「Ｅ線上の振動はアーリアなしや？」

本日はｙａｈｏｏ掲示板での話題のつづきをここで書く。

＞ｙａｓｕｎｏｂｕさん、
＜「ロンド」は閉じた世界。「ロンドー」は開いた世界です。煮詰めますか？＞
▲小生無学ゆえ、その開閉サブロー・シローの違いもわかりません。
解説していただければ幸甚です。

＜１３／１ではミーーレミレド＝－ドファー
　ファミファソソーレ　というメロディーはＡ線で弾くように書かれていますね＞
▲カルマス版にはそのように指定されてないので、
私は「ミーーレミレド＝－ドファー」まではＤ線で弾くものと思ってました。

＜もともとこの曲は４♭だったのではないか？という考えです。
　ティンパニのつながりの怪しさはパッションさんの彗眼ですが＞
▲これは誰しも不審に思うことだと思います。

＜これを４度の移調をするなんて、不都合が多すぎて出来ない相談でしょうね＞
▲この文の意味がかいもくわかりませんので、再度、解説、お願いいたします。

＜１３／５に現れた《白鳥たちの警告の動機》♪タタッタタタが加えられていること＞
▲この誰しもが気づく律動「タタ○・タタタ」は、大阪冬の陣後に○が埋められて、
「悲愴」２楽章の（２＋３）拍子に変化したと私は考えてるんですが、
いわゆる「ブルックナー律動（２＊３、３＊２）」に共通項はありますか？

＜なぜここへこの動機が加えられたかというと、
　白鳥たちは王子とオデットの行く末が不幸になることを知っていたからです。
　　グランパの前は単なる不安の表現ですが、このグランパのあとでは、
　　　それが現実のものとなるという予言性を帯びてきているというわけです。
　　　　であるとすると、この曲の調性も不幸の調である変イ長調が理に……＞
▲ここでは＃５を凍結させておくことにして……
＃２ワルツ（イ長）、＃３セーヌ（イ長←→変イ長）、
＃１３－１及び－３ワルツ（イ長）、－６ワルツ（変イ長）、
＃１７ワルツ（変イ長）、＃２４セーヌ中ワルツ（変イ長）、
であるとすれば、ｙａｓｕｎｏｂｕさんのおっしゃるとおり、
＃１３－５のＧｅｓ及びＥｓの♭磁力によって、
ワルツはイ長→変イ長に引き寄せられた、わけですね。なるほど、
＃２４はその後、アッレーグロ・ヴィーヴォ、
「王妃と赤髭男爵は舞台の中央に歩み出る」
「王妃は王子が手の甲に口づけした以上、オディールが嫁となってしかるべきだと言う」
「赤髭は娘の腕を取り、王子に引き渡そうとする」
になって、６／８拍子ヘ短クラの♪ミ＜ドー＞ラ｜ラー＞♯ソ♪が吹かれるわけですが、
これはモツレクの「ラクリモーサ」の節、ナミ・ダビダブツです。

＜交響曲のような大曲が全曲同じ調性で出来て「いる（いない、の間違いでは？）」
　なんてことはだれでも知っていることなのですよね。それで、
　　さまざまな調の合成体としてイ長調が主導権を握っているわけです。
　　　その場その場の調性が何であれ、結局イ長調として響くわけです＞
▲私のような音楽ドシロウトにして「移動ド唱法者」は、
そのつどの「調」の「座標系」に身をおいてそれを基準として「木を見て」しまうので、
全体を感じれる位置に立って「森を見る」タイプのかたのようには
主調を常に念頭に当直させておけれるような感性も慣性も欠落してるかもしれません。

＜Ａ線でＥ線開放弦と同じ音を必ず弾かねばならないところをあげたのです。
　だからＣＤで聴いてもその効果はきっと聞き取れると思いますよ＞
▲ということであれば、逆に、「Ｅ線開放弦と同じ音を弾いて」る箇所が多ければ、
主調が「イ長」でなくても、「キンキン効果」は充分に現れてしまう、
ということですよね。

