1633．REVOLVERの時代

　1965年も終わろうとする12月ぶ、ビートルズは“RUBBER SOUL ”を
リリースし国内ツアーに慌しく出かけました。この頃４人は「ツアー
を止める」決心をつけていたようです。

　1966年になるとエプスタインは４人に長期休暇を与えました。最近
のアーティストはよく「充電期間」をとりますが、結果的にそのよう
になった彼らが休み明けに取組んだのが“REVOLVER”の制作でした。
この時点で1966年のツアーは残ってはいるものの、ツアーをやめよう
と決心したビートルズにとって、“REVOLVER”は規格外の音に対する
挑戦となりました。

　当時のマスコミは“REVOLVER”に仰天しました。しかし、“RUBBER
SOUL”の時と比較すると、ある意味「そうなることを読んでいた感覚」
も感じられる論調です。

　ビートルズの最新のアルバム“REVOLVER”は新しいサウン
　ドとアイディアを持っていることは確かだが、これまでの
　アルバムと同じくらい、あるいはそれよりもいい作品なの
　だろうか、ファンのあいだで大きな論争を引き起こすこと
　だろう。私には、ひとつだけ確かだと思われることがある。
　‘Yellow Submarine’を聴けば、誰もが一緒に歌い出すだ
　ろう。オリエンタル・サウンドの曲‘Love You To ’では
　ジョージがアニル・バクアットとともにシタールの妙な音
　を響かせ、カーマ・スートラ風の歌詞を歌う。‘Tomorrow
　Never Knows ’はジョンのヴォーカルで、「心を無にして
　くつろいで流れに身をまかせよう」と教えてくれる。だが
　しばしばカモメの鳴き声に聞こえるこのような宇宙的・電
　気的なノイズを聴きながら、どうやってくつろげというの
　だろう？　ジョンの声も奇妙に割れ、遠くから響いてくる
　ようだ。リンゴの変わらぬドラムだけがナチュラルである。

　　　　アラン・エバンズ『ＮＭＥ』誌　1966年07月29日付


　ポールは正しい。確かに、誰もこのアルバムの曲をコピー
　することはできないだろう。だが、それがどうしたという
　のだ？　ひと握りにすぎない14曲だが、確かにビートルズ
　の曲なのだ。そのほとんどはポール、ジョン、ジョージの
　曲だが、‘Yellow Submarine’だけはリンゴが歌っている。
　ビートルズの頭のまわりでは、ポップス界全体から集めた
　より多くのアイディアがいまなおざわめいている。ジョン
　ポール、ジョージ、リンゴはどんな気まぐれもレコードに
　翻訳できてしまう観念的自由を、明らかに楽しんでいる。
　われわれがこれまでポップと呼んでいたものを打ち砕いた
　ことをはっきり示す、輝かしいアルバムである。

　　　　　　『メロディ・メーカー』誌　1966年07月30日付


　“REVOLVER”はビートルズにとって極論すれば、「どれだけ素晴ら
しい音を創造できるかが唯一の基準となった初めてのアルバムだった
のかもしれません。その点では1965年に世に出た“RUBBER SOUL ”も
類似性があるといえるでしょう。しかし、同時に両者の間には明らか
に相違点もあるのです。それはやはり「ツアーに取組む姿勢の変化に
代表される自分たちのポジションの変化」でしょう。「音の革新」と
ともに1966年の４人は「スタジオ集団」という新たなステージに移行
したのです。
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　


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