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┃ ＴＨＥ ＢＥＡＴＬＥＳ Ｌive １９６１ ┃
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‡(sun)04 June 1961 Hamburg, Germany, The Top Ten Club ※27 March～2 July 1961
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┃ The Beatles/Roy Orbison Tour １９６３ ┃
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‡No.17 (tue)4 June 1963 Birmingham City, England, Birmingham Town Hall
1.♪Some Other Guy♪
2.♪Do You Want to Know a Secret？♪
3.♪Love Me Do♪ or ♪A Taste Of Honey♪
4.♪From Me To You♪
5.♪Please Please Me♪
6.♪I Saw Her Standing There♪
7.♪Twist and Shout or Long Tall Sally♪
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https://en.wikipedia.org/wiki/Roy_Orbison/The_Beatles_Tour
https://en.wikipedia.org/wiki/List_of_the_Beatles%27_live_performances
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┃ The Savage Young Beatles 1950s １９６３ ┃
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‡(tue)4 June 1963 Town Hall, Congreve Street Birmingham, Warwickshire
Photographer: unknown
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http://www.beatlesource.com/savage/1963/63.06.04%20birmingham/index.html
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┃ THE BEATLES' １９６４ world tour“Ｅurope Part.1” ┃
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‡No.01 (thu)04 June 1964 Copenhagen City, Denmark, K.B. Hallen
01.♪Twist and Shout♪
02.♪I Want To Hold Your Hand♪
03.♪I Saw Her Standing There♪
04.♪You Can't Do That♪
05.♪All My Loving♪
06.♪I Wanna Be Your Man♪
07.♪She Loves You♪
08.♪Till There Was You♪
09.♪Roll Over Beethoven♪
10.♪Can't Buy Me Love♪
11.♪This Boy♪
12.♪Long Tall Sally♪
Ｎote･･･7:00pm. Concert at the KB Hallen, Peter Bangsvej, Frederiksberg, Copenhagen. Jimmy Nicol on drums. Start of world tour. Recorded live by AVRO radio, Hilversum.
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https://en.wikipedia.org/wiki/The_Beatles%27_1964_world_tour
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音源◆The Beatles - Live At KB Hallen, June 4 1964 https://youtu.be/2DB-dpdSjwQ
‡4 June 1964 Copenhagen, Denmark. In the morning The Beatles were driven by their chauffeur, Bill Corbett, to London Airport where they were taken to their aeroplane ahead of the other passengers. There they signed autographs for the captain and crew. The group rehearsed their set in the afternoon, and Mal Evans taped the setlist to their guitars to help them remember the running order. They were also visited by the British ambassador to Denmark.
01. I Saw Her Standing There [0:00]
02. I Want To Hold Your Hand [2:18]
03. All My Loving [5:04]
04. She Loves You [7:34]
05. Till There Was You [10:25]
06. Roll Over Beethoven [12:39]
07. Can't Buy Me Love [15:44]
08. This Boy [18:23]
09. Twist And Shout [21:58]
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┛ＴＨＥ ＢＥＡＴＬＥＳ １９６４ Ｍono mixing ┛Studio 2
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①┃ ♪LONG TALL SALLY (のっぽのサリー)♪ ┃from take 1
②┃ ♪Ｍatchbox♪ ┃from take 5
③┃ ♪I Call Your Name♪ ┃remixes 1, 2, from takes 5, 7
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┛ＴＨＥ ＢＥＡＴＬＥＳ １９６４ Ｅditing ┛Studio 2
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③┃ ♪I Call Your Name♪ ┃of mono remixes 1, 2
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┛ＴＨＥ ＢＥＡＴＬＥＳ １９６４ Ｒecording Ｓessions ┛Studio 2
┛┛┛┛┛┛┛┛┛┛┛┛┛┛┛┛┛┛┛┛┛┛┛┛┛┛┛┛2:30-7:00pm
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④┃ ♪Slow Down♪ ┃overdub onto take 6
┗━━━━━━━━━┛No.2 ■レコラス(ト)？■ピアノはジョージ・マーティンによりオーバーダブされた
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┛ＴＨＥ ＢＥＡＴＬＥＳ １９６４ Ｍono mixing ┛Studio 2
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┏━━━━━━━━━━━━━━━━━━━┓
④┃ ♪Slow Down♪ ┃from take 6
