ラウドネスの高崎晃サウンドに憧れた頃。

私が１９歳の頃、完全なメタル小僧でしたので
ボーカルメイン活動でしたが、
出したい歪み、そして豊かなサスティンとして
理想としていたサウンドが、二井原実をクビにして
オブセッションのマイクヴェゼーラ
（後イングウェイ、アニメタルＵＳＡ）を迎えた頃のアルバム
「soldier of fortune」の頃ですかね。
この時は以前（3年前かしら）書きましたが、アルバム発表前に
何故かブッキングされたガラ空きの武道館公演をタダ券で観に行けました。
（高校生でしたな。）
この時はもう、名前の通り、「ラウド」な音と
マイクベゼーラの強力ハイトーンシャウトが刺さりまくり
圧倒の音圧でライブ後でも耳が「キーン」としていました。

で、その頃、理想的だったサウンドが高崎晃のサウンドで
マーシャルリージャクソン改造（多分）とキラーギターを使い始めた頃でしょうね。

コレは「夜ヒット」での口パクでしょうな。

Soldier Of Fortune - Loudness (Edit.)

この曲、バンドでやりましたが、もう鬼です。
元のＫｅｙが高い上にマイクのヒステリックなシャウトが
もうテンションと喉が維持出来ず、年齢重ねた現在のカラオケも
key下げで歌います。マラソン大会状態。

ドンシャリ的ではあっても重みと微妙なバランスでＭＩＤも出て
そしてロングサスティン。

音楽学校の別の科の同級生が「高崎晃オタク」でしたので
沢山キラーギターを持っていたのですが（彼もお金持ちでしたな、信州の名家で）
授業でやるカバーパワーメタルバンドの公開ライブと渋谷のライブで
ボーカルやって欲しいと誘われてやったのですが

音楽学校なんで、一応、当時無料のスタジオがありまして
そこで一通りアンプも揃っている環境でリハできたのですが
その高崎オタク君の虎の子「キラープライム」のサウンドが
良すぎてですねぇ。
改めて、弾かせて貰ったのですが、先日「エフェクターに逃げた」と
書いたのが合っているのか？そうでないのか？
どんなエフェクターを使っていたのかは知らないのですが
ドンズバ的な音がしたのですね。
これは、キラープライム。当時（現在もか）のキラーのハイエンドギターで
ホワイトアッシュ材がドッシリと来るガタイから当時、歪み系のペダルか
ラックを通してマーシャルＪＣＭ８００につながれていたのです。
その数年後、心に「メタル魂」は持ちつつも他のジャンルに進出したので
ギターサウンドの理想は・・・そのままあの頃の高崎サウンド。
ただ、高崎氏がコロコロとパーツや構造を変える癖があるので
本人がどのサウンドで出していたか？は不明ですが

後に御茶ノ水楽器街巡りを始めた04年頃ですかね？
ＥＳＰで一番ハイエンドのキラープライムを
ヒュース＆ケトナーのＷＡＲＰ・Ｔに繋いだ時の快感。
もうこの頃はアンプが超ハイゲイン化していたので
ペダルも何も要らず色々弾かせて貰ったのですが
あの高崎オタク君のセッティングに近い感動がありました。
いやぁ、良い音。勿論、アンプやエフェクトその他セッティングで
色々、サウンドバリエーションが違うと思いますが
個人的にはキラープライムのギターサウンドがとても大きいのでは？
そう思った事がありました。

で、後ラウドネスは第3期ラウドネスでラウド系に繋がる
素晴らしいサウンドを発表し（山田正樹・澤田タイジ加入）
が・・あまりの方向転換にこれまでの多くのラウドネスファンを失望させ・・

レコード会社も無くし、復活していたら
迷宮に入ってしまった「ブッダメタル」へと進んで行くのでした・・。