「３幕７場」

マット・デイモン主演の映画「リプリー」（１９９９）は、
往年の二枚目アラン・ドロン主演の「太陽がいっぱい」のリメイクである。
モーリス・ロネがジュード・ローに、マリー・ラフォレがグィネス・パルトロウに、である。
ときに、年食ったドロンのご面相はジャック・ニコルスンふぜいに似てきてしまったが、
若いときは本当にイイ男であった。パスカル・プティ、ミレーヌ・ドモンジョ、
ジャクリーヌ・ササールら美女を手玉にとる「お嬢さん、お手やわらかに！」（１９５９）
のときなどはまぶしいくらいであった。名作に出演したのもいくつかあるが、
ドロンの本領は若い頃に主演してたＤ級ギャング映画である。最後、幸せになる……か、
というところで、突然撃たれて死ぬ、というパターンである。
フランスのギャング映画はトーンが暗く、全体にテンポがトロイから廃れたのである。さて、
「トゥローィカ、シミョールカ、トゥース」……「３、７、Ａ（１）」。
この「順番」を違えたら……「７、３、１」とか……おおごとである。
世の中、なべて「順序」が大事なのである。たとえば、
「衛生」。手を洗ったあとに蛇口をひねって水を止めたのでは、
手水の意味がないのである。そして、
「相続」。死人に口なし、とは言われるが、こと相続に関しては、
死に順、がものを言うのである。ところで、
モーツァルトのｋ．「３７１」といえば、
「独ホルンとオケのためのロンド（変ロ長）」である。
♪【ド＜レ｜＜ミーミ＞ド・＜ファーファ＞レ｜＜ソーーー・ミッ】○ドッ○♪
オヤジであるＬｅｏｐｏｌｄの作とされてる「カサッチオ」の中の３章からなる
「おもちゃの交響曲」の「終楽章」は、
♪【ド＜レ、＜ミ＞ド、＜ファ＞レ｜＜ソッ○、ソ＞ミ】、＜ラ＞ファ♪
である。さて、
チャイコフスキーが「自らの死」をそう遠くなく感じながら書き上げた力作
オペラ「スペ女王」が「３幕７場」であるのに対し、３０台半ば、
冷たくてネヴァネヴァした川に浸かって体調を崩して、
そのあげくに「自然死」しようとしたあとに書かれた力作
抒情景「エヴ・オネ」も「３幕７場」である。いずれも、原作は
ナイナイの岡村の顔との区別が難しいプーシュキンである。ときに、
映画「リプリー」で、金持ちジュード・ローのふりをしたデイモンが
大企業令嬢に誘われた「オペラ」は、「イヴギェーニィ・アニェーギン」である。
「決闘景」が画中では演じられてた。それはともかく、
「オネ」は「ジョソウ」と２２曲からなるので、曲数は３の倍数ではない。もっとも、
＃０３が「オーリガの夢見る少女のアリア」、
＃０６が「レーンスキィの『オーリガさん、私は貴女を愛します』アリオーソ」、
＃０９が「タチヤーナの手紙景」、
＃１２が「オネーギンの貴女は眼中に非ずアリア」、
＃１５が「レンちゃんとオネちゃんの気マズルカ雰囲気と、
　　　　　ハンケチ落とし＆拾いゲーム（耳たぶ噛みかみプレイは行われない）」、
＃１８が「オネちゃんからの狙撃弾によるレンちゃんの決闘死景」、
＃２１が「オネーギンの横恋慕アリオーソ過ぎ（タチ場逆転手紙景の節）」
となってて、３の倍数曲が要所に置かれてるのである。
以上が、３＊７＝２１。そして、そのあとの３幕３場は＃２２のみ。
つまり、＃２２は「エクストラ・シーン」、「おまけ」だったのである。
覆水盆に帰らず。悔恨の中でオネがつぶやく。
「タチヤーナ、セ・レレゴォ～ンス・ドゥ・レ・モデハン！」