⑤┃ ♪When I Get Home (家に帰れば)♪ ┃remix 1, from take 11
⑥┃ ♪Any Time at All♪ ┃remix 1, from take 11
⑦┃ ♪I'll Cry Instead (ぼくが泣く)♪ ┃(Section A) from take 6
⑦┃ ♪I'll Cry Instead (ぼくが泣く)♪ ┃(Section B) from take 8
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┛ＴＨＥ ＢＥＡＴＬＥＳ １９６４ Ｅditing ┛Studio 2
┛┛┛┛┛┛┛┛┛┛┛┛┛┛┛┛┛┛┛┛┛┛2:30-7:00pm
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⑦┃ ♪I'll Cry Instead (ぼくが泣く)♪ ┃of mono remixes from takes 6, 8
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Producer: George Martin
Engineer: Norman Smith
2nd Engineer: Richard Langham
‡1964(昭和39)年6月4日(thu)
†End of work on EP『Long Tall Sally』
†End of shootings of film『A HARD DAY'S NIGHT』
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①https://beatlesdata.info/15/10_longtallsally.html
①https://en.wikipedia.org/wiki/Long_Tall_Sally
②https://beatlesdata.info/15/13_matchbox.html
②https://en.wikipedia.org/wiki/Matchbox_(song)
③https://beatlesdata.info/15/11_icallyourname.html
③https://en.wikipedia.org/wiki/I_Call_Your_Name
④https://beatlesdata.info/15/12_slowdown.html
④https://en.wikipedia.org/wiki/Slow_Down_(Larry_Williams_song)#The_Beatles_version
⑤https://beatlesdata.info/3/11_whenigethome.html
⑤https://en.wikipedia.org/wiki/When_I_Get_Home
https://beatlesdata.info/3/09_illcryinstead.html
https://en.wikipedia.org/wiki/I%27ll_Cry_Instead
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┛ＴＨＥ ＢＥＡＴＬＥＳ １９６８ Ｒecording Ｓessions ┛Studio 3
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┏━━━━━━━━━━━┓ overdub onto take 19,
┃ ♪Revolution １♪ ┃ creation of tape loops takes 1, 2,
┗━━━━━━━━━━━┛ tape reduction take 19 into take 20,
overdub onto take 20
No.3 アビイ・ロード第3スタジオ。歌詞の一部分を決めかねていたジョンは「どっちも歌う」事を決意して、ボーカルを再録音。この日はなんと第3スタジオに寝転んで歌ったそうである。あとはドラムの追加録音、ポールのオルガン、サウンドエフェクトなどが各種オーバーダブされた。リダクションされたこのテイクは最終的に第20テイクとなる。 （サウンド・エフェクトやオルガンはリミックスの段階で削除されている）この時点でまだ曲の長さは10分あった。
♪Revolution♪ working title of ♪Revolution 1♪
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┛ＴＨＥ ＢＥＡＴＬＥＳ １９６８ Ｍono mixing ┛
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┏━━━━━━━━━━━┓unnumbered rough remix,
┃ ♪Revolution １♪ ┃ from take 20
┗━━━━━━━━━━━┛No.3 アビイ・ロード第3スタジオ。歌詞の一部分を決めかねていたジョンは「どっちも歌う」事を決意して、ボーカルを再録音。この日はなんと第3スタジオに寝転んで歌ったそうである。あとはドラムの追加録音、ポールのオルガン、サウンドエフェクトなどが各種オーバーダブされた。リダクションされたこのテイクは最終的に第20テイクとなる。 （サウンド・エフェクトやオルガンはリミックスの段階で削除されている）この時点でまだ曲の長さは10分あった。
♪Revolution♪ working title of ♪Revolution 1♪
Producer: George Martin
Engineer: Peter Bown
2nd Engineer: Phil McDonald
Mix for John. Recording of John's vocal, lying on the floor
‡1968(昭和43)年6月4日(火)
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https://beatlesdata.info/11/08_revolution1.html
https://en.wikipedia.org/wiki/Revolution_(Beatles_song)
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┏━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━┓
┃ ビートルズのＥＰ(コンパクト盤)作品 英国(イギリス)リリース ┃
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┌─―――――――――――――――――――――――――――┐
⑨｜『Beatles For Sale No.2 ビートルズ･フォー･セール No.2』｜
└─―――――――――――――――――――――――――――┘
SIDE 1 ♪I'll Follow The Sun♪ ♪Baby's In Black♪
SIDE 2 ♪Words Of Love♪ ♪I Don’t Want To Spoil The Party♪
‡英:1965(昭和40)年 6月 4日(金)：45回転 モノラル
日:1970(昭和45)年 6月25日(木)：33回転 疑似ステレオ
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⑨http://rock-t.info/beatles-discography-ep-beatlesforsaleno2.html
http://en.wikipedia.org/wiki/Beatles_for_Sale_(No._2)
写真一蘭◆http://d.hatena.ne.jp/hideaway_juju/20120723/1343019802
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┏━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━┓
┃ ＴＨＥ ＢＥＡＴＬＥＳ Ａmerica Ｓingle Ｒelease ┃
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29.1969(昭和44)年05月05日(mon) １ ２ Ａpple 2490 ♪Get Back"/"Don't Let Me Down♪【米；5週1位/35位】
