそれぞれの地域の特徴的な
自然、文化、風土を持ち出す様にもなってきました。
　その背景としてさまざまな民族運動の高まりがあり、それを国民楽派と
呼ぶ事もありますが、これは一つの独立した楽派と言うより、むしろ
ロマン派と近代の音楽の共通の背景と考えて良いでしょう。
　この時期の代表的な作曲家としては、ロシアのチャイコフスキー、
ボヘミアのドヴォルザーク、ノルウェーのグリーク等です。
　チャイコフスキーの「アンダンテ・カンタービレ」や「弦楽セレナーデ」
には、ロシアの雪原の様な素朴ながらも美しい広がりが感じ取れる様です。
　又、ドヴォルザークの「スラヴ舞曲」には、ボヘミアの土の香りが、
グリークの「ソルヴェーグの歌」からは、北欧の民謡の調べが聴こえて
来るようです。
　しかし、それらはどれも、映画音楽のＢＧＭの様な音楽ではなく、
それぞれの場所に生まれ育って来た作曲家自身の、内面にある感情から
生まれて来た音楽なのです。
　こうして音楽は、この様に１人１人の感性の違いをくっきりと表現
するほど、洗練されて行ったのです。

＊＊ナショナリズムから近代・現代音楽へ＊＊

　一方、中央ヨーロッパに影響されたチャイコフスキーに批判的だった
同世代のロシアの作曲家達はロシア民族としての意識を前面に押し出し
て活動しました。
　彼らは「ロシア５人組」と呼ばれ、特にムソルグスキー、リムスキー・
コルサコフ等が有名です。
　「ロシア５人組」がフランスの近代音楽に与えた影響にも大きいもの
があります。
　中でも、ムソルグスキーは印象主義の音楽を確立したドビュッシーに
大きな影響を与えました。
　又、近代管弦楽法の父とも称えられるリムスキー・コルサコフは、
巧みで効果的な色彩感溢れるオーケストラによる表現を生み出し、
後の時代への大きな遺産となりました。
　リムスキー・コルサコフの見事な管弦楽法は、「交響組曲　シェヘラザード」で
聴く事が出来ますが、ドビュッシーよりほんの少し後の世代のラヴェルの
管弦楽法にも、このリムスキー・コルサコフの影響が聴かれます。
　彼らの作品は、正にオーケストラの音色できらびやかに織られた
絵巻物の様です。
　この国民楽派の活動は、やがて発展して、中央ヨーロッパを中心とした
音楽に疑問を持ち始めた現代の音楽への橋渡しともなりました。
　ドヴォルザーク以降のチェコからはヤナーチェクが、ハンガリーからは
バルトークが、グリーク以後の北欧からはフィンランドのシベリウスが登場
しています。
　スペインでは、グラナドス、アルベニス、ファリャ等が活躍しますが、
彼らには、フランス近代音楽の祖とされるドビュッシーの確立した
印象主義音楽の影響を聴く事が出来ます。

　＊国民楽派
　　１９世紀前半から２０世紀初頭にかけて、スラヴ系の国々や、東欧、
　北欧等、それまでヨーロッパ音楽の主流にならなかった地域で、
　その国独自の音楽を作り上げようとした作曲家達の総称。

　＊ロシア５人組
　　１９世紀後半に活動したロシアの国民楽派の作曲家５人のグループ。
　　バラキレフ(1837～1910)、キュイ(1835～1918)、
　ムソルグスキー(1839～1881)、リムスキー・コルサコフ(1844～1908)、
　ボロディン(1833～1887)がそのメンバー。

　＊印象主義
　　１９世紀後半にマネ、モネの画家を中心に興った印象派の考え方は
　光と色をより純粋に効果的に表現しようとするものであった。
　　ドビュッシーはこの考え方を作曲に取り入れ、音楽における印象派の
　表現法を確立した。　

