1023．ビートルズ・日本編集盤（ＶＯＬ．２）

　＃１０２２の記事で、ビートルズのアルバム『ステレオ！　これが
ビートルズVOL.1 』『ステレオ！　これがビートルズVOL.2 』のお話
をさせていただきました。『ステレオ！』シリーズは、ビートルズの
「来日記念盤」として発売されたのですが、当時のファンは「これが
なぜ来日記念盤なの？」という感じで、その意味を理解できなかった
方が多かったようです。なにせ、収録曲は既に国内でリリースされた
アルバムにも収録されているし、目新たしさを感じられなかったから
というのが、その理由のようです。

　それでは、『ステレオ！』シリーズはいったい何を「売り」にして
いたのでしょうか。当時の東芝のビートルズ担当ディレクターの話に
よれば、文字通り「ステレオであること」のようです。現在ではオー
ディオ・システムが発達し、「ステレオ」が当然のことのようになっ
ていますが、1960年代の頃レコードを再生したり聴いたりする手段は
卓上タイプの「レコード・プレーヤー」だったり、「ラジオ」でした。
従って、ミキシングの主流は「モノラル」だったのです。先の記事で
ご紹介した『ビートルズ！』や『ビートルズ　№２”』も、モノラル
録音です。

　『ステレオ！』シリーズとＵＫのパーロフォン原盤は曲順が異なり
ます。この相違についてお話を始めると長くなりますので、ここでは
アルバムの「トリ」の曲だけ取り上げてみたいと思います。偶然なの
かもしれませんが、“PLEASE PLEASE ME”や“WITH THE BEATLES”と
『VOL.1』『VOL.2』の間では、一種の傾向を確認することができます。
前者の「トリ」がTwist And Shout ’‘Money ’であるのに対して、
後者の「トリ」は‘‘P.S. I Love You ’‘You Really Got A Hold
On Me ’です。パーロフォン原盤では、「ジョンのワイルドな歌声」
で締め、日本盤では「しんみり系」で締めているところに各々のディ
レクターの「意志」が感じられ、とても面白いなと思います。

　しかし、「アルバム１枚・１４曲」の曲順を再構成することが可能
だったのは、このあたりまでですね。すなわち「初期の音源」です。
ビートルズが成長し、アルバムそのものがコンセプト的な要素を持ち
合わせるように進化すると、もはや「シャッフル」することは、製作
者の意図を無視する「好ましくない行為」になってしまったのです。
例えば“SGT. PEPPER'S ～”をＣＤの「シャッフル機能」を利用して
聴いてみてください。もちろん、各々の曲はとても素晴らしいのすが
全体として受ける印象は、いかがでしょうか。「何かが足りない」と
感じられないでしょうか。



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