Improvisation 30・John Coltraneのブルースアドリブ2/3

Tenor MadnessのJohn Coltraneのアドリブを検証します。2/2

３コーラス目の３小節目、４コーラス目の３小節目に注目してください。

この２小節はフレーズの出だしになっています。音「D」と「A」です。

下の３・４コーラスでこの部分だけが「CMixolidian」の対比音（和声的にはノンコード

トーン）でフレーズが始まっています。

そして、７thをコードトーンとするとどちらもコードトーンでフレーズは終わっています。

モード的に説明すると３コーラス目の場合は「CMixolidian」の基音単位の中の音「C」

で終わり、４コーラス目の場合は音「FMixolidian」の対比単位の音「G・E♭」で終わって

います。コードトーンの音がメロディ音になると安定的なサウンドになり、ノンコードトーン

の音がメロディ音になると不安定で緊張感のあるサウンドになります。

この２つのフレーズは和声的に「緊張から緩和へ」というサウンドの変化で構成されています。

モード的な説明ですと３コーラス目は「対比単位の音から基音単位の音」と「緊張から緩和」で

４コーラス目は「対比単位の音から対比単位の音」で「緊張から緊張」で終わっています。

３コーラス目の赤丸部分を見てください。すべて３度のスケールになっています。

３度のスケールで３度の最初の音に装飾音が付いている形です。

３コーラス目の４小節目では音「G・F#・F・E」と半音進行が見えます。

これを音「D」をペタルトーン的にした半音進行とみるか、コード「C7」を分解して

「Gm・Gm△7・Gm7・C7♭9」のコードトーンの半音進行ととるかの２通りが考えられます。

サウンドで考えるとバックはコード「C7」で音は「C・E・G・B♭」、これに対してメロディで

は、ペタルトーン的な手法で音「F#」「F」の音を強く聞かせることでコードトーンとの不協和

を出し、コードトーンだけのフレーズに緊張感を与えています。ここでペタルトーン的な音

「D」がないと単なる経過音で緊張感はなくなります。この不協和をあえて聞かせるという

上手さが見えます。

３コーラス目の６小節目の音「D・F」の６度音程は音「D・C・A・F」の省略された音です。

もっと細かく言うと音「D」はその前の音「C」とのフレーズ「C・D・C」の後の音「C」

が省略され音「D」があり、次の音「A」も省略され音「F」へ、

４コーラス目の赤い矢印はスケールで下降している箇所です。

４コーラス目の７小節目音「G」から１オクターブ上がった音「F」から下降しています。

これはスケール音「G・F・E・D・C#」の変化させた形です。

これについては「アドリブの為のスケール練習1」で変化するスケールを紹介しています。

「アドリブの為のスケール練習1」←クリック

４コーラス目のの２小節目の音「F#」は次の小節の音「G」に続いているのですが単なる

経過音で済ますか、音「F#・A」に対して「F＃dim」のコードを考えるか？です。

最後に赤文字のコードです。「D♭7」は「G7」の裏コードで次のコード「C」へ、

次のコード「E♭7・D7・A♭7・G7」はコード「G7」から逆算したコードです。

コード「D7」は無くてコード進行上は問題ないです。

このような代理コードを連発する場合、バッキングをする人が「俺は音感がいいから

アドリブに付けちゃうぞ」などとなったらどうでしょう？

アドリブ奏者がここで多調的な不協和なサウンドを狙っていたのにバッキングと調和した

平坦なサウンドになってしまいます。「アドリブ奏者はがっくり！！」

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