1。根據原稿內容和特點安排色序。印刷是表現版面圖文設計的估價單印刷 台中一個手段，而且，各個色彩體現的感情成分也不同。因此色序的安排必須首先考慮原稿內容和特點。編輯在設計圖文版式時，往往已選擇好版面色彩的基調。這個基調就是代表整個色調的總菜單印刷台中體感覺，成為印刷時支配性的顏色。從色性而言，以紅、橙、黃為基調的稱為暖色調；以綠、藍為基調的稱為冷色調。由於油墨具有遮蓋力的原因，一般以暖調為主的先印黑、青，後印品紅、黃；以冷調為主的先印品紅，後印青色。誰都希望熟透了的西瓜瓤是紅色的，不願意看到印刷三聯單印刷 台中品所表現的呈偏紫、偏綠。色序不同，色偏效果也不同。故此，畫面色彩氣氛需要加強的顏色，可以放在最後一色印刷。
2。考慮紙張性質安排色序。質量差的紙張，考慮其白度、平滑度低，纖維松散，吸墨性差，易掉粉掉毛，可以先印黃墨打底，以彌補紙張的上述缺陷。在夜間印刷時，由於人眼的辨認力原因，明度低的弱色墨不宜安排在第一色印刷。油墨的明度順序分別是：白<黃<橙<綠<青<紅<藍<紫。
3。按油墨的透明度來安排色序。透明度好的油墨，兩色相疊印後，下面墨層的色光能透過上面的墨層，達到較好的減色混合，顯示出正確的新色彩。如果所用黃墨是透明黃，四種油墨透明度順序是：黃>品紅>青>黑。一般來講，透明度差的油墨先印，透明度好的油墨後印。
4。從利於套印來安排色序。由於紙張變形伸縮等客觀存在的缺陷，我們可以把套印要求比較高的印品的主要顏色安排在相鄰兩個色組印刷。如雙色機，可安排在同一機組一次印刷完成，避免由於紙張存在引起的紙張伸縮等問題。大面積的實地，可以安排送貨單印刷 台中後印，避免在紙張交接過程中產生蹭髒等問題。另外，單色機是在第一色“干”後再疊印第二色，而多色機是“濕壓濕”的過程，因此應控制好油墨的粘度和下墨量。即安排粘度大的油墨先印，粘度小的油墨後印，這是至關重要的，否則會造成逆套印的弊病。
1。廣告性手提袋 廣告手提袋 在各種展銷會、展覽會上經日曆常可以看到這類手提袋，手提袋上印著企業的名稱、企業的標志、主要產品的名稱以及一些廣告語，無形中起到了宣傳企業形像與產品形像的作用，這相當於是一個流動廣告，而且流動範圍很廣，既能滿足裝物的要求，又具有良好的廣告效應，所以是廠商、經貿活動流行的一種廣月曆告形式。這種手提袋設計得越別致，制作得越精美，其廣告效果越好。
2。紀念性手提袋 紀念性手提袋最常見的是為紀念某項文化藝術活動而特別設計制作的。這種手提袋一般印有活動的名稱、標志、說明性文字等，這種手提袋一方面可以裝入領取的資料、樣本，另一方面又擴大了這項活動的影響。另外，旅游紀念手提袋也屬於這種類型。 手提袋的材料一般選用銅版紙、白板紙、牛皮紙、白卡紙。此外，還有一些用復合材料或塑料制作的手提袋。
3。銅版紙手提袋 選擇銅版紙制作手提袋，其特點是牢度適中。由於銅版紙具有較高的白度與光澤度，印刷適性良好，設計師可大膽采用各種畫面及色塊，廣告效果良好。在銅版紙表面覆上光膜或亞光膜後，不但具有防潮、耐用功能，而且顯得更精致。銅版紙是一種最普及的手提袋制作材料。
4。 白板紙手提袋 白板紙也是制作手提袋的常用材料。用白板紙制作的手提袋強度較大，可以盛放一些有定然重量的商品，設計師經常將白板紙用於三角桌曆服裝手提袋，其規格一般是對開或佺開手提袋。由於白板紙的印刷適性一般，因此，比擬適宜印刷文字、線條或色塊。白板紙強度較大，可以不覆膜，因此，成本比擬低。這是一種比擬實惠的手提袋。
5。牛皮紙手提袋 用牛皮紙制作的手提袋，其特點是牢度較大，成本最低，一般用於盛放普通商品。除白色牛皮紙外，一般牛皮紙底色較深，因此，比擬適宜印刷深色的文字與線條，也可設計一些對比強烈的色塊。
6。白卡紙手提袋 白卡紙制作的手提袋是一種最高檔的手提袋，其特點是： ①強度高白卡紙手提袋的強度是所有手提袋中最高的，這是由白卡紙的物理性能決定的，設計師一般將這種手提袋用於盛放高檔服裝或商品。 ②紙質細膩與白板紙手提袋相比，白卡紙手提袋手感明顯要細膩，因此，顯得特別高雅。
一、壓紋是一種使用凹凸模具，具送貨單印刷 台中有一定花紋和特定的樣式的模具，然後在一定的作用力下使印刷品產生樣式，從而對印刷品的表面進行樣式加工，產生藝術工藝菜單印刷台中。經過壓紋後的印刷品表面會呈現出不同的圖案和紋理，會產生一定的立體感，同時也增強了印刷的藝術感染力。