‡30.1969(昭和44)年06月04日(wed) ２ ３ Ａpple 2531 ♪The Ballad Of John And Yoko♪/♪Old Brown Shoe♪【米；3週8位】
31.1969(昭和44)年10月06日(mon) ３ ４ Ａpple 2654 ♪Something"/"Come Together♪【米；両A面 1位】
*************************** http://www.uta-net.com/song/8783
http://yokono.co.uk/collection/beatles/usa/single/usa_single.html
https://ja.wikipedia.org/wiki/%E3%83%93%E3%83%BC%E3%83%88%E3%83%AB%E3%82%BA%E3%81%AE%E4%BD%9C%E5%93%81
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┃ 『The Beatles First』 ┃Polydor 236 201 March 19, 1964
┃ 『The Beatles Circa 1960 - In The Beginning』 ┃Polydor 24-4504 May 4, 1970
┃ 『The Early Years』 ┃Contour 287001 June 18, 1971
‡┃ 『The Beatles Featuring Tony Sheridan』 ┃Contour CN 2007 June 4, 1976
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http://www.beatlesagain.com/btlps.html
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Epstein presents the Jimi Hendrix Experience, Denny Laine and his Electric String Band (in their 1st ever appearance), Procol Harum (full concert debut), and the Chiffons, in 2 houses in a Saville Theatre Sunday presentation. Morning: before the show, Procol Harum are told they are number 1 in the next week's chart with "A Whiter Shade Of Pale". As only present they received a bottle of champagne from Brian. Both Paul and George were in the audience to see Hendrix perform the title track from Sgt. Pepper's which had been released 3 days earlier
このアルバムが発売されてから3日後に、ジミ・ヘンドリックスがイギリスでライブを行った。その時のオープニングがこの曲で、観客席にいたポールはいたく感動したそうである
https://beatlesdata.info/8/01_sgtpepperslonelyheartsclubband.html
ビートルズのアルバム『ＳGT PEPPERS LONELY HEARTS CLUB BAND』が発売されて数日後、
ポール・マッカートニーがヘンドリックスのコンサートに出かけたところ、
ヘンドリックスは１曲目に同アルバムのタイトル曲「サージェント・ペパーズ」を演奏し、
マッカートニーを大いに喜ばせた。マッカートニーは
「ビートルズの『サージェント・ペパーズ』が金曜日に発売されて、
そのたった●２日後の日曜日に、ジミはそれをステージで演奏したんだ。
あの曲を初めてライブ演奏したのは、ビートルズではなくジミなんだよ。
演奏は例の調子で、ギューン！バーン！と素晴らしかった」と語っている。
近年のマッカートニーは自身のコンサートでこのエピソードをたびたび語り、
その後にヘンドリックスの「Foxy Lady」などを演奏するのがお約束になっているヨ(=^◇^=)
https://ja.wikipedia.org/wiki/%E3%82%B8%E3%83%9F%E3%83%BB%E3%83%98%E3%83%B3%E3%83%89%E3%83%AA%E3%83%83%E3%82%AF%E3%82%B9#.E3.83.93.E3.83.BC.E3.83.88.E3.83.AB.E3.82.BA.E3.81.A8.E3.81.AE.E9.96.A2.E4.BF.82
『YELLOW SUBMARINE』
オリジナル・モノ・アルバム第1回発売分：1982年1月21日 EAS-70138
オリジナル・モノ・アルバム第2回発売分：1986年6月 4日 EAS-70138
1986(昭和61)年6月4日(水)『PLEASE PLEASE ME』EAS-70130
http://parlophone.fc2web.com/PPM/PPM.html
The Beatles Mono LP Boxの付録本からわかること その１
http://yotayota515.cocolog-nifty.com/blog/2014/10/the.html
The Beatles Mono LP Boxの付録本からわかること その2
http://yotayota515.cocolog-nifty.com/blog/2014/10/the-beatles-mon.html
～ 来日２０周年 日本盤モノラル・レコード～
～ デビュー3０周年 再発盤 ～
昭和61年（1986年）6月、日本公演20周年を記念したモノラル・レコードが限定発売されました。
’82年、デビュー20周年の年にはじめに発売されましたが、
この記念盤はオリジナル・マスター・テープからのダイレクト・カッティングということで音質がアップし、
まさに「ビートルズが現役時代に追い求めた音」というのが最大のポイントでした。
モノラル盤に価値があるなど、当時の僕には理解できることではありませんでしたが、
僕の中のビートルズ熱は凄まじく、一気にボックスで購入してしまったわけです。
入手後はボックスのデザインがすばらしいため、長くレコード棚の正面に飾っていました。
数年後、ところどころにスレや痛みが出てきた頃、
実はこのボックスはほとんど流通していないということを、あるコラムで読みました。
それ以来です、めちゃくちゃ慎重に扱うようになったのは。
もともと、部活の帰りに自転車のカゴに入れて荒々しく持ち帰ったワイルドな記憶を呼び起こす
このボックスセットは、今は大切なコレクションとしてラックの奥に眠っています。
＊ ボックスは10種類（11枚）。『オールディーズ』と『アビイ・ロード』以降は含まれていません。 ＊
http://www.geocities.jp/thebeatlescometogether/gallery/photograph/20th.japan_mono.html
【 デビュー30周年記念!! ザ・ビートルズ イギリス・オリジナル・アルバム TOJP帯 】
EAS規格盤が生産中止となったあと、約5年ぶりに発売されたシリーズ。
帯のデザイン、発売順に番号をつけているなど、EAS旗帯の伝統を受け継いでいます。
音源はＣＤと同じで、『フォー・セール』まではモノラル。
＊ 以下、規格番号、タイトル、帯に記されたキャッチコピー ＊
TOJP 7071プリーズ・プリーズ・ミー すべての歴史はここから始まった。全英チャート30週連続第1位のデビュー作。
TOJP 7072ウィズ・ザ・ビートルズ 輝きはじめたダイアモンドの原石の如きセカンド・アルバム。全英チャート21週連続1位。
TOJP 7073ビートルズがやって来るヤァ！ヤァ！ヤァ！ A面サウンドトラック、B面新曲のすべて自作自演アルバム。全英チャート21週連続1位。
TOJP 7074ビートルズ・フォー・セール 音楽性に広がりを見せた通算4作目。全英チャート初登場1位。
TOJP 7075４人はアイドル A面サウンドトラック、B面新曲＋カヴァー。全英チャート15週連続1位。
TOJP 7076ラバー・ソウル 全英チャート初登場1位。スタジオを自在に使いこなした“中期”の名盤！
TOJP 7077リボルバー 英・米ともにナンバー・ワン・シングルを多く生んだ、全曲オリジナル作品!!
