サックス練習で必ず必要な事は２つです。
これらを確認したうえで練習曲やエチュード、テクニックの練習をします。
息の圧力が正確に保たれる状態にする。
下の楽譜の赤丸部分のような音が跳躍する時、無理なく自然にできるか？
テンポに対して音の長さが正確に出せるか（音価）。
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前回は下向きのスケールでしたが今回は上向きのスケール
色々なキーで試してください。１オクターブ変化する音が対比音になるように
コード付けすると緊張感のあり効果的になります。
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Cannonball Adderley のアドリブ部分の解説です
このアドリブの特徴として下降していくフレーズが多い。
１～２小節目では音「G・E・C・A・G・C・F#」フレーズの最後の音「C・F#」は和声的には
３全音で音「G」か「B」に解決を求めますが、そのまま放置で不安定なまま終わっています。
マイルス・デイヴィスがテーマの最初の部分のコード「Am」で原曲から外れた音の６thの音
を使っているのでそれを模倣したものとも考えられます。
２小節目の二つ４度音程「A・E」「G・C」の省略音を加えると「A・G・E・G・A・C」になり
次の音「C・F#」は「C・A・F#」となります。
３・４小節目の赤丸部分は４小節目の音「B」を１オクターブ下げるとGイオニアンの
maj７度、５度、３度の基音単位の音「F#・D・B」になります。
４小節目の音「B」は前の小節のフレーズと次へ向かう音として重複した機能しています。
４小節目の音「A・E」は次の音「C」へのアプローチノートでこの上からのアプローチノート
は赤い矢印の部分でも使われています。４小節目から７小節目。
５・６小節目の音「♮F」はB7で「Lydian7」にあたります。
６小節目の赤字の「F7」では音「D・C#」は次の音「C」への経過音で次の小節の音「A」
まで続き音「E」でフレーズを終えます。コード「F7」はコード「B7」の裏コードです。
ここでコード「F7」を「Em」のドミナントとするとその前のコード「B7」で「Lydian7」
を使うことでサブドミナント的なサウンドを使っているところが演奏者のアイディアかと
思われます。
8小節目は次の９小節目の音「B」へ向かって「B・E・G・B」とアルペジオ的に進行します。
９小節目の赤丸はアルペジオ的スケールで「B・G・E・C」「A・F#・D・B」「G・E・C・A」で
３回目のアルペジオの音「G」で止まっています。コード的には９thから７th「B・G」です。
１０小節目のコード「D7」では楽譜下にあるよう音「A♭」からつなげていくと、このような
スケールになります。コード「A♭7」で「A♭Lydian7」になります。コード「D7」の裏コード
になります。
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