二月花形歌舞伎（松竹座）夜の部

公演名　　　 二月花形歌舞伎
劇場　　　　　松竹座
観劇日　　　　2012年2月5日（日）と18日（土）
座席　　　　　3階


夜の部は初めてではない演目が２つ。
２週間ぶりの2月18日、舞台は確実に進化していた。
「すし屋」のほうは出演者全員の呼吸、間がぴったり合っており、
その分愛情や苦痛、悲しみが深く感じられた。
「研辰の討たれ」のほうは客席と舞台が完璧に一体化。観客が手
を叩いて喜ぶ爆笑喜劇になっていてビックリした。

平日は手がグッタリ。ほんとに毎日数行ずつしか書けないので、
ナントもう公演が終わってしまうよ～～～（泣＆笑）。



義経千本桜（よしつねせんぼんざくら）　すし屋

いがみの権太：愛之助　　　弥助実は三位中将維盛：染五郎
梶原平三景時：獅童　　　　娘お里：壱太郎
若葉の内侍：米吉　　　　　弥左衛門女房お米：吉弥
鮓屋弥左衛門：歌六

＜あらすじ＞
下市村の釣瓶すし屋は連日大勢の客で溢れている。店を営む弥左
衛門は、その昔、助けてもらった平重盛への旧恩から、その子息
の維盛を使用人の弥助として匿っている。しかしこれが源頼朝の
重臣の梶原景時に知れ、維盛の首を差し出すように命じられてい
た。一方、弥助に恋していた弥左衛門の娘のお里は、ある晩訪ね
てきた親子が維盛の御台所若葉の内侍と、一子六代である事実を
知り三人を逃がす。しかし、弥左衛門の息子で放蕩者の権太はそ
の想いを裏切り、維盛詮議に来た景時に、褒美欲しさに維盛の首
と縄にかけた内侍親子を突き出す。怒った弥左衛門は思わず権太
を刺すが、その時若葉の内侍と六代が現れる。驚く弥左衛門達に
権太が明かす、隠された真実とは...
（歌舞伎美人 サイトより抜粋引用）

谷太夫さんの出語りが一気に義太夫狂言の世界へと誘う。
ええやん、ええやん～♪
浅草の舞台を観ていないので、愛之助さんの権太はこれが初見。
しかも上方版といえば、2回の巡業で拝見した仁左衛門さんのお
手本権太がつねに目の前にちらつく。
とはいえ、上方一（ファン目）のセクシー大腿筋＆上腕二頭筋の
持ち主♪ 風貌的には愛之助さんの権太はイメージぴったり。

開幕4日目に観て気になったのが、鎌倉方に差し出した若葉の内
侍と六代君（実は権太の妻子）との別れの場面。「下市村茶店の
場」がないので妻子への想いはここですべて見せるしかない。
前回は「褒美の金たのんまっせー！」と舞台中ほどで叫んでおり、
本当に褒美が目的かと思わされたが、今回はちゃんと花道まで走
り出て褒美のことを叫びながらも、二人の背中を見送る途中で膝
からガクッとくずおれ、泣いていた。もう断然このほうがいい！
立ったまま涙があふれていた仁左衛門さんとも若干違う表現だ。

権太の最期。皆に見送られつつ、手は前で合掌し、寄り目のまま
何度もヒクッ、ヒクッとなりながら幕切れとなったのが前回。
今回は寄り目でヒクッヒクッとなりながらも、幕が閉まりかける
と光の中で権太の表情がやわらいでいるのが見えた。いい顔だ。
言いたいことを伝えることができた安堵の笑み、だろうか。忠義
の証、父への愛情・・・すべて入り混じっているのかもしれない。
余韻のある権太の幕切れにようやく満足～♪

染五郎さんの弥助は優男風だがぴしっと通った気品があり、他の
演目で見せるコミカルな所作との切り替えが見事。弥左衛門と二
人、主従関係が入れ替わる場面にも納得。出演者中、染五郎さん
が一番起伏の激しい１日だと思うがそこが見応えにもなっている。

壱太郎さんのお里は弥助LOVEなそぶりがほんとに可愛い。前回は
夫指南の場面でまだ遠慮があるように見えたが、18日にはお手本
を演じる時と、自分に戻って恥じらう時の落差がくっきり。面白
みが増していた。権太の最期の場面でも情の細やかさを感じる。

吉弥さんはいつもの艶っぽさを完全に消して権太の母になりきっ
ており、小悪党の息子の嘘にころっと騙されるところに、母親な
らではの弱さ、断ち切れない無償の愛情が伝わる。