TOJP 7078オールディーズ 初期の大ヒットがステレオ・ヴァージョンで聴ける！
TOJP 7079サージェント・ペパーズ・ロンリー・ハーツ・クラブ・バンド 文字通りロック史上の「金字塔」。英20週、米15週の連続1位を記録!!
TOJP 7080-81ザ・ビートルズ アップル・レーベルから初のリリース。4人の個性をきわだたせた孤高なる2枚組。
TOJP 7082イエロー・サブマリン 同名アニメーション映画サウンドトラックとしてユニークな個性を持つ1枚!!
TOJP 7083アビイ・ロード 最後の公式レコーディング・アルバム。Ｂ面のメドレーの圧倒的魅力は他に類なし!!
TOJP 7084レット・イット・ビー 歴史に終止符を打った4人の最後の姿。英・米ともにアルバム・チャート1位を記録!!
http://www.geocities.jp/thebeatlescometogether/gallery/photograph/20th.japan_mono.html
映像◆The Beatles In Holland (The Netherlands) 1964 https://youtu.be/Ts7CTqqhDvw
映像◆The Beatles in Nederland (1964) https://youtu.be/XxifNJChWZ0
映像◆The Beatles in Nederland 1964 (complete concert) https://youtu.be/oS1zC3QxzFg
１ SHE LOVES YOU
２ ALL MY LOVING
３ TWIST AND SHOUT
４ ROLL OVER BEETHOVEN
５ LONG TALL SALLY
６ CAN'T BUY ME LOVE ※観客がステージに押し寄せ訳が分からなくなるヨ(=^◇^=)
ED.SHE LOVES YOU
ジミーニコルは１９６４年６月４日から１３日まで代役をやっていて、参加した国はオランダとオーストラリアだ。音源は12日のオーストラリア・アデレードのライブがラジオ放送されたことから、これのライン音源が出てる。ライブがどんな感じかと聞かれれば、慎重にプレーしてる、というのが印象だ。当然だが、リンゴのパートが無いので、演奏が１曲少ない。テンションが低いという感じではないが、丁寧に１つ１つ拾って演奏してるので、勢いはあまりない。ジミーのドラムは特に問題なく、丁寧に叩いてるかな
https://detail.chiebukuro.yahoo.co.jp/qa/question_detail/q1137355736
# 18. The Beatles (POP GO THE BEATLES # 1, June 4 1963) 12:49 http://youtu.be/NTQdPR2BlLw
01. 00:00 "Pop Go The Beatles" - The Lorne Gibson Trio (Short Version)
02. 00:25 "Everybody's Trying to Be My Baby"
03. 02:28 "Just Get Your Guitar and Strum It" (Song Intro)
04. 02:46 "Do You Want to Know a Secret"
05. 04:33 "We Got the Box Harry" (Request / Song Intro)
06. 04:57 "You Really Got a Hold On Me"
07. 07:53 "Plastic Gets In the Way" (Song Intro)
08. 08:12 "Hippy Hippy Shake"
09. 09:53 "Misery"
10. 11:36 "Pop Go The Beatles" - The Lorne Gibson Trio (Long Version)
Number 2 Studio, BBC Aeolian Hall, 135-137 New Bond Street, London W1
RECORDED: (fri)24 May, 1963, 2:00 - 6:00 p.m.
‡TRANSMITTED: (tue)04 June, 1963, 5:00 - 5:29 p.m.
ANNOUNCER: Lee Peters
PRODUCER: Terry Henebery
GUEST GROUP: The Lorne Gibson Trio
『ＳGT:PEPPER'S』を可能にした10の事
2017(平成29)年05月15日(月) STORIES Written by Laura Stavropoulos
『Sgt. Pepper』はザ・ビートルズのカタログにおいても、人々の記憶においても唯一無二の地位を占める作品である。あなたの音楽的な傾向にかかわらず、一般的に、音楽、文化、両面にとってこのアルバムの影響力が非常に巨大なものであることは否定できない。歴史は、サージェント・ペパーズ以前と以後で分類されるのだ。そのリリースを直に体験したことのない人々にとっては、『Sgt. Pepper』へのなじみは軽減されているだろう。かつては広く革新的であり、大いに新しいものであったものが、今や“クラシック・ロック”に分類されるからだ。それにもかかわらず、『Sgt. Pepper』はロックを“尊敬すべき”アート・フォームたらしめ、その評判は、その後何十年にわたって聞かれることとなる。『Sgt. Pepper』は1967年にしか生まれえなかったものかもしれない、それを理解するには、文化と音楽の間の共生関係を理解しなくてはならない。このアルバムの50周年を記念して、ザ・ビートルズ史上もっとも、褒め称えられた功績へと導いた周囲の状況を考察してみよう。