「子息演算」

「トゥローィカ、シミョールカ、トゥース」は
「３、７、１」である。
オペラ「スペードの女王」の幕数と場数は、
（１幕）　　　１場、２場
（２幕）　　　１場、２場
（３幕）　　　１場、２場、３場
計「３」幕　　計「７」場　　から成る　　「１」つのオペラ
これは既知事項である。
田辺佐保子著「プーシキンとロシア・オペラ」（未知谷刊）
でも言及されてる。が、
２場＊２場＊３場＝「１２」＝スペードの女王数、
については、あまり触れられてない。ときに、
３＊（７＋１）＝「２４」＝このオペラの曲数、
に関しても、書かれてるのを見たことがない。
２４／２＝１２である。第１２曲に重要なものがはめ込まれてる、
と推察するのが自然である。
＃１２（２幕１場）「情景と公爵のアリア」。
このナンバー後半の「アーリア」は、
伯爵夫人の孫娘（とチィコーフスキィ兄弟の台本では変更された）
リーザの婚約者イリェーツキィ公爵の独唱である。
同公爵は原作にないキャラであるから、もちろん、その歌も
プーシキンのものではない。チィコーフスキィの作詩である。
♪ヤー・ヴァス・リュブ｜リューーーーーーー、
リュブリュー・ビズ｜ミェールナ
（ソ＜ラ＜シ｜ドーーー、○レ＜ミ＜ファ｜ソー＞レー♪
（拙大意）「私はあなたを愛してます。常軌を逸してるほど、
定規では計りしれないほど、愛してます」
変ホ長＝「３」つのフラットの調で書かれてるのである。
さて、なぜ、チィコーフスキィ兄弟は、リーザを原作の
「伯爵夫人の養女」（替え腹益軒の「養女訓」に書かれて、ない）から
「伯爵夫人の孫娘」にとっかえたのであろうか。知らない。
が、こうは推察できまいか。
「養女」というのは通常は「血が繋がってない」のである。
でも、それでは「ドイツ人」エカチェリーナ２世と、
女系ではあるがロマーノフ家の血は繋がってるけれど
やはりドイツ人として育ったピョートル３世を「かけあわせ」てできた
パーヴェル１世が、まるでロマーノフ家と「血が繋がってない」、
とでもいうみたいである。「孫娘」なら、
伯爵夫人の子息のれっきとした娘であり、
血を「ひいて」るのである。ところで、
林家こぶ平は故三平師匠の倅（スィーン）である。
♪スィーン、スィーン、スィーン、スィーン、ニッ・キッ・ゴ・ルゥ～・フ♪
さて、エカチェリーナ２世の孫であるアリクサーンドル１世が急死して
帝位が空白だった間に「デカブリストの乱」が起こるのである。
チィコーフスキィの妹が嫁いだウクライナ貴族の
リェーフ・ダヴィードフはデカブリストの子息（スィーン）である。
領地カーメンカの家にはプーシキンも訪れたことがある由。
デカブリストの「孫」にあたるヴラヂーミル・ダヴィードフを
チィコーフスキィは溺愛し、最期に「悲愴」を献呈するのである。
余談であるが、仏語のＳａｉｎｔ－Ｇｅｒｍａｉｎのｇｅｒｍａｉｎには、
「血の繋がった兄弟・姉妹」「従兄弟・従姉妹」という意味も
あることを＋しておこう。