＜提示部直前については、ＦのコードがＥのコードに変わるだけと理解してください。
　これはホ長調のようであってホ長調ではなく、イ長調の属和音です。
　　その証拠にここでは１回たりとも＃レの音は出てこないですよね。
　　　ホ長調とイ長調の境目はこの音があるかないかです。
　　　　ベートーヴェンは注意深くこの音を避けています＞
▲これも、私のような「木の前ではその木を見てしまう」タイプには、
たとえ導音が現れなくても、Ｅのコードが続けば、それをＥの主和音と感じ、
Ａの属和音とは感じれないものなのです。バスの進行「ｅ→ｈ→ｅ」にも、
「ド＞ソ＜ド」と感じてしまい、「ソ＞レ＜ソ」とは感じがたいのです。
チャルメラの節♪ドレミーレド、ドレミレードレーーーーー♪も、
♪ソラシーラソ、ソラシラソラーーーーー♪には聴きがたいのです。
チャイコフスキーの「イタリア奇想曲」（イ長）の冒頭のペットも、
嬰ニの音はいっさいでてきませんし、和声附けもまったくありませんが、イ長の
♪ソーー＞レー＜ソ｜＜シーーーーー｜シーー＜レー＞シ｜＞ソーー……♪
というよりも、Ｅ管指定ですし、ホ長の
♪ドーー＞ソー＜ド｜＜ミーーーーー｜ミーー＜ソー＞ミ｜＞ドーー……♪
と捉えるのが自然です。
話は戻って、ベートー神が注意深くこの音を避けてる、のだとたら、
反対に、なぜ、ここをイ長の属７（Ｅ７のコード）にしとかなかったのでしょう。
ともあれ、私がガキの頃から感じてたのは、
「７番交」の中では他となんの脈絡もなく展開もされないここは、
「他の自作交響曲の友情出演」を「得意技」のひとつとするベートー神の、
常套ではないか、ということです。
「ベト５」終章の主主題：♪ドーーー＜ミーーー｜＜ソーーーーー＞ファ○｜＞ミ○
　　　　　　　　　　　　　（＞レ○＞ド○＜レ○｜＞ドーーーーー）♪
を、この「ベト７」主章主部主主題への、その主調イ長の属調ホ長「導入」として、
♪ドーーー＜ミー＜ソン＞ファ｜＞ミ♪
と２度扉を叩いた、のである、と。この「７番」の箇所の木管の和声は、
それが「ホ長」だとしたら、「５番」の木金管の和声とまったくおなじです。

＜それはホ長調からイ長調に転調して提示部へ入りたくなかったからです。
　知らぬ間にイ長調に戻っていたというわけです＞
▲これも、無学な私には、どうしてなのか、わかりません。
ご教示いただければ助かります。

＜ベートーヴェン《ほど》強烈ではないといっているだけで、
　《だけ》とは言っていないですよ！＞
▲私の文もそういう意味だったのですが、言葉足りず失礼いたしました。

＜いま、我々が議論していることを、身近に音で感じるためには、
　多くの室内楽を聴くことは必須のことです。オーケストラはこの室内楽の効果が
　　拡大、複雑化したものと捉えることが自然です＞
▲室内楽を「弾いた」ことがないのであって、少なからず「聴いて」はきました。
が、やはりＣＤにその「キンキン効果」をききだすことはできませんでした。
いっぽう、室内楽の実演を聴く機会はあまりありませんでした。ただ、
ひょっとすると、チャイコフスキーの室内楽は、
ｙａｓｕｎｏｂｕさんがおっしゃる「キンキン効果」が「僅々」ではなく、
大きく出てしまう要因があるのではないか、というような気がしないでもありません。
先ほど書いたように、
「イ長・イ短に限らず、条件さえ整えばｖｎのＥ線は鳴ってしまう」
とすれば、だからこそ、チャイコフスキーは室内楽の響きを嫌った、
のかもしれません。たしかに、ｖｎの数が多ければ、
「キンキン効果」は大きくなるような感じがしますが、
オケの場合だと、その演奏会場の雑音も大きくなります。
音源からの距離も伸びます。すると、観客の耳に入るほどには
「キンキン効果」は薄められ消されてしまう可能性が高くはありませんか？
いっぽう、室内楽だと、音源の数は少ないですが、かえって、
その中のｖｎが出す「キンキン」は目立（耳立ち）ちます。
普通、室内楽は間近で聴くものですね。