01:60年代カウンターカルチャー■カウンターカルチャーの精神は、『Sgt. Pepper』以前に、一足早く姿を現していた。ボブ・ディランが彼の伝説的な2枚組アルバム『Blonde On Blonde』をリリース、一方で、ブライアン・ウィルソンは、ザ・ビーチ・ボーイズで『Pet Sounds』を制作した。一見したところ、すべてのアーティストが創造的にフル回転しており、その1年間に及ぶ、凄まじいリリースのペースは異例なものであった。アメリカの両海岸、そして、イギリスにおいて、アーティストは各々刺激しあい、次々に何か新しいものが創作されるなど、文化的な交流が開放されていた。ジョン・レノンの指摘によると、ザ・ビートルズがカウンターカルチャーを作り上げたわけではない、しかし彼らが最も周知されたシンボルであることは間違いない。「僕らがみんなのヘアスタイルを変えたなんてほんの微々たることだろ？だけど、僕らは何らかの影響を受けたんだ、そこに漂っているすべてにね」とジョン・レノンは語った。「僕たちは60年代のすべての一部だよ。それは自然に起こったことだ。僕らはストリートで起きていることを代表するためのひとつとして選ばれただけ」。『Sgt. Pepper』は60年代文化の反体制的な本質を捉えたものではない一方で、音楽、ヴィジュアル・アート、歌詞のイメージといった点において、その寛容性を定義していた。ボードビリアン的な「Being For The Benefit Of Mr Kite!」から 「Sgt. Pepper’s Lonely Hearts Club Band」のスポークン・ワード、そして、「A Day In The Life」のフル・オーケストレイションまで、それらは、前衛的芸術とポップ・ミュージックの境界線をあいまいなものとしたのだ。
02.カリフォルニアのサイケデリックなバンドのバンド名■東海岸、特にサンフランシスコのシーンで起きていること夢中になり、ポール・マッカートニーはバンドの名前の最近の流行は、革命的に長く、そしてより想像力に富んだものであることに気が付いた。もはやザ・ビートルズ、ザ・バーズ、ザ・キンクスといったものではなく、それらは突然、ローター・アンド・ザ・ハンド・ピープル、ビッグ・ブラザー・アンド・ザ・ホールディング・カンパニー、そしてジョン・レノンの提案（＊訳注：インタビューにおける発言）の“フレッド・アンド・ヒズ・インクレディブル・シュリンキング・グレイトフル・エアプレインズ”といったものになった。バンドはパロディの偽名を無造作に口にしながら、ザ・ビートルズという名前を忘れるアイディアをうみだし、それ自身に新しいアイデンティティを創造していった。
03:オルター・エゴ（別人格）の採用■この時点までに、ザ・ビートルズの人気は、成層圏に届くレヴェルに達していた、そしてザ・ビートルマニアはバンドの音楽自体を曇らせてしまうほどだった。バンドは、彼らのモップの様な髪型の時代のイメージからの解放を求めており、それがオルター・エゴという未踏の地への探検へと導いたのだ。後にポール・マッカートニーは、「自分たちのアイデンティティを失うというのは素晴らしく思えたんだ、偽のグループのペルソナに、自分たちを隠してね」と思い出して語った。そして、サージェント・ペパーズ・ロンリー・ハーツ・クラブ・バンドは生まれたのだ。この流動的なアイデンティティという考えは、カウンターカルチャーの若者たちにの心に強く響いた。もはやその人の将来すべては出自で決定するものではなく、自己改革はシンプルに行うことにできるのだ。
04:ザ・ビーチ・ボーイズの『Pet Sounds』■ジョージ・マーティンとポール・マッカートニーは、ザ・ビーチ・ボーイズの『Pet Sounds』を公に褒めちぎっており、『Sgt. Pepper』にとって、影響力を与えたものであったと公言している。ジョージ・マーティンはもしもブライアン・ウィルソンとザ・ビーチ・ボーイズがこの名盤を制作しなかったならば、「“Sgt. Pepper”は生まれなかっただろう」と語っており、ポール・マッカートニーは、「このアルバムにおける音楽的改革は、ただ‘ワオ!’という感じだよ。僕にとってはとても大きなことだった。しまった、これは最高傑作だ。いったい僕らは何をやってるんだ？って思ったね」と語った。しかし一方『Pet Sounds』は永続的なローテーションの中にあった、この作品はブライアン・ウィルソンがザ・ビートルズの『Rubber Soul』に影響を受けなければ、生まれなかったからだ。そして、このサイクルは続いている。
05:フランク・ザッパ＆ザ・マザーズ・オブ・インヴェンションの『Freak Out!』■もし、ブライアン・ウィルソンが、ポップな側面に助言を与えたとしたら、フランク・ザッパは、ザ・ビートルズにより革新的であるようにと後押ししたといえるだろう。フランク・ザッパ＆ザ・マザーズ・オブ・インヴェンションの1966年のデビュー・アルバム『Freak Out!』は、ネオクラシカルなオーケストレーションとジャズの即興性を合体させ、カウンターカルチャー的な政治が内包され、また、単なるLPフォーマットを、コンセプチュアルな声明へと変化させた最初ともいえる作品であった。『Pet Sounds』も『Freak Out!』も、ロックとは、スタジオ・プロデューサーのメディアであるだけでなく、パフォーマンス・アートであることを証明したのだ。『Freak Out!』がLAのフリーク・カルチャーにおける宣言であったならば、『Sgt. Pepper』はサンフランシスコのヒッピーたちのサブカルチャーの高尚な宣伝といえるだろう。