「『スペ女王／ジョソウ』のトリプティク（じゅんでぇ～す）」

右鏡：いわゆる「愛の動機」を折りかえす部。ニ長。
木管群＆ホルによるニ長の主和音に露を払われて、
コンバス以外の弦群が２オクターヴに及ぶ３音程のウニで、
♪『ド＜レ＜ミ｜ミン＞レレーー』、『レ＜ミ＜ファ｜ファン＞ミミーー』♪
という「３度上がって２度下がる」という３６５歩のマーチの歌詞ふうな
チィコーフスキィにとって最大に重要な「動機」が奏される。
これは自身の（とくに晩年の重要な）作品の中で頻繁に使用されてる。
「眠りの美女」中の＃１８「間奏曲」、
「カス・ヌワゼト（ハシバミ割り器＝人形）」中の
＃５「情景とグロースファーター踊り」、
♪ソ｜＜『ドード｜ド＜レ＜ミ｜＞レー』『レ｜レ＜ミ＜ファ｜＞ミ』♪
＃６「情景」中「クリスマス『ツリー』が巨大化する」場面、
♪『ラ＜シ＜ド｜（＜レン）＞ド＞シーー』♪
＃８「情景（冬の樅の森）」、
♪『ドー＜レー＜ミー｜＞レーーーーー』｜『レー＜ミー＜ファー｜＞ミーー』♪
である。ちなみに、樅の木を「上」から見おろしてみれば、
米国の国防総省に見えるのである。一般に、
「木」はフィボナッチ数列で枝分かれしてくのであるが、
それは、もっとも枝葉が重なり合わない、という合理性なのである。
トナカイの角の分かれかたも亦然り、である。
幼稚園児に「木」を描かせると、ほとんどが横からの目線で見た
「３」角形の緑に縦の幹の茶を貫いた傘、もしくは、
おでんの串にハンペンだけをつっさした図、である。さらに余談ながら、
「橇」という漢字も木に毛が３本である。オバケのＱ太郎も亦然り。
それにしても、「鳥居・さん」から「３・ｔｒｅｅ」とはものすごい命名である。
ところで、英語で、「木」は「ｔｒｅｅ」で、「３」は「ｔｈｒｅｅ」である。
いっぽう、仏語で、「木」は「ｂｏｉｓ」で、「３」は「ｔｒｏｉｓ」である。
ところが、独語で、「木」は「ｂａｕｍ」で、「３」は「ｄｒｅｉ」である。が、
いわゆる「くるみ割り人形」＃８は、「子どものためのアルバム」中の
「夢想」の「焼き直し」といわれてるのである。
クラーラが自分の部屋（ｒａｕｍ）で夢（ｔｒａｕｍ）をみることは
ほとんどない（ｋａｕｍ）が、大時計が
「１２」時を打ったのち、ツリーが飾られてる大広間に
（ドレ・ドレ）とオネマの裾（ｓａｕｍ）をひきずりながら忍びこんでって、
そこで「ネズミ対オカシ戦争」の「夢」の世界に
引き込まれてしまうことになるのである。
さて、以上のバレエ音楽も大事であるが、なんといっても、
「悲愴」主要主題である。
♪『ラ＜シ＜ドー＞シーーー』、『シ＜ド＜レー＞ドーーー』♪
が、それはまた、
ベートーフェン自身が命名したｐｆソナタ「悲愴」の主要主題なのである。
それをさらに遡れば、大バッハの「マタイ・パッション」初曲である。
♪『ラーー・ー＜シ＜ド＞・『シ』ーー・ー＜♯ド＜レ｜＞♯ド』＞シ＞ラ♪
後年、この「動機」（おそらくはチィコーフスキィの「スペ女王」および
「悲愴」からのインスパイアであろうが）にトリつかれた作曲家が、
耽美にして淡い石灰光灯のような「婀娜－ジェット」を書くのである。
♪ミ＜ファ＜ソ｜ソ＞ララーー、
（←「スペ女王」ミ＜ファ＜ソ｜ソー＞レー）、
＜『ソ＜ラ＜シ｜＞ラーーー』、○『ラ＜シ＜ド｜ド＞＞シッシーー』、
＜シ＜ド＜レ｜＜［ファ＞ミ＞シ＜ド、＜レ］＞ド＞♯ソ＜ラ……
（→チャップリン「ライム・ライト」ド＜レ＜ミ＞レ
＜［ファーーーーーー＞ミー＞シー＜ドー＜レーーーーーーー］）♪
この「愛の動機」が金管群に引き継がれると、弦群は、
「運命の動機」とされてる旋律をラルガメンテで弾くのである。
♪『『ミーーー＞レー＞ドー｜＞シー＞ラー』』＜ドー＞ラー｜
＜シーーー＞ソーーー、｜＜ドーーー＞シー＞ラー｜
ソー＜♯ソー＜ラー＞ミー｜＜ファーーーーーーー♪
「悲愴」主楽章対主題再現前の弦のラルガメンテ指定部、
♪『『ミー｜＞レーーー＞ドーーー｜ーーーーーー、
ドー｜＞シーーー＞ラーーー｜ーーーーーー』』♪
に繋がるのである。この単純下降音階な動機はまた、
シューベルトの弦四（デァ・トート・オント・ダス・メーチヒェン）主楽章、
♪『『ラーー・ーーー・ーーー・＞ソ＞ファ＞ミ｜レ』』、○○○・○○○・○○○｜
＜『『ミーー・ーーー・ーーー・＞レ＞ド＞シ｜＞ラ』』、○○○・○○○・○○○♪
という「ベト５」の「運命の動機律動」を添えた主主題に
範を採ってるのかもしれない。が、それもまた、
「ベト３」の「なだ葬送行楽章」の、
♪ミーーミ｜ミーーーーーーー＜ラン＞♯ソ＜ラン＜シ｜ドーーー＞ラ、
＜『『ミーーーーーーー＞レ＞ドーー＞シ＞ラーー』』｜＜ドーーー＞シ♪
がモトネタである。あの、おおげさすぎるほど「悲痛」な感の
「ジャゾットのアダージョ」然り、シェーンベルクの「禊ぎ夜」然り、である。
それらはともかくも、この間、＊チュー（バ）、ティン（パニ）、コンバスという
低音群が、ニ長の属音「Ａ」を持続してるのである（＊チューは最後、外れる）。

