身毒丸 観劇メモ

公演名　　　　身毒丸
劇場　　　　　シアター・ドラマシティ
観劇日　　　　2011年9月11日（日）
上演時間　　　13：00開演　14：40終演）
座席　　　　　4列
天気　　　　　晴れ

作品そのものの観劇は「身毒丸　復活」を入れて２回目。
今公演では主演二人のキャストが一新された。
見世物小屋的ビジュアルショックと昭和歌謡風音楽は前回その
洗礼を浴びたので、今回は少し余裕を持って味わえたと思う。
入り口から出口まで1時間40分。「身毒丸」という見世物小屋
で、自分の中の善悪、美醜、快不快の概念がシャッフルされて
ゆく感覚を再び味わった。

そして、あの衝撃の結末だ。「復活」とは全く違うラスト。
基本的な感想は前回とほぼ変わらないのだけれど、あの最後を
見てしまうと、この芝居の主役は撫子だと思えてしかたない。

名古屋公演がまだあるので、以下ネタバレありってことで。



＜キャスト／スタッフ＞
撫子：大竹しのぶ　　　身毒丸：矢野聖人　　　
父親：六平直政　　せんさく：中島来星、若林時英
小間使い：蘭妖子　　仮面売り：石井愃一 　ほか

作：寺山修司／岸田理生
演出：蜷川幸雄

作曲：宮川涁良　　　　美術：小竹信節
衣装：小峰リリー

＜あらすじ＞
母を売る店で買い求められた女・撫子（大竹しのぶ）と、死んだ
実母を慕い続ける義理の息子・身毒丸（矢野聖人）。撫子を母と
認められない身毒丸は、彼女に反抗的な態度を取り、しだいに家
族から孤立していく。一方で撫子も、家の中で自分の居場所を見
つけられずに追い詰められ、ついには身毒丸を折檻してしまう。
家を飛び出した身毒丸は、地下へ通じる奇妙な「穴」を持つ男に
出会う。亡き母を求め、死人が住むと言われる地下世界へ降りて
行く身毒丸だったが…。
（ホリプロ公式サイト「身毒丸」より引用）

＜見世物、アングラ、郷愁＞
文字で書くと放送禁止用語だらけな世界を、演劇という名のも
と圧倒的ボリュームで見せてもらえる機会は、いま蜷川さんの
舞台をおいて他にはないと思う。
大勢の男女が肉体プレゼンテーションをする、あの集団の中に
痩せこけた女郎が一人いて、ふと白虎社を思い出させた。
白虎社の大須賀勇氏の言葉を借りれば「見てはいけないモノを
見せたい」。まさにそれだと思った。アングラの感覚に触れら
れるという意味でもこの作品は貴重だ。
そのうえここにはノスタルジーがある。子供の頃に抱いていた
漠然とした恐怖や、異界への畏れや憧れといった気持ちをいま
一度呼び覚ましてくれる思い出装置でもある。

＜舞台に降るもの＞
あの怪しさの土台になる部分が寺山ワールドだとすると、舞台演
出の中に蜷川さんらしい仕掛けがある。
この舞台でもいろんなモノが降ってきた。
それはボタッ、ボタッと音をたてて落下するものだったり、ふわ
ふわ舞い落ちるものだったり。
白い紙が花のように降ってきて舞台全体が赤く染まってゆくシー
ンが特にきれいだった。
異界（黄泉の国？）のシーンが今回は美しいと感じられたのは
この舞台に慣れたせいだろうか。

＜お前をにんしんしてあげたい・・・by 撫子＞
このフレーズ、あれ？　と思った。
あの有名な台詞にちゃんとしたリプライがあったんだ～！
（復活の時は聞きそびれていたのだろうか？）

「お母さん、もう一度僕をにんしんしてください」
「もう一度、二度、三度、お前を産みたい。お前をにんしんして
あげたい！」（だっけ？）
これって、おたがいに実の母・子として出会いたかったという意
味だよね。この台詞までの撫子を観ていたから、ものすごく腑に
落ちた。謎だった身毒丸の台詞の意味まで類推できた。

「あなたはしんとく」「あなたはなでしこ」と二人で名前を呼び合い、
ようやく男女の愛にたどりついた「復活」のラストとは大違い。
特に白石さん撫子の、負を正に変えてしまうあのバイタリティに
はみなぎる精気を感じたものだ。
今回の撫子と身毒丸は、生前に組み合わせが叶わなかった
＜母と子＞願望なのか。
少なくとも大竹さん撫子が最後に身毒丸を抱く姿は我が子を抱
く母親そのものであった。

ラストの白髪と骸骨。
若い頃、母として買われてきたもののそれは形だけ。妻にはな
れても子供をつくれず、それが心に重くのしかかっていたことが
大竹さんの撫子の表情で見てとれた。
最後の白髪の撫子は、我が子を忘れられないのではなく、ついに
果たせなかった産みの母親になることへの想いを見せつけている
ようだった。その執着から解放されないまま年老いた撫子の、
「女の一生」を一気に見たようで、それゆえ一瞬にして白髪にな
るシーンはとても切なく、哀しく、胸にずしんときた。
ある意味、現実的で怖くもあった。

最後に残った疑問はコレ。
撫子が身毒丸を盲目にした理由だ。年老いた姿を見られたくない
からお前の目をつぶす、と言っていた。あの藁人形に五寸釘！
それは身毒丸が執着する実の母親が若くして死んだから、母親と
しての対抗意識？
それともやっぱり、若くみずみずしい身毒丸と比べ、老いる一方
の自分の姿は見せたくないという切ない女心なんだろうか。

＜小箱のひみつ＞
身毒丸が仏壇で見つけて気にしていたもの。
撫子が買われて家に来た時にすでに持っていた秘密の「小箱」だ。
幼子の爪が入っているものと思っていたが、身毒丸が中を開けた
時には空っぽで「中には夢が入ってたの」と撫子が言っていた。
汚れのない少女みたいな台詞をつぶやく撫子には、私が抱いてい
た“キョ－レツに強い女”のイメージはない。
不幸せな境遇に精神を病んだ弱々しい女がそこにいた。

＜キャストについて＞
●大竹しのぶさん
前の白石加代子さんの撫子イメージを塗り変えていて見事だった。
アングラなにおいの全くない大竹さん撫子は、恋する女を前面に
出した恐ろしい女ではなく、むしろ可愛らしい女。
哀れな母としての撫子は、大竹さんだからこそ見ることができた
ストーリーだと思う。それゆえラストの姿は唐突ではなく必然的
に導かれたものだと納得できた。
●矢野聖人さん
藤原竜也さんの時と同じく、オーディションで選ばれたそう。
「大竹さんが芝居の中に引き込んでくれる、連れて行ってくれる」
とプログラムにある通り、その場その場で生まれてくる感情を
大事