南座顔見世 夜の部「外郎売」

劇場　　　　　京都南座
観劇日　　　　2010年12月18日（土）　
座席　　　　　3階11列


歌舞伎十八番の内　外郎売（ういろううり）
　　　大薩摩連中

曽我五郎：愛之助　　　　小林舞鶴：孝太郎
小林朝比奈：猿弥　　　　大磯の虎：笑三郎
化粧坂少将：春猿　　　　梶原景高：薪車
梶原景時：寿猿　　　　　茶道珍斎：市蔵
工藤祐経：段四郎

やっぱり今年はこれから書こう。外郎売。

南座の顔見世を観るようになって５年目。
私の場合、贔屓の役者が出ていようがいまいが劇場のほぼてっぺん
の席が定位置になっている。
（そりゃあ予算が潤沢にあるなら2階最前列で見たいけど。）
昼夜通しも平気だし、感情移入も、落ちるのも自在。そんな後ろで
よく入り込めるねと感心されちゃうけど（笑）特技ですねん。

そしたら先日、女性週刊誌に愛之助さんのうれしいコメントが。
「客席のいちばん後ろまで伝わらなければ駄目ですよね。」
ひゃあそれ、わっちのことですかえ（笑）。





夜の部の口火を切るにふさわしい勢いのある演目。
番付によれば、外郎売はこれまでさまざまな脚色で上演されており、
この「対面」の趣向を織り込んで作ったのは昭和55年。海老蔵時代
の團十郎さんなのだそう。
曽我ものをこんな形で、しかも愛之助さん主演で見られるなんてね。
舞台左正面に「六代目 片岡愛之助 相勤めまして候」の大看板が！
きゃっ、こんなの、愛之助さんの舞台を見始めてから、お初だわ。

舞台に並んだおなじみの登場人物を見て、というより共演者のお顔
を拝見して急に安心感がわいた。
孝太郎さんや薪車さん、前回の鳴神代役時にも共演した市蔵さん、
今年3月・7月の舞台でいっしょだった澤瀉屋の人々、男の花道で５
月に共演した段四郎さん。今回、愛之助さんは客席からだけではな
く、舞台の上でもガッチリ守られて立っているんだと感じた。
（観劇時には知らなかったが「女性自身」のインタビューによれば
今回は茶道珍斎を何百回と演じている市蔵さんの言葉に特に救われ
たとのこと。伝統芸能の素晴しさをこんなところにも感じる。）

孝太郎さん、堂々たる舞鶴だわ。春猿さんの少将、華やかやわぁ。
笑三郎さんの大磯の虎、貫録感じる。
段四郎さんの工藤祐経はでんと構えていて、大きな存在感。
市蔵さんの茶道珍斎は、あとで薬の効能のことで外郎売と絡むのが
見せ場だ。

鳥屋口の奥から外郎売の声が聞こえてきた。
（ええコエ！！ ちゃんと3階上方まで届いてるよ♪）
工藤祐経が宴の座興に言い立てを聞きたいと言い出せば、他の面々
も異口同音に言い出す。
外郎売を連れてくるのは小林朝比奈。猿弥さんだ。

花道の出は私には見えないが、階下の観客が振り返り拍手を始めた。
さっさと歩いてきて、七三の位置で腰掛ける外郎売。
浅葱色の衣装に白塗りの顔。目のまわりに赤い曲線を引いたむきみ
の隈だ。あ～、なんてきれいな横顔♪
若くてまっすぐで、どこまでも爽やか～。

名を問われてしばし考え、うん！「六代目、片岡愛之助」というと
ころで大きな拍手。歓迎の笑い声も混じっている。
名乗り終え、本舞台に進み出て口上を。
この大役を初役で勤めます、皆様にはどうかご寛容にご見物くださ
いますよう・・・みたいな意味の口上に大きな拍手。というかすで
に観客を味方にしてしまっている愛之助外郎売なのだ。

薬を自ら飲んで、効いてきた証拠に早口を披露し始める外郎売。
初めはウォーミングアップというのか、丁寧に確実に言っているの
かなと思う。
意味はわからないが聞き覚えのある言葉や、また、音そのものの面
白さに惹き付けられる。途中から加速がついて、わわ、ほんまにス
ゴイ！と。しかも一語一語がきわめて明瞭。
もっともっとこのまま聞き続けていたいと願うもアッと言う間に終
わってしまった感じ。
堂々として、見ている人の視線とハートをガシッと掴んだ言い立て。
一点の曇りもよどみもなく、お見事だった。

祐経のごきげんとりなのか、座を盛り上げようとがんばる茶道珍斎。
これは女を口説くのに都合がいいと、ういろうを一つもらって飲む。
外郎売の早口言葉を自分も真似ようとするがうまくいかない。
それを見て、まじないで手を打つと効き目が顕われる、と外郎売。
「打つ」と言ってしまい、敵討ち、と逸る外郎売、実は五郎。
五郎が祐経のほうに行こうとするので、制止する朝比奈。
（たぶん、ここだったと思うのだが）まるでウインクするような茶
目っ毛ある目くばせでわかったと返す五郎にドキドキ♪　
代わりに鼓を打たせ、踊るのは化粧坂少将と大磯の虎。
このあたりで、五郎の上半身が真紅の衣装に変わる。
一本気な気性と血気を象徴するようなその色が、よく決まってるの、
愛之助さん。例によって、両足は親指だけをピンと上げた立ち方。

それではおさまらない五郎、やがて奴たちとの立ち回り。
一部始終を見ていた祐経は五郎が河津三郎の子であることに気づく。
五郎は名乗りを上げ、成田屋の演目でよく見る、カッカッカッと言
いつつ手を少しずつあげてゆく、あの所作に。
力む五郎、なかなかの迫力だよ～！
再び引き止める朝比奈。はやまるな、敵討ちなら兄弟いっしょにや
るべしと説得する。（朝比奈の猿弥さん、すごく素敵だ♪）
兄の十郎がここにいないことを残念がる、五郎の思いのこもった声。

寸志の餞だと祐経が包みを投げた。
そこには、自分の居場所を教えた狩り場の絵図面が。
五郎に再会を約束する祐経。
渡り台詞があって、最後は全員の見得で幕。
五郎は目をつむったままなかなか開けない。ためにためてカッッッ
と開いた目で見得を決めた。いやー、カッコイイ～！！

そりゃあ目の大きさは海老蔵さんにはかなわないけど。
目の大小はこの際、問題じゃない。
どだい芸風の違う家の演目なのだ。そんなことは百も承知のはず。
それでもどうすれば歌舞伎の外郎売になるか、歌舞伎十八番らしく
なるかと、貪るように日々追究する愛之助さんの舞台には、心地よ
い高揚感と花形歌舞伎の時のような得がたい一体感がある。
「これは一生に一度、いまここでしか観られない特別な外郎売だ」
と誰もが思いながら見守っている2010年暮れの、清新で鮮やかで
いつまでも記憶に残る外郎売なのだ。