５コーラス目の２小節目の音「Ｆ#」はコードに関係なく半音のアプローチでいいと
思います。５小節目の同じ。６小節目の音「A♭」は音「A・A♭・G」と次の小節に
続く音です。ここでは音「G」がコード「F7」の９thでモード的には対比音になって
います。ブルーノートで片づけるか、コード「Fm」にして変化をハッキリさせるか？
ですが次のコーラスでは音「A」がハッキリ使われているのでブルーノートとします。
７小節目はその後のコード「Dm」からの逆算でコード「C7」の裏コードから４度進行で
意図的に作られたコード進行と思われます。
７小節目の音「B」ですがこの音は次の音「C」へのアプローチ音「B・D」で、ここの音
「D」は次の音「C」とセット「D・C」で次の音「C７の♭９th」「D♭」のアプローチ音
とアプローチのアプローチという重複した形になっています。ですから、音「D」は
コード「C7」の９thとするよりも次の音「D♭」へのアプローチ音（装飾音）とした方が
いいと思います。
このコーラスでは３小節目、５・６小節目、８・９・１０小節目と対比音か装飾音から
始まっているフレーズが多いです。
６コーラス目の１小節目の音「D・A」はコード「C7」の対比単位の音で次の小節の
音「G」で安定しています。即ち音「G」まで前のコード「C7」が小節線を越えていると
いうことです。和声的にはここはコードの変化は付けないでメロディックテンションとし
たほうがいいと思います。３小節目の４度音「A・D」は「A・C・D」の省略された音です。
５・７・８小節目の赤丸部分は次の音へのアプローチになっています。
９小節目のおと「D♭・B♭」はその後の音「C・A」の半音上ですがちょっと遠いので
瞬間的な半音上のアプローチコードで「E♭7」としました。
１１小節目の音「B」はその後のフレーズへの予感的な音です。ここまで前のコード
「G7」が来ていると考えた方がいいと思います。フレーズとして一体ですから。
フレーズは一体であれば小節線を越えます。逆に言うと小節線はフレーズの区切りでは
ないということです。
７コーラス目の６小節目の音「F#」は次の音「G」が遠いので独立した音としてコードを
「F#dim」としたいと思います。コード「C7」のブルーノートとしてもできますが続く
ブルース的フレーズが見当たらない。
今回のアドリブはブルース的ではなく、コード・プログレッション（chord progression）
によるものと考えます。
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