父親としての想いと忠義の心を複雑に絡めながら、一番泣かせて
くれるのが弥左衛門の歌六さん。18日はさらに権太への愛情、孫
への想いが強く感じられた。やっとほめてもらえると嬉しそうに
振り返る権太を刺すタイミングも、権太が真実を明かしてゆく場
面での受け入れ方も、愛之助さんとの呼吸がぴたっと合って安心
して泣ける。





研辰の討たれ （とぎたつのうたれ）


守山辰次：染五郎　　　　平井九市郎：愛之助
平井才次郎：獅童　　　　八見伝介：亀鶴
小平権十郎：松也　　　　宮田新左衛門：宗之助
中間市助：薪車　　　　　湯崎幸一郎：錦吾
粟津の奥方：高麗蔵　　　平井市郎右衛門：友右衛門
吾妻屋亭主清兵衛／僧良観：翫雀

＜あらすじ＞
粟津城中の侍溜りの間には、泰平の世をもてあます大勢の若侍が
所在なげにしていた。その中には、殿様や家老の刀を研いだのが
縁で、先ごろ町人から侍に取り立てられた研屋の辰次もいた。う
まく取り入り侍となったものの、根っからの町人根性は抜けず、
媚びやお追従を並べたてる辰次に、周りの侍たちは我慢を堪えて
いた。聡明な家老の平井市郎右衛門は、余りに鼻持ちならないの
で、皆の前で辰次を激しく罵倒し、唾をはきかけ去っていく。悔
しくてならない辰次は、市郎右衛門を待ち受け、だまし討ちで斬っ
てしまう。平井の長男九市郎と次男の才次郎が駆けつけ、敵討ち
を恐れる辰次は逃げ去り、九市郎と才次郎は敵討ちの旅に出るの
であった―
（歌舞伎美人 サイトより抜粋引用）

「野田版 研辰の討たれ」は私を歌舞伎に引き入れたお芝居。
初めて松竹座の敷居をまたいだ思い出深い演目だ。勘三郎さんの
人気もあり、またチケットの買い方もわからず、満席の劇場の
３階３列辺りで見たと思う。
（あの時は３階席で見ても楽しい演出があった♪）
面白いな～！なんて面白いんだろう、これが歌舞伎というものな
のか、それならもっと見たい、と心に決めたのだった。
なので歌舞伎版オリジナルがどれほど面白いのか、またあの時、
自分が見たものは歌舞伎だったのか演劇だったのか、そんな検証
をするのも今回の観劇の目的だったりする。

さて、ここで問題です。
「野田版と歌舞伎版の違い。粟津城の家老、平井市郎右衛門の直
接の死因は何だったでしょう？」
正解は、野田版では脳卒中。辰次の仕掛けたからくり殺人人形を
見て仰天、そのまま息絶えたのを、死因がそれでは家名に傷がつ
くからと辰次に斬り殺されたことにしたのが敵討ちの発端。
（辰次は脳卒中のことは知らずに敵討ちによって死んでしまう。
そこがあのホロリとさせる余韻につながるのだと思う。）

今回の歌舞伎版では辰次が直接殺めていた。落とし穴の横に取っ
てあった大きな石で頭を殴打し、その後何度か刀で斬っていた。
なので、敵討ちといえども、しょせんただの人殺しじゃないか！
という意味合いは野田版のほうが強く、歌舞伎版では辰次に同情
の余地はないように思えた。

ということで、最後の芝居的落としどころはあまり気にせずテン
ポのよさ、ばかばかしさを楽しむことにした。
本水をつかったり、今でいうリフトのような篭が登場したり、目
を見張る演出もある。（そのために犠牲になる場面転換の待ち時
間と回数の多さは改善希望。）

媚びへつらいながら、たとえみっともないと言われようが、死ぬ
のが怖い～！と言ってしまう辰次の醜態を、染五郎さんが面白可
笑しく演じている。2週間の間に命乞いの場面は進化してかなり
しつこくなっているように感じた。

平井兄弟の九市郎役の愛之助さん、才次郎役の獅童さんは、辰次
を追いかけて客席を走り回ったり、息を切らして台詞が言いづら
くて笑ってしまったり。そんなこんなもすべてひっくるめて巧み
に（？）客席を巻き込むことに成功している。
18日はあまりの可笑しさに別の意味の拍手が何度も起きていた。

2月5日はカーテンコールがあったが、18日にはなかった。
楽日はどうなるのだろう？