「『スペ女王／ジョソウ』のトリプティク（三波春夫でございます）」

「レッツゴー３匹」のリーダーの名前がなかなか思い出せない、というかたが
少なくない。名前を忘れられるのは、ルーキー新一ふうに言えば、
両手で衣裳のジャケットの胸襟を掴んで左右に振りながら
「イヤ、イヤ、イヤァ～ン！」というほどかわいそうだが、しかし、
それだけ、このツカミのギャグが一般に浸透してた、という証左である。
レッツゴー正児、である。
中鏡：いわゆる「３枚のトランプの動機」を反射する部。（実質）ホ短。
２オボ、２クラ、２ファゴ、４ホル（ン）が「タ・ターッタ・ターッタ・ターッタ」
律動でホ短の主和音を吹き、低弦が
♪ミ＜♯ファ＜♯ソ＜ラッ♪とホ短を後押しするのに導かれて、
２（トラン）ペットとアル（ト）＆テノ（－ル）・トロ（ンボーン）の
真性ウニがマルカートで、
♪【【【シッ＞ラッ＜レーッ】】】、＞ドッ＞シッ＜ファーッ｜＞ミ♪
という、いわゆる「３枚のトランプの動機」を吹奏する。
「３枚のトランプの秘訣」とは、
「トゥローィカ（スリー）、シミョールカ（セヴン）、トゥース（Ａ）」である。
賭博成金大作戦初夜のカードは、やはり「３（トゥローィカ）」なのである。
かつてのｐｆ曲集「四季」の中の「１１月曲」は、
「ナ・トゥローィキ（トロイカで）」であった。
この「トロイカ」は「３頭立てのトナカイが牽くソリ」の意であるが、
この「ジョウソウ２つめ部」のホ短とは同主調のホ長の曲である。
♪【【【ラ＞ソ＜ドーーー】】】、＜ミ＜ソ｜＜ラ＞ソ＞ミーーー♪
ムーソリグスキィの「展覧会の絵」と絵の間を巡るときに乗るのも
♪【【【ラー＞ソー＜ドー】】】、＜レ＜ソ＞ミー♪
というソリなのである。ラヴェルはペットのソロにしたのであるが。
そりはともかく、♪【【【シ＞ラ＜レ】】】といえども、
【【【＞長２度下がって＜完全４度上がる】】】という同じ音型である。

「『スペ女王／ジョソウ』のトリプティク（長作です）」

アンダーンテ・モッソ、１２／８→Ｃ、２♯。
このオペラのコンセプションを考えれば当然であるが、
まず、「ジョソウ」からして「３」面からなってるのである。

左鏡：「伯爵夫人の暗い過去動機」を映しだす部、ロ短（調）。
１クラ（リネット）＆１ファゴ（ット）によるオクターヴのウニ（ーゾノ）、
♪ミー｜＞【ラーン、ララー・ラー＜シー＜ドッ○・
　＜レー＞ドー、＞シッ】○・＜ミーーーーー……♪
して、弦が（ｖｎプリ（ーモ）のみ書き出す）、
♪○【【ラ＞ソ＞ファ｜○＞ミ＞レ ＞ド】】｜○＞シ＞ラ＞ソ♪（音価縮小）
ほとんどこの「ジョソウ」の下属調ホ短の「５番交（響曲）」１楽章である。
♪ファー｜＜【ラー○ララー・ーー＜シー＜ドー｜
　＜レー＞ドー、＞シー】・＞ラーーー♪（主部主要主題）
♪【【ラ｜＞ソ＞ファ＞ミ＞レ｜＞ド】】ーー♪（序部主題後半）
それはともかく、この冒頭の主題は、１幕でトームスキィ伯が、
「ル・モンド」の３面鏡記事にもなったとはいわれてない
伯爵夫人の過去の噂をベラベ～ラ話すストーリー屋になる場面には
４拍子の「バラード」に焼きなおされて、
♪今は昔、ヴェルサイユの「ジュ・ドゥ・ラ・レヌ（女王様の賭場）」で、
　モスクワからのオノボリ絶世美女……若き日の夫人のことさ……が
　びた一文残らずスッカラカンに擦っちまったんだとさ。
　そんとき、客の中にサン＝ジェルモン伯がおってさ、
　夫人の隣のテーブルに座ってたのさ。でさ、夫人の肉体に
　破産した岸部シローや自殺した大辻シローがのりうつってさ、
　ガックリした様子で「神様、仏様、いなおりますか？」って
　つぶやきシローなさったのさ……♪
のように歌われるのであるが、そのときの調はホ短である。