221．"BEATLES Ⅵ"（＃１）

【ALBUM "BEATLES Ⅵ"】

　
　"THE CAPITOL ALBUMS VOL.2"の「ＥＵ輸入国内盤」の中からのコメ
ントである。今回は第２回め、"BEATLES Ⅵ"（＃１）である。

　今、手元にある音源は、ＣＤ盤"BEATLES Ⅵ"のステレオ・ミックス
とモノラル・ミックス、ＬＰ盤"BEATLES FOR SALE"のステレオ・ミッ
クス、ＬＰ盤"HELP! "のステレオ・ミックスである。ＣＤ盤"BEATLES
FOR SALE "のモノラル・ミックスとＣＤ盤"HELP! "のステレオ・ミッ
クスの音源は手元にない。近々、あらためて手に入れて相違点を確認
したいと思う。なお、便宜上、この３種の音源を以下の通り略記する。

（１）ＵＳ盤ＣＤ"BEATLES Ⅵ"ステレオ・ミックス
　　　→ＵＳ盤ステレオ・ミックス
（２）ＵＳ盤ＣＤ"BEATLES Ⅵ"モノラル・ミックス
　　　→ＵＳ盤モノラル・ミックス
（３）ＵＫ盤ＬＰ"BEATLES FOR SALE"ステレオ・ミックス
　　　→ＵＫ盤ステレオ・ミックス

１．KANSAS CITY～HEY,HEY,HEY,HEY

　まずエンディングが３つの音源いずれも異なる。いちばん短いのが
ＵＳ盤モノラル・ミックスである。'Bye,bye baby bye,bye,oh 'の次
のコード「Ｃ７」、'So long 'でフェイド・アウト。続いて長いのが
ＵＫ盤ステレオ・ミックスである。'So long 'に続く、コード「Ｇ７」
の'Bye,bye baby while I'm gone 'を経て、コード「Ｄ７」の'Yeah,
I said bye,bye baby'でフェイド・アウト。そして、最も長いのが、
ＵＳ盤ステレオ・ミックスである。さらに続くコード「Ｃ７」の'Bye,
bye baby・・・ 'でフェイド・アウト。

　また、ジョージ・マーティンが奏でる三連符のピアノはＵＳ盤モノ
ラル・ミックスがいちばんよく聴こえる。ポールのヴォーカルもより
前面に出ているようだ。しかし、Ｒチャネルのジョージのテネシアン
Ｌチャネルのジョンの３２５の分離は、やはりＵＳ盤・ＵＫ盤各ステ
レオ・ミックスが勝っている。

　なお、ＵＫ盤ステレオ・ミックスの間奏第５小節め、コード「Ｃ７」
に入る箇所で、弱い「音の欠落」があった。これはＵＳ盤モノラル・
ミックスでやや名残を確認できたが、ＵＳ盤ステレオ・ミックスでは
修整されていた。

２．YOU LIKE ME TOO MUCH

　ＵＳ盤モノラル・ミックスでは、イントロの冒頭にポールとジョー
ジ・マーティン氏の奏でるスタインウェイ・グランドピアノの後ろで
ハイハットがこすれるような音を耳にすることができる。ＵＳ盤ステ
レオ・ミックスやＵＫ盤ステレオ・ミックスではこの音を聴くことが
できない。

　ＵＳ盤・ＵＫ盤いずれのステレオ・ミックスではジョージのヴォー
カルがジョンのホーナー・ピアネットＮのバッキングに「圧倒」され
ているようだ。しかし、ＵＳ盤モノラル・ミックスでは、ジョージの
ヴォーカルが前面に出ている。

３．I DON'T WANT TO SPOIL THE PARTY

　間奏に入る際に、ＵＳ盤ステレオ・ミックスでは小さく'wooh! 'と
かけ声が収録されているが、ＵＳ盤モノラル・ミックスでは聴くこと
ができない。

　現在の音楽シーンでは、モノラル・ミックスは考えられない。ステ
レオ・ミックスが当然である。しかし、この曲を聴いていると、モノ
ラル・ミックスのほうが、ステレオ・ミックスよりも安定感があり、
かつ各音のメリハリが出ていてよいと思う。ステレオ・ミックスでは
間奏以外の部分でもジョージのテネシアンがやや目立ちすぎていたが
モノラル・ミックスでは、ジョンの「ジャンボ」による必死のリズム
カッティングが前面に出ている。それが、この曲のＣ＆Ｗ風の曲想を
さらに盛り上げている。そう、「出るところは出て、抑えるところは
抑えている」のである。また、'I still love her'の箇所のリンゴの
フロアタムもよく聴こえる。感覚的に表現するとすれば「ドンストン
トントントッ、ドンストントントントッ」といったところか。

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　"BEATLES Ⅵ"は意外と深い。次回も"BEATLES Ⅵ"。'WORDS OF LOVE'
以降をコメントする予定である。