06:ツアーをやめたこと■オルター・エゴの採用を決定する前、ザ・ビートルズは、ツアーをやめることを決めた。不便さを別にしても、熱心なファンや、ジョン・レノンのキリスト教を冒涜するように見える発言を受け入れない好ましくないオーディエンスのおかげで、ツアーはバンドにとって物理的に危険なものになっていた。1966年8月29日に、サンフランシスコのキャンドルスティック・パークで行われた彼らのパフォーマンスが、1969年の有名なアップル・ルーフトップ・パフォーマンスを別にして、最後のコンサートとなった。それぞれに自分のやり方で逃避していたメンバーが、1966年11月にふたたび集まった時、彼らは、ワーキング・バンドであることよりも、よりコンセプチュアルなアイディアと共にあることへと変化することを決めた。彼らの曲の中で、民主的にヴォーカルと楽器のパートを分け合わなければ、彼らはお互いの強みにより自由でいることができ、また、完璧に近いところまで成し遂げるために、スタジオで（音を）いじくりまわすことができたのだ。リンゴは『Anthology』のブックレットの中で、バンドの考えを総括して語った、「ツアーをやめると決めた後、僕らはわずかなことを気にせずに済むようになった。『Revolver』や『Rubber Soul』を聴けばわかるように、僕らはスタジオでより楽しめるようになった。スタジオから引きずり出されて、ツアーに出る代わりに、（スタジオで）時間を費やせるようになったし、リラックスできたんだ」。
07:スタジオにおける実験とジョージ・マーティン■アビィ・ロードにおけるセッションの間に、ザ・ビートルズは彼らのビートルマニアの章の幕を閉じ、スタジオ・イヤーズともいえる章の幕を開けたのだ。何年もの間、多くのロックとポップはある程度ライヴで演奏ができるように制作されていた。レコーディング・プロセスがどうかというと、大まかなやり方は、ライヴ・パフォーマンスを録音する、もしくは再構築するといったものだった。しかし、ジョージ・マーティンと・ザ・ビートルズは、彼らの奇抜な考えで、それらをひっくり返したかった。ジョージ・マーティンが語ったところによると、「テープでしかできない何かをテープの中に落とし込みたかったんだ」ということだ。彼はプロデューサー以上の存在であり、ザ・ビートルズ・サウンドの建築家であり、グループにより前衛的なタイプのレコーディングを経験させ、彼らの視野を広げるアイディアに触れさせた。
08:技術的制限■当時のスタジオ技術を使用して、ジョージ・マーティンとザ・ビートルズが成し遂げたことは、並外れたことであり、それが、『Sgt. Pepper』を印象的なものにしている。すべての素晴らしいアイディアのように、逆境は、創意あふれるアイディアの源である。1967年までに、マルチ・トラック・レコーディングは業界のスタンダードになっていたが、エイト・トラック・テープ・レコーダーは、アメリカではありふれたものであったが、イギリスでは、1967年後半まで、そうではなかった。アルバムにおけるサイケデリックなサウンド・エフェクトの大半は、ヘッドフォンをマイクとして利用したり、マイクをスタジオにある様々なものとつなげたりする独創的なアイディアや他の創意あふれる工夫によって、作り上げられた。
09:東洋的神秘主義■ザ・ビートルズは、他の西洋世界と同様に、インドの音楽の伝統、精神性、文化に夢中になっていった。その影響は、『Rubber Soul』収録の「Norwegian Wood」のころから感じられる、そして、特に、『Revolver』収録のジョージ・ハリスンによる「Love You To」では色濃く感じられる。ジョージ・ハリスンのインド音楽への興味は一生かけての情熱として花開いた。『Sgt. Pepper』のセッションが始まる前、ジョージ・ハリスンはボンベイへ、ラヴィ・シャンカールのシタールのレッスンを受けるために旅立った。結果として、東洋に染まった「Within You Without You」が生み出され、「Lucy In The Sky With Diamonds」のバックの音色にもそれは現れている。
写真◆George Harrison Ravi Shankar Credit: Michael Ochs Archives/Getty Images
10:音楽業界のトレンドを無視した■1966年までに、次々と巨大なヒットを蓄積しており、
1966(昭和41)年12月31日(土)までに、アルバム『Revolver』はアメリカだけで、1,187,869枚売り上げていた。彼らの成功は、自身をソングライティング、楽器/機材の使用において新しいアプローチを試みることのできるポジションへと押し上げていた。彼らは、それぞれのアルバムで、ロック・ミュージックが許容しうる定義を広げて、またあらゆるジャンルのファンにリーチすることができる能力は、メインストリームへのアピールを残しつつも、彼らに違うスタイル、楽器での演奏を可能にした。ポピュラー音楽の思いつきを通過しそれにこたえてこなければ、ザ・ビートルズはダンス・ミュージックやラジオ・フレンドリーなシングルを作ることを避けることができただろう。その代わりに、彼らはロックのスタンダードを上げ、その後すぐに頭角を現すプログレッシヴ・ロックや、アートロックの未来を切り開いたのだ。
https://www.udiscovermusic.jp/stories/10-things-that-made-sgt-pepper-possible
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『ＳGT:PEPPER'S』が後世に与えた影響
2017(平成29)年06月12日(月) STORIES Written By Martin Chilton
