アルチンボルド展
2017年6月20日～9月24日
国立西洋美術館
アルチンボルドの《四大元素》連作－《大気》《火》《大地》《水》－について記載する。
アルチンボルドは、ウィーンに到着して間もない1563年に、《四季》連作を制作する。そして、1566年に、《四大元素》連作－《大気》《火》《大地》《水》を制作する。
この２つの連作は、1569年に神聖ローマ帝国皇帝マクシミリアン２世に献上される。
《四大元素》連作も、《四季》連作と同様に、たいへん人気があったらしく、その後いくつかのバージョンが制作されているようである。
そこで、 《四大元素》のバージョンについて、先の記事の《四季》と同じように、確認したい。本展図録のみを確認材料としている。
1569年に皇帝に献上されたバージョン、いわゆるウィーン・バージョンであるが、現在ウィーン美術史美術館が所蔵するのは、今回来日の《水》と非来日の《火》の２点であるらしい。
残り２点はどこにあるのか。
《大地》は、現在リヒテンシュタイン侯爵家コレクションが所蔵する作品－今回の来日作品－がそれだろうと考える説がある。本展企画者は、制作年が「1566年（？）」としていることから、全面的にそうだとは考えてはいないようだ。消失したという説もある。
一方、《大気》はというと、残念ながら消失したと考えられているようだ。
次に他バージョン。
と進みたいところだが、他バージョンの情報は、《四季》連作のようには明確ではない。《四季》連作のようにまとまって所蔵する先がないため、ということなのだろうか。
次に本展出品作の《大気》《火》《大地》《水》を見ていく。
まず、人物像の性別。
《四季》連作と同様にイタリア語の名詞性に倣っているならば、《大気》《大地》《水》が女性、《火》が男性を描いていることとなるのだが。
と思っていたら、ラテン語やイタリア後の名詞性に倣っているのではなく、錬金術的な性質によっているとのことである。《大気》と《火》が男性的性質、《大地》と《水》が女性的性質。
人物像の年齢。
《四季》連作のような各世代への対応はなさそう。
人物像の向き。
《火》《水》が向かって左、《大気》《大地》が向かって右と、《四季》連作とペアで向き合うように構成されている。
《大気》－《春》「暖」と「湿」
《夏》－《火》 「暖」と「乾」
《大地》－《秋》「寒」と「乾」
《冬》－《水》 「寒」と「湿」
そして、向かい合うそれぞれが男女ペアとなる。見事な調和の世界である。
《大気》（作者は？付）
スイス・個人蔵
・作品レベルは、ちょっと寂しい。
本展企画者も、作者名を「アルチンボルド（？）」としており、コピーか工房作と考えているようである。
・頭髪部分は、鳥がびっしりと、ごちゃごちゃと描き込まれていて、ちょっと不気味。
・頭部を支える鷲はハプスブルク家の象徴、大きく目立つクジャクは、ハプスブルク家の紋章に登場する。
《火》（作者は？付）
スイス・個人蔵
・作品レベルは、ちょっと寂しい（上記図版はそれほどでもないかも）。
本展企画者も、作者名を「アルチンボルド（？）」とし、アルチンボルド作ではないだろう、と考えているようだ。
・火に関連するものの数々。
「頬は火打石」
「首と顎は燃える蠟燭もオイルランプ」
「鼻と耳は火打ち金」
「ブロンズの口ひげは火を起こすのに使う木くずの束」
「目は火の消えた蠟燭の燃えさし」
「額は束ねた導火線」
「頭髪は燃えさかる薪」
「胸部は武器」、「ふたつの大砲、そして火をくべるシャベルと銃」
「金羊毛騎士団章」はハプスブルク家の象徴
《大地》
1566年（？）
リヒテンシュタイン侯爵家コレクション
・ウィーン・バージョンかもしれない、とされている。作品のレベルは高い。
・「大地」は動物たちの寄せ絵。頭部を支えるライオンと羊はハプスブルク家の象徴、色っぽすぎる背中を見せる牛、象の耳は人の耳、狼の開いた口は人の目、色っぽい姿勢の野ウサギは人の鼻、キツネの尾は人の眉。
《水》
1566年
ウィーン美術史美術館
・ウィーン・バージョン。
・「62種の魚類や海獣などの水に関連する生き物が、大きさを無視して描きこまれ」ている。
・「ほとんどが地中海に住むものであり、カワカマスとカエルのみが淡水に住む生物」「一方で、地元の淡水魚や、当時君主の食卓に普及していた海水魚は見られない」。
・「マンボウの目がそのまま人物の目に」、「サメの開いた口を人物の口に」しているあたりは、思わず微笑んでしまう。カワウソくんとカエルくんが特に可愛い。
・「ウニのような生物のとげによって王冠が表わされており、この人物に皇帝が重ね合わされている」。
この《水》はたいへんな傑作である。と思う。
魚介類を描く博物画として見ても、実に素晴らしい作品。
たいへんな傑作であるウィーンの《水》とたいへんな傑作であるウィーンの《冬》がペアになり、向かい合うように展示されている。
崇高な展示空間、本展の一番の見所である。
本展には、《水》がもう1点、第３章「自然描写」に展示されている。
アルチンボルドの追随者
《水》
ブリュッセル、王立美術館
ウィーン・バージョンのほぼ忠実なコピーとされているようだが、この作品の過去の修復にて「裏打ちの過程でアイロンを当てられた結果、絵具は厚みを失って」おり、生き生きとしたウィーン・バージョンを見てしまったあとでは、残念な作品となっている。
第３章「自然描写」は、この追随者による《水》のほか、当時の芸術家たちによる動物・魚類のスケッチや工芸品が展示されていて、宮廷における「博物」に対する強い関心がアルチンボルドの２つの連作制作の背景にあることが分かる。第４章「自然の奇跡」は、同じ興味が同じように人間に対しても向けられていた一例を示す。