＊＊無調音楽までの歩み＊＊

　時代の流れの一つに、マーラー、ヴォルフ、リヒャルト・シュトラウス等、
ドイツ、オーストリアの後期ロマン派と呼ばれる作曲家達がいます。
　彼らはワーグナーに多大な影響を受け、その作曲技法を自らの作品に
取り入れていますが、中でも「半音階的和声」は最終的には現代音楽に
大きな革命をもたらしたシェーンベルクの「１２音技法」へと辿る事が
出来ます。
　これまでの西洋音楽の歴史は、一つの調性の中では個々の音に
それぞれ役割があり、その中心となる主音に向かって終結する、
つまり旋律は落ち着く所に落ち着いて終わると言う、安定した着地感と
でも言うものを中心としてきました。
　それが「機能和声」の考え方です。
　この機能和声に基づいた調性による音楽がこれまでのロマン派の
作曲家達の基本にありました。
　ところがワーグナーは、作品の中でそうした終了感と言ったものを
先送りにする事を試みました。
　この方法は時を経るに従って次第に調性を曖昧にし、ついには
「無調音楽」へと突き進んで行きました。
　それを「１２音技法」として理論的に確立したのが新ウィーン楽派の
シェーンベルクです。
　この技法は今世紀の多くの作曲家に多大な影響を与えました。

　＊半音階的和声
　　その楽曲の調性内の音以外の音を含む和音を多用する和声。
　　特にワーグナーによって効果的に使用され、その後の音楽に重大な
　影響を与えた。

　＊シェーンベルク・アルノルト（１８７４～１９５１）
　　オーストリアの作曲家。
　　ベルクやヴェーベルンらと新ウィーン楽派を形成。
　　１２音技法という今までの調性音楽から開放された新しい作曲技法を
　生み出し、第２次世界大戦以降の音楽に大きな影響を与えた。

　＊１２音技法
　　無調音楽のひとつで、１オクターブの中の１２の音を平等に扱い、
　隣り合う２つの音程関係を重視する作曲技法。

　＊無調音楽
　　調性を否定した音楽の形態の事。
　　１９世紀後半にシェーンベルクによって開始され、その後の音楽にも
　大きな影響を与えた。

　＊新ウィーン楽派
　　２０世紀始め、ウィーンを中心に活躍した作曲家の総称。
　　シェーンベルクとその楽派。

＊＊新しい音楽への取り組みも始まります＊＊

　ブルックナーの存在も近代音楽の一つの傾向を見据える上で欠かす
事が出来ません。
　ブルックナーは人間中心の主観主義全盛のロマン派作曲家の中では
端児と言っても良いでしょう。
　宗教的世界に彩られたブルックナーの音楽、彼は人間的世界から遠く
離れた高みから客観的に音楽世界を構築すると言う、広大無限な交響曲を
数多く作曲しました。
　又、古典派時代以降、作曲の分野では殆ど見るべきものがなかった
イギリスでもエルガーの登場以降、イギリス的なものを色濃く反映
させたヴォーン・ウィリアムやホルスト、ブリテンなどが活躍しました。
　一方、ワーグナーの影響下にありながらも、フランスではサティや
ドヴュっシーの様に、意図的に脱ワーグナーを試みる動きが起こりました。
　そのドヴュっシーの「印象主義」の音楽は、古典派以降の伝統的和声
進行から西洋音楽を開放し、ドイツを中心としたロマン主義からの決別
に決定的な影響を与えて現代に至っています。
　それは例えば、民族主義音楽の研究から出発して全音音階の使用で、
今世紀の音楽のあり方のひとつを示したハンガリーのバルトークや、
リムスキー・コルサコフ的作風から出発したストラヴィンスキーにも
聴かれるのです。

　＊ブルックナー・アントン（１８２４～１８９６）
　　オーストリアの作曲家。
　　特に交響曲とミサ曲を中心とした作曲活動で、生涯カトリック
　信仰で貫いた。

　＊全音音階
　　全音の連続によって出来る６音による音階の事。
　　ドヴュっシーが効果的に使用し印象主義の様式を特徴付けた。

　＊＊古典への回帰とリズム重視の音楽の台頭＊＊
　
　ストラヴィンスキーは、印象主義的作風から原始的でエネルギッシュ
な音楽に至りやがてロマン派的な情緒を排した新古典主義的な作風へと
向かいました。
　バルトークも新古典主義的な傾向と共に、打楽器を多用したダイナ
ミズム溢れる音楽を生み出しました。
　この様に、高らかに歌い上げる音楽から、打楽器の多様に象徴される
リズム重視の音楽への転換も、今世紀の音楽の大きな特徴の一つです。
　その中には、ガーシュウインに代表されるジャズのリズムも忘れる
事が出来ません。
　ジャズの影響は、パリを中心にラヴェルや以降の作曲家に刺激を与え
続けています。
　
　＊全音音階
　　ロマン派の音楽の特徴である情緒の過剰を排し、古典の形式と精神を
　重んじた作曲傾向。