こと実験性という意味においては、1967年以降現在までの半世紀の間に生まれたポピュラー・ミュージックの大部分が、『Sgt Pepper’s Lonely Hearts Club Band』（以下『Sgt Pepper』）に借りがあると断言しても決して言い過ぎではないだろう。ザ・ビートルズのサウンド、ソングライティング、スタジオ・テクノロジー、そしてカヴァー・アートにおける極めてユニークな冒険が、たちまちのうちに大きなインパクトをもたらし、英国の全レコード・リリース史上最大のセールスを記録するに至ったこのアルバムが世に出たのは、
1967(昭和42)年06月01日(木)のことだった。
‡1967(昭和42)年06月04日(日) リリースから僅か3日後、ザ・ジミ・ヘンドリックス・エクスペリエンスはロンドンのサヴィル・シアターでのショウのオープニングを、（『Sgt Pepper』の）アルバム・タイトル曲のカヴァーで飾った。折しも客席に居合わせたポール・マッカートニーとジョージ・ハリスンはこの時、自分たちが何かとんでもなくスペシャルなものを作り上げたことを悟ったに違いない。それから5カ月も経たないうちに、ジェファーソン・エアプレインが、実験的な『Sgt Pepper』の影響色濃い『After Bathing at Baxter’s』をリリースする。これは彼らが同じ年にリリースしていた前作の『Surrealistic Pillow』とは全くかけ離れた作風のアルバムだった。ザ・ムーディ・ブルースもいち早く新たな音楽的視界の受け容れを表明したバンドである。67年11月、彼らがリリースした『Days Of Future Passed』はロンドン・フェスティヴァル・オーケストラの力を借り、ザ・ビートルズの影響を強く感じさせるサイケデリック・ロック／クラシック・サウンドを作り上げた。
1967(昭和42)年12月08日(金)には、ザ・ローリング・ストーンズが『Their Satanic Majesties Request』をリリースする。このアルバムは『Sgt Pepper』に対するシニカルなサイケデリック的回答と評価され、キース・リチャーズもこう認めている：「あれは、結局何とも中途半端なもんになっちまったな。ちょうどストーンズが新しいアルバムを出そうとしてた時に、『Sgt Pepper』が出てきて、要するに俺たちはあれのパロディーをやらかそうと考えたわけだ」。この他にも、ザ・ビートルズによって具現化されたアルバムには枚挙のいとまがなく、1968年のブリティッシュ・ロック・グループ、ザ・プリティ・シングスによる『SF Sorrow』から、一年後にはキング・クリムゾンが『In The Court Of The Crimson King（邦題：クリムゾン・キングの宮殿）』で明らかにそれと分かるオマージュを捧げた。ギタリストでありプロデューサーでもあるロバート・フリップは、ラジオ・ルクセンブルグで耳にしたジョン・レノンとザ・ビートルズの他のメンバーたちに触発され、かの歴史的プログレ・ロック・アルバムを作る着想を得たのだそうだ。「『Sgt Pepper』を聴いてから、私の人生は一変したんだ」、ロバート・フリップはそう言って憚らない。ザ・ビートルズはカウンターカルチャーの価値観をメインストリームに持ち込んだ。“ロック・アルバム”かくあるべし、という伝統的な不文律を破ることで、『Sgt Pepper』は他のアーティストたちに、それまでになかった新しいアイディアとアティテュードによる音楽へのアプローチを促したのである。レコードのプロダクションにおいても、このアルバムは専門的技術と革新性において新たな基準となった。ザ・ビートルズのファースト・アルバム『Please Please Me』は、全曲を実に僅か1日、約10時間で録音完了させたものだったが、『Sgt Pepper』は1966年11月から1967年4月まで、トータル約700時間の作業（プロデューサーのジェフ・エメリック談）が注ぎ込まれていた。レコードが完成するまでレコーディング作業を続けるという考え方（ただ単にスタジオを数日借りるということではなく）は革命的なコンセプトであり、プロデューサーのジョージ・マーティンによれば、‘道具としてのスタジオ’の定義を見直すきっかけにもなった。結果としてアビィ・ロード・スタジオの使用料総額が、当時としてはケタ外れの25,000ポンドに達したのも当然の成り行きだろう。更に画期的だったのはマルチ・トラックを使っての録音作業で、ジョージ・マーティンはその利点を駆使して西洋の音楽とインド音楽、ジャズ、そしてサイケデリック・ロックやポップ（ヴィクトリア時代のミュージック・ホール《訳注：ヴォードヴィル的演芸要素を含む軽音楽劇》をたっぷりと加えて）との融合を図り、声とインストゥルメンテーションによるめくるめくサウンド・コラージュを作り上げた。ポール・マッカートニーは『Sgt Pepper』が音楽カルチャーに‘大いなる違い’をもたらした理由のひとつとして、それ以前は「みんなポピュラー・ミュージックの枠の中で、少しばかり無難な方に寄っていたんだけど、僕らはふと気づいたんだよ、別にそうする必要なんかないんだってね」と語っている。『Sgt Pepper』は時に、史上初のコンセプト・アルバムとして称えられることがある。これは必ずしも的を射た表現とは言えないが（ドラマーのリンゴ・スターは、アルバムには首尾一貫したテーマは存在しないことを公式に認めており、レコーディング作業開始直後のセッションから生まれた2つの名曲、「Strawberry Fields Forever」と「Penny Lane」はそれぞれシングルとして出すことを前提に録音されたものだったと証言している）、世の人々はかの作品を‘コンセプト’・アルバムと信じて疑わず、その定義はもはや音楽界の民間伝承と化しているのだ。ザ・ビートルズに影響を受けたバンドには、ジェネシス、イエス、ラッシュ、ジェスロ・タルまで含まれており、彼らの独創的なアルバムは、空前の“ロック・オペラ”熱をも巻き起こすきっかけとなった。驚異的成功を収めたザ・フーの2枚組アルバム『Tommy』（1969）も、ティム・ライスとアンドリュー・ロイド・ウェバーによる『Jesus Christ Superstar』（1970）も、根元をたどれば『Sgt Pepper』という大木に行き着くのだ。ザ・ビートルズが変化の引金を引いたのは、何もロックの輪に限ったことではない。カーラ・ブレイはこのアルバムを聴いて、「これに負けないようなアルバムを作ってやる」と心に決め、それからの4年間を費やし、リンダ・ロンシュタットをフィーチャーして作り上げた前衛ジャズのトリプル・アルバム『Escalator Over The Hill』を1971年に世に送り出した。『Sgt Pepper』はまた、音楽上の第二の自我（ルビ：オルター・エゴ）という考え方を一般的に知らしめた。いつもの日常から一歩踏み出し、ステージの上やレコードの中では別のペルソナをまとっても差し支えないという発想は、「解き放たれたように感じさせてくれた」とポール・マッカートニーは言い、この冒険はやがてデヴィッド・ボウイやグラム・ロック時代のKISSをはじめとする多くのアーティストたちを巻き込んでいくことになる。もっとも、すべての人が『Sgt Pepper』を手放しで、何もかも超越した天才的作品と褒め称えたわけではなく、かのアルバムにインスピレーションを得て生まれた作品の中には、寧ろその逆に近い反応もあった。フランク・ザッパ＆ザ・マザーズ・オブ・インヴェンションがヴァーヴ・レコードから1968年にリリースした『We’re Only In It For The Money』（*訳注：直訳すると「俺たちはただ金のためにやってるだけだ」）は、アルバム・カヴァーからして『Sgt Pepper』のパロディで、その政治的スタンスと、60年代後期のカウンターカルチャーの心臓部と思われていた、いかにもインチキ臭い“ヒッピー的”価値観を痛烈に諷刺した。ザ・ラトルズは『Sgt Pepper』ならぬ『Sgt Rutler’s Only Darts Club Band』というパロディ・アルバムを出し、子供向けTV番組の『セサミ・ストリート』までもが、‘With A Little Yelp From My Friends’という曲をレコーディングした。しかし、ザ・ビートルズがこのアルバムで切り拓いた新たな道は、実は音楽だけに留まらなかった。フロントの眩惑的なヴィジュアルは、アルバム・カヴァーがモダン・アート作品になり得ることを確信させたし、アルバムのパッケージの一部に全収録曲の歌詞をすべて完全な形で組み込んだ、最初のロック・アルバムともなったのである。マイケル・クーパーの撮影による写真では、バンド・メンバー全員が揃いのサテンのスーツ姿で、画家のピーター・ブレイクと彼の当時の妻ジャン・ヘイワースが制作したメイ・ウェスト、オスカー・ワイルド、ローレル＆ハーディ、それにW．C.フィールズといった歴史上の人物たちの段ボールのコラージュの前に立っている。これは60年代サイケデリック時代全体を通じて、最も不朽のイメージのひとつだろう。『ザ・シンプソンズ』をはじめ、このカヴァーは愛情をこめて何百回と真似されてきた。2016年には、英国の芸術家クリス・バーカーが、レナード・コーエン、プリンス、フットボール選手のヨハン・クライフ等、同年惜しまれつつ亡くなった各界のスターたちをキャスティングした新たなヴァージョンを発表している。アルバム全体と同様、『Sgt Pepper』は曲単位でも数え切れないほど多くのカヴァー・ヴァージョンを触発している。特によく知られているのは♪Lucy In The Sky With Diamonds♪ エルトン・ジョン ♪With A Little Help From My Friends♪ ジョー・コッカー他、ハリー・ニルソン、ファッツ・ドミノ、ブライアン・フェリー、ジェフ・ベック、ソニック・ユース、アル・ジャロウ、ビリー・ブラッグ、そしてビリー・コノリーに至るまで、実に多くの優れたカヴァーが世に出ているのだ。20世紀の音楽の傑作に対するトリビュートは、1995年のスマッシング・パンプキンズの後も、世紀をまたいでなお続いている。カイザー・チーフスは1967年のレコーディング時にエンジニアを務めたジェフ・エメリックの手による2007年のトリビュート・アルバムのために、「Getting Better」のカヴァーを提供した。ブライアン・アダムスも参加したこの『Sgt Pepper』のニュー・ヴァージョンの録音に際し、ジェフ・エメリックはオリジナルのレコーディングで使用されたのと全く同じ機材を使っていた。アメリカのバンド、チープ・トリックは、2009年のライヴ・アルバムでフル・オーケストラをフィーチャーしたヴァージョンを披露し、更に2011年にはアメリカ人ギタリストのアンディ・ティモンズが、1970年に別のザ・ビートルズのアルバム、『Abbey Road』の全曲カヴァーを出した例に倣うように、全曲インストゥルメンタルのカヴァー・アルバムを出している。『Sgt Pepper』が何故こんなにも絶大な影響力を持っているのかを恐らく最も的確に総括してくれるのは、ロジャー・ウォーターズの言葉だろう。ピンク・フロイドの1973年の名作『The Dark Side Of The Moon（狂気）』の構想に、このアルバムがいかに大きな役割を果たしていたかについて、彼はこう説明している：「俺はレノン、マッカートニー、そしてハリスンから、俺たちの人生について書いてもいいんだ、感じたままを表現していいんだと教わったんだ ……あれは他のどんなレコードよりも、俺と俺の同世代たちに、思い切って既定路線を外れて、何でもやりたいことをやっていいんだって許可を与えてくれたんだよ」。
https://www.udiscovermusic.jp/stories/beatles-influence-sgt-pepper