二、覆膜工藝是將印刷品經過加熱、加壓後和塑料薄膜黏合在一起的工藝。使用這種工藝加工後的印刷品表面會更加的光滑和平整，因此也提高了印刷品的光澤度。
三、模切工藝是一種根據印刷品的設計要求，要制作成什麼樣的形三聯單印刷 台中狀，就專門制作特定的模切刀，然後在估價單印刷 台中一定的作用力下將印刷品或其他承印切成需要的形狀，然後成型的以一種工藝。
四、UV上光是指以UV專用的特殊塗料均勻的塗在印刷品的表面或某些局部需要的地方，再經紫外線照射後，非常快的就可以干燥硬化而成型。
五、燙印是一種借助一定的外力與溫度，將金屬箔的顏料燙印在印刷品模板的表面的加工工藝。使用這種工藝的印刷品會呈現強烈的金屬質感。
1、熟悉印刷設備的技術參數，如上機的最大菜單印刷台中和最小尺寸，折頁機的折頁方式三聯單印刷 台中等等。
2、分清楚用什麼紙張來印刷，如果是要排自翻版，就要送貨單印刷 台中用兩面一樣的紙張像銅版紙，書紙。兩面不一樣的紙張像白卡紙、白板紙等不能用來做自翻版。
3、排版的一些技巧：是否可以借牙口，是否可以自反版借位錯位來拼版，是排正反版還是自反版。
4、若是裱坑的彩紙要注意左右兩邊，牙口和版尾最少要留8mm的出血位。如果紙張緊張的話，彩盒的粘位處可以不留出血位。尤其要注意坑紙要比彩紙長寬各小3mm，我們稱之為縮坑。
5、對裱時坑紙和彩盒要用交叉紋，否則容易變形。紙盒印刷也要注意白板紙的白估價單印刷 台中度、挺度和紙紋方向。
6、對於要求精確的產品，如燙金有套位，衝壓位有色位限制的，排版式時就要盡量排小一點，紙張不容易變形，後加工時方便套位。
7、墨位大的，套印要求高的位置盡量排在牙口位，版尾顏色過深的話容易拖花，且不易套准。
8、如果是上自動模切機裱膠的產品牙口位盡量留大一點，方便裱膠時搭位，可以保證牙口位紙張平齊，不影響模切位。
9、排版時要留意紙紋要求，特別是容易變形的吸塑卡，對裱卡，棋盤，精品盒等，一般都用長紋。
10、對於對裱的產品，要綜合考慮用紙，是浪費面紙還是浪費底紙，因為有的紙張封度不一定剛好，就要看浪費哪個更省。
一、正確認識印刷壓力與墨層厚度的關系
適當的三聯單印刷 台中印刷壓力是實現版面油墨層均勻轉移的重要條件，版面壓力不足或不均勻都會影響墨層的均勻轉移。印刷中當版面壓力不足或不均勻時，印品墨色會發花，整個版面墨色厚薄也不一致。加大墨量，的確可以彌補因印刷壓力不足所造成的版面墨層與承印物間接觸不良而產生的缺陷，但也容易引起印品粘髒。故應先調節好印刷壓力，再調整版面輸墨量，這樣才能得到好的印刷效果。
二、處理好紙張印刷適性與墨層厚度的關系
表面平滑度差的紙張，對油墨吸收快，吸墨量大。印刷此類紙張時，若印刷壓力不足或不均勻，印刷後易露底而發花，若加大墨量，使墨層偏厚，若印跡干燥速度慢，就容易出現粘髒。對表面平滑度差的紙，印刷壓力應相應加大一點；對銅版紙、玻璃卡紙等表面光滑菜單印刷台中度較好的紙，墨層應盡量薄一點，以避免發生粘髒。從防粘髒的角度考送貨單印刷 台中慮，印刷大面積的圖版應采用“深墨薄印”，即把油墨的色相調得深一點，墨層相應薄一點。這樣，既可滿足印刷色相的要求，又能避免粘髒。
三、掌握好版材特性與印刷墨層厚度的關系
版材質量、印刷墨層厚度和印刷壓力有一定的關系。版面光滑度差，其印刷所需的墨層和壓力就大；反之則小。如采用鋅版印刷時，由於其親墨性差、表面光澤度不良，只有加大印刷壓力和墨層厚度，才能達到印刷墨層飽滿的效果，但這樣極易導致粘髒，故不宜采用鋅版印刷八開幅面以上的彩印產品。感光樹脂版由於表面光澤度好，且質地柔軟，平整度與親墨性都較好，其印刷墨層相應減薄一點，仍能達到較好的印刷效果，並且也不易出現粘髒。所以，印刷大面積的圖像時應采用感光樹脂版。
四、避免因印刷墨層厚度不當引起的背面粘髒
判定印刷墨層是否適中，主要以印刷版面估價單印刷 台中受壓均勻，版面受墨均勻達到不露底、不虛印，印品色相與樣稿相符等為主要依據。若印刷壓力不均勻或不足，印刷紙張光澤度差，印品原稿色相深，油墨色相調得偏淡，都容易導致對印刷墨層厚度的判定失准。此時若盲目加大墨量，就會因墨層過厚而導致印品背面粘髒。