１６．「コーロ・すみれ」さんの連盟ＨＰ

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＊＊　女声コーラス「コーロ・すみれ」の連盟ＨＰにようこそ！　＊＊
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　私たちの団は２００４年４月に結成しました。
　　指揮　　橋本　俊詔先生
　　ピアノ　松尾　京子先生
　のご指導で楽しく歌っています。

　団名の命名は、橋本先生が最初の練習曲として、
　　　作詞　三木露風、
　　　作曲　萩原英彦
　の「すみれ」と言う曲を歌い、団員皆が気に入った事がきっかけです。　 　

　　　　　　　　　　　　　

　　　　〇言葉の美しさの理解とその表現
　　　　〇響く声を出す為の口の開け方・声の出し方　　

　等の指導を受けながら練習をしています。
　先生は、その指導を通じて私達の感性を磨き、より良い表現力を引き出して
　頂くことで、コーラスを楽しんでいます。

　皆さんも私達と一緒にコーラスを楽しみませんか。
　一度練習風景と共に私達の歌を聴きに来て下さい。


　　♪　４月７日（日）　ＰＭ２：００～　
　　　　　　　　於　　市民会館１階ドリームホール
　　　　　　ジョイント・コンサート
　　　　　　　　　　「花々とおとこ達の春の響演」
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　



　　

　　　　　練習日　　毎月第１，３金曜日
　　　　　時間　　　ＡＭ１０：００～１２：００
　　　　　場所　　　庄栄コミュニティー・センター　多目的室　等
　　　　　　　　　　
　　　　　連絡先　　岩本（０７２－６２３－６０７４）

１７．「茨木男声合唱団」さんの連盟ＨＰ

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＊＊　　　「茨木男声合唱団」の連盟ＨＰにようこそ！　　　＊＊
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設立経緯（横井　時宏氏記一部編集）

　２０００年１２月に行なわれた茨木市文化振興財団の第３０回公演の
「Ｆａｉｎａｌ　Ｃｏｎｃｅｒｔ　２０００」を通じて合唱指導をされた
井場 謙一先生（現茨木市合唱連盟技術顧問、茨木市音楽芸術協会会員他）と
知り合い、男声合唱の結成について相談し、再三の懇請の上、当合唱団の初代
指揮者としてお迎えする事の了承を頂き、団発足の目処を立てました。
　２００１年３月３１日に関西フィルハーモニー管弦楽団（指揮：堤 俊作氏）
による茨木市文化振興財団第３１回公演“オラトリオ《メサイヤ》”の場を
団員募集の機会として捉え、茨木市唯一の男声合唱団の結成に向け、
寺沢 唯夫氏（初代・現 団長）を中心に１０名が発起人となり、団員の募集を
行いました。
　その結果、「茨木男声合唱団」を結成する運びとなりました。　
　合唱連盟への参加(２００１年３月５日)等を経て、同年４月２２日に２６名
編成による活動が始まりました。


＊＊ご指導の先生方＊＊　

　現在
　　　指揮　　　　　　 滝川　　千春先生
　　　ピアノ伴奏　　　 森田　　佳代先生　

＊＊団の雰囲気＊＊　

　　若いお二人のご指導のもと総勢１９名のロマンス・グレーの
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　壮年達が楽しく歌っています。
　　発足当初から歌い続けておられる方もいて
　　　　　　　　　最高齢８４歳近くで最年少５７歳、平均７４歳でも
　　若々しく、且つ 元気ハツラツのコーラス・マンの合唱団として
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　頑張っています。


＊＊第７３回　配信市民音楽会の演奏風景＊＊　
　　　　→　この画像



＊＊昨年の第７０回市民音楽会の演奏風景＊＊　
　　　　　　　　

　　　
　　　
　　　　　　
　＊＊活動の詳細は正式版の「茨木男声合唱団」のＨＰを
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　ご参照下さい。＊＊
　　　　（そこでは我々熟年の創り上げる素敵な演奏を
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　お聴かせ出来るように・・・と）
　　　　　ＵＲＬ：茨木男声合唱団　　　　　


＊＊団員募集をしています＊＊　

　”歌を愛する男性の皆さん”　我々と一緒に重厚な
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　ハーモニーを楽しみませんか。
　　　　練習風景と我々のその創造する歌声を聴きに
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　いらっしゃいませんか。
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　

　　
　　　練習日　　基本的には各月２・３及び最終の日曜日３回（現在はコロナ禍で休団状態）
　　　時間　　　 ＰＭ　６：３０～　８：３０
　　　場所　　　 大池コミセン　２階多目的室２（会場を変更する事も）　

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　以上