66．YESTERDAY

【写真：ALBUM "HELP!" 2006年01月03日00時29分撮影】

　アルバム"HELP! "が1965年に発売された当時、ＬＰの見開きの中に
この曲の紹介を星加ルミ子さんが書いていた。
「ジョン＝ポール作。このＬＰ中最もスローなナンバーで、ポールを
フィーチャーしています。彼はギターをひきながらしんみりと歌って
いますが、面白いことにストリング・カルテットが参加しています。」

　'Yesterday 'はポール・マッカートニーの作品である。この曲は、
過去に最も多くレコーディングされた曲となっただけではなく、ビー
トルズ初の「ソロ・ナンバー」として名をとどめた。ジョージ・マー
ティンのアイディアで、この曲には弦楽四重奏の伴奏が採用された。
チェロ・ヴィオラ・バイオリンの演奏を外部の演奏家に委託すること
により、'Yesterday 'はビートルズ４人以外がレコーディングに参加
する初めての曲となった（ジョージ・マーティンは除く）。
　さらに1966年のワールド・ツアーの頃は４人で演奏するように編曲
されたが、1965年の初演の頃は、事実上「ポール・ワンマン・ショー」
という形で聴衆に披露されていたのである。

　初の公開演奏は1965年 8月 1日。英国BLACKPOOL におけるＴＶ番組
"Blackpool Night Out "である。'Ticket To Ride'を演奏した後に、
ジョージが「新しいアルバムから・・・その曲は、'Yesterday '！」
と紹介する。しかし、会場はシーン・・・。それはそうだ。"HELP! "
が世に出るのが、５日後の 8月 6日。聴衆はまだ'Yesterday 'が何た
るか、誰も知らないのだ。
　ジョージのＭＣの後、ギタリスト両名は両袖にそれぞれ撤収する。
リンゴはドラムセットのそばに残る。そこへ、ヘフナーのベースから
"EPIPHONE TEXAN"に持ち替えたポールが「ありがとう、ジョージ。」
と登場する。イントロが始まり舞台が暗転し、ポールのみにスポット
ライトが当る。本邦初公開の'Yesterday 'の始まりだ。

　イントロ２小節、変則的なＡメロ１回目の７小節を終えると、会場
に弦楽四重奏が鳴り響く。会場のどこかでカルテットが生で演奏して
いるのだろうか（※）。どうやって同期させているのか、興味深い。
おそらくポールのアコギに、カルテットが合わせているのであろう。
１音低くチューニングされている"TEXAN "の低弦をポールが「バチッ」
と弾く音がよく聴こえる。見事なフィンガーピッキングだ。やがて、
エンディングを迎え歌い終えると、聴衆から叫び混じりの大歓声の嵐
が・・・。

（※）予め録音しておいていたようです。後日修正（2009.08.01）

　ステージが明るくなり、ジョンが花束を持って登場。ポールに対し
「ありがとう、リンゴ。素晴らしかったよ！」ポールが花束を受け取
ると、「花」の部分がすっぽり抜け、ジョンがお持ち帰り。ポールの
手元には柄だけが残るというオチつきだ。微笑ましい光景に見えるが
'Yesterday 'を巡るその後の展開を考えると、なかなか複雑なシーン
である。

孤独なポール　その才能ゆえに

　'Yesterday 'は当時英国ではシングルカットされなかった。その点
に、チーム団結のため、他の３人に配慮したポールの苦悩が見え隠れ
する。ビートルズは"HELP! "以前、ジョンがグループを牽引してきた
感が、その楽曲発表数からも確認できる。"LENNON-McCARTNEY"という
クレジットではあるが、実際はジョンの作品、ポールの作品なのだ。
しかし、"HELP! "では、ジョンの作品が５曲、ポールの作品が５曲、
ジョージの作品が２曲、カヴァーが２曲（１曲はジョンがヴォーカル
もう１曲はリンゴがヴォーカル）という構成となった。'Yesterday '
に対する絶大な評価もあって、"HELP! "はジョンとポールが「対等な
関係」になったアルバムとなったのである。

　他の３人との微妙な影。ビートルズ解散後における著作権問題等。
逆説的ではあるが、名曲'Yesterday 'の発表がグループ内部に新たな
「心理的影響」を発生させたことは否定できないと思う。
　ポールの才能は確かにすばらしい。しかし「マルチ・プレーヤー」
として"HELP! "以降、ベース以外の楽器を弾くようになった。ジョー
ジの代わりにリード・ギターを弾き、最後にはリンゴに代わってドラ
ムを叩くようにまでなった。グループの方向性やマネジメントを牽引
する頃には、他の３人とは「距離」ができてしまうのである。何に対
しても「一所懸命」なポール。その一途さが強引さに解釈されてしま
った「悲劇」である。

　このように、'Yesterday 'によりグループは多くの名声を得たが、
その代償として失うものも多かったと言えよう。しかし、楽曲として
純粋に見れば、「２回目のＢメロ４小節目」。あのチェロの「Ｅ♭」
を使うことを主張したポールのセンスは、オドロキである。

　なお、「Ｂメロ１小節目と５小節目、１拍目・２拍目」と「同じく
２小節目と６小節目、４拍目」のコード表記が微妙なところである。
市販のスコアでは、それぞれ「A7sus4」「Dm/onA」と表記されている
ことが多いようだ。原曲を聴きなおしてみると、当該箇所は以下の音
で構成されている。

【市販スコアのコード表記】
　　　　｜A7sus4　A7　　　　｜Dm　C 　B♭ Dm/onA｜Gm6　　　 ～
　　　　　------　　　　　　　　　　　　　------　　　　　　

【ポールのアコギ】（※１音低いチューニング）
１弦　　｜　ＥＥＥ　ＥＥＥ　｜Ｄ　Ｅ　Ｆ　ＥＤ　｜　Ｅ　　　～
２弦　　｜　ＢＢＢ　ＡＡＡ　｜　　　　　　　　　｜　Ｂ♭　　～　
３弦　　｜　ＧＧＧ　ＧＧＧ　｜　　　　　　　　　｜　Ｇ　　　～
４弦　　｜　　　　　　　　　｜Ｄ　Ｃ　　　　　　｜
５弦　　｜　　　　Ａ　　　　｜　　　　Ｂ♭Ａ　　｜Ｇ　　　　～　　　
６弦　　｜Ｅ　　　　　　　　｜　　　　　　　　　｜

【ストリングス】
Violin1 ｜Ｄ　　　Ｅ　　　　｜Ｆ（Ｇ　Ａ　ＧＦ）｜Ｅ　（Ｇ）～
Violin2 ｜Ｂ　　　Ｃ＃　　　｜Ｄ　Ｅ　Ｆ　ＥＤ　｜Ｂ♭（Ｅ）～
Viola　 ｜Ｇ　　　Ｇ　　　　｜Ｆ　　　　　　　　｜Ｇ　　　　～
Cello 　｜Ａ　　　Ａ　　　　｜Ｄ　Ｃ　Ｂ♭Ａ　　｜Ｇ　　　　～
　　　　　　　　　　　　　　※（　）内は２回目のみ　　

　まず「A7sus4 」についてである。
　『アンソロジー』の映像、問題の箇所でポールの右手の人差し指が
セーハしているのが確認できる。背後からの映像なので第２フレット
かどうかは推測であるが、前後の状況から判断して、第２フレットを
セーハしていると判断してよいだろう。よってギターは「Em」を奏で
ストリングスは「Em7/onA 」を響かせていることになる。いっぽう、
violin2 が「Ｂ」音である理由から、少なくとも「A7sus4」ではない
と判断できる。
　従って、結論は「Em7/onA 」ということでいかがであろうか。

　次に「Dm/onA」についてである。
　これは、２小節目と６小節目のチェロのラインが「Ｄ→Ｃ→Ｂ♭→
Ａ」と下降し、次の小節で「Ｇ」となることからルート音をベースと
したコード表記が自然かと思う。
　ゆえに、結論は「Am」ということでいかがであろうか。