「フィレンツェの思い出／主章（呈示部）」

宮城楽天の「フルキャスト・ステイディアム」の観客動員率は、
割合といいそうである。成績の窮状を球場が救ってはくれはしないが、
まぁ、けっこうなことである。どんなに弱くても、客が入れば、
キュウダンはタオれない。ミラクル・メッツの故事もある。
ラクテンはテンラクしないのである。
仙台四郎要らずである。ときに、
芳賀四郎の旦那はいつもニコニコニコしてたとか。さて、
フィレンツェの思い出である。その
楽器編成は、（ｖｎ、ヴィオラ、チェロ）が各ニコ・ニコ・ニコ＝６丁。
主章はきっちりとしたソナタ形式である。
アッレーグロ・コン・スピーリト、３／４、１♭。
属９和で始まる（根音は第３音：ｃｉｓ）。
♪ファーーー＞ミー｜＞ラーーーー｜＞♯ソ＜ラ＞♯ソ＞ミ＜♯ファ＜♯ソ｜
＜ラーーー＜ミッ｜＞レー＞シー＜ミッ｜＞ドー＞ラー＜ミッ｜
＞ファーー＜♯ソォッ＜ラァッ＜シィッ｜＜ド＞シ＞ラッ＞♯ソッ＜シッ＜レッ♪
このシテ主題は、じつにイタリアっぽい節である。どこがロシア的なのであろうか？
これが繰り返されると、短調物の冒頭には「お決まり」の、「フィレンツェの６」ならぬ
「ナーポリの６」である。そして、１番ｖｎと、
２番チェロ以外の他の４丁との「交差ヘミオラ」。
じつにお見事な「ツカミ」である。ｖｎのＥ線の開放弦の「音色」が効いてる。
→ポーコ・リテヌート。
クロマティックに上昇する同型反復。そして、
→ポーコ・ストリンジェンド。
ヘミオラの同型反復。
→テンポ・プリーモ。
シテ主題が戻るのである。
→トランクイッロ（実質、ハ長）。
♪ミー＜ファー｜＜ソー＜シー＜ドー｜＞シー＞ラー＞ソー｜
＜ソーー＜ラ＞ソ＜ラ｜＞ミ♪
→イン・テンポ・ジュスト。
シテ主題８小節ビットバイト中の第５、６ビットの音型
（♪レー＞シー＜ミッ｜＞ドー＞ラー＜ミッ♪）
のゼクヴェンツ。
→３♯。
１番ｖｎが「ドルチェ、エスプレッスィーヴォ、エ、カンタービレ」という
「繊細かつ神経質で心配性な」３段撃ち発想標語附きのワキ主題を擦りはじめる。
♪ラーーーーー｜ーーーーーー｜ーーーーーー｜＞ソーーー＞♯ドー｜
＜レーーーーー｜ーーーー＜ミー｜＞レーーーーー｜ーーーーーー♪（イ長）
これを繰り返すと、
♪レ｜＜ミー＜ファー｜＜ソー＜ラー｜＜シー＜ドー｜＞シー＞ラー｜
＞ソーーーーー｜ーーーー＞ファ＞ミ｜＞レーーーーー｜ーーーーーー♪
というワキ主題後半を繰り返す。そして、今度はその「短化物」、
♪【ミー＜♯ファー｜＜♯ソー＜ラー｜＜シー＜ドー｜＞シー】＞ラー｜
＞ミーーーーー｜ーーーー＜（Ｎ）ソ＞（Ｎ）ファ｜＞ミーーーーー｜ーーーーーー♪
を繰り返す。この【】部分は、
「４番交／カンツォネッタ章」シテツレ主題（オブリガート）、そして、
「５番交／主章」ツレ主題、である。後世、サー・ポール・マカートニーが、
「ｙｅｓｔｅｒｄａｙ」の「ツカミ」、
♪【オール＜マイ＜トゥラ＜ブルズ＜スィームドゥ＜ソウ＞ファー】＞ラ・ウェィ♪
に活用した。
そのあとはピッツィで締め、「カノン」が続いて、コデッタとなる。
♪ドー｜＜♯ファー＞♭ミー＞レー｜＞ドー♪と
♪ドー｜＜ソー＞ミー＞レー｜＞ドー♪が繰り返される。

「フィレンツェの思い出、縁起」

チャイコフスキー　フィレンツェの思い出

音友社の「作曲家別名曲解説ライブラリー／チャイコフスキーの巻」とか、
ほとんどそれを流用してる某ウェブサイト、そして、ＣＤの解説文などには、
「各パートがユニゾンもしくはオクターヴで動くことが多い」
「イタリア的でなく、むしろロシア的であり、しかも、
　土俗的なロシアふうの旋律すら用いられてる」
「『フィレンツェの思い出』というタイトルは、そこに滞在中に着想されたこと
　以外に、フェレンツェはおろかイタリアとの関わりはまったくない。
　タイトルが附けられたのは改訂後であり、作品発表の便宜上からであろう」
などと、金太郎飴のように紋切り型の講釈が並べられてる。
ボンクラとは、ｂｏｎ（すばらしい）・ｃｌａ（クラシック音楽愛好家）ｓｓｉｑｕｅ、
という意味である。「（オクターヴ違いもふくめた）ユニゾンで動く」箇所は、
たいして多くはない。また、そうしてる箇所は、
それが「埋もれてしまわないため」の措置であることは、
少しでも音楽心がある者になら、すぐにわかる。そして、全体をとおして、
じつにイタリアふうな音楽である。ロシアっぽさなど微塵もない。
さて、１８９０年のはじめの２箇月半弱、すなわち、
露暦１月１８日（現行暦換算１月３０日）乃至露暦３月２７日（現行暦換算４月８日）、
……１８９０年当時のユリウス露暦と現行グレゴリオ暦の「ズレ」は「１２日」……
「スペードの女王」制作のために「篭った」フィレンツェである。「弦６」は、
「スペ女王」のオーケストレーションが完成した６月に本格的にとりかかり、９月に完成。
１８９１年末乃至１８９２年初頭に改訂した。
この初稿と再稿の間、ママとおんなじ名の妹の死、
♪フィオレ・ママぁになろぉ～～ぅ、弱酸性（ｐＨ「６」くらいか？）、フィオ～レ♪
や、渡米（カーネギーホールこけら落とし自作指揮招待）を体験してる。
そして、初稿完成直後、メック夫人から資金援助断絶の手紙が来るのである。その１週間後、
チャイコフスキーはすばやくも遺言を作成する。
モノノホンなどには、改訂したのは３、４楽章、などと、やはりどれもこれも
「写した」かのように「おなじ」に書いてあるが、
お直ししたのは「すべての楽章」である。とりわけ、
３、４楽章のお直しが「主だったもの」だった、というだけである。さて、
フィレンツェ、といえば、メーディチ家、である。
松戸を「スグヤル課」で治めたマツキヨ元祖松本清市長よりスケールはデッカいが、
元はおんなじクスリ屋である。そのうち、松本家からもローマ法皇を輩出するにちがいない。
その「家紋」は「６ピルズ＝セイ・パッレ」である。２箇月強もフェレンツェにいれば、
いやでも「この紋所が目に入らぬか！？」というくらい目にタコができる。
チャイコフスキーには、「フィレンツェ」→「６」というイメージがすり込まれてた、
ということなのである。だから、夫人からの支えで死なずにすんだ
「フィレンツェの思い出」は、「六重奏」でなければならないのである。ちなみに、
金沢前田家の支藩である富山藩前田家の家紋は本家とおなじ「ウメバチ」であるが、
５枚花びら玉なので「ウメディチ」でもなければ、富山のクスリ売りでもない。それはともかく、
メーディチの６玉が、のちに、そのうちのひとつを「百合」に置換したり、
６玉に加えて「百合玉」があわセッテ７つあるようなのになったのは、
ヴァロワ朝フランス王家に女子を嫁がせて資金援助した「ご褒美」に恩賜されたものである。
ついでながら、ブルボン朝の開祖アンリ４世がマルゴーと離婚して２番めの妃となったのは、
傍系統のトスカーナ大公メーディチ家出身のマリー・ドゥ・メディスィスである。
婚姻のとき、辛抱たまらなかった新郎が、馬をとばして新婦の寝所にやってきて、
「朕は早く会いたくて馬を駆ってやってきたが、
あいにく自分用のベッドは持ってこれなかったゆえ、そちのベッドへ……」
という故事モ、１世尾形の孫噺も、今に伝えられてる。それらはともかくも、
チャイコフスキーの「弦六」は、体力衰えてコンサートを聴きにいけなくなった
メック夫人のために着想されたものである。
メック夫人とフィレンツェといえば、
１８７８年２月末から（現行暦換算）の半月間の滞在と
そのときに夫人に書いた「４番交」の「解説」である。「４番交」が
「我が親愛なる友へ」捧げられたものであり、それが夫人を指すことは明白である。
そして、同年１２月（現行暦換算）に１箇月弱、またフィレンツェに滞在してる。
このときは、夫人がコッリ大通りに面した高級ホテルのスイートを借りてあげてるのだが、
そこは夫人所有の豪華別荘のすぐ近くだった由。けっして会わない、というふたりが、
ニアミスを愉しんだかどうかは知らないが、この滞在の間、チャイコフスキーは
オペラ「オルレアンの娘」の構想を夫人に書き送ってるのである。
同オペラはジャンヌがジローラモ・サヴォナローラ同様、
火あぶりにされて幕となるのであるが、
絞首刑にされて、さらに火刑にされた、というサヴォナローラは、
ナボナがお菓子のホームラン王なら、処刑の二冠王である。
それはともかくも、「オルレアンの娘」のラストシーンの調性は
「ニ短」である。モーツァルトの「死の調性」であり、
「フィレンツェの思い出」の主調である。
この六重奏がフィレンツェとはなんの関わりもない、とは、ものスゴいセンスである。
これを聴いて（ロシア的な節）というむきに、チャイコフスキーはどだい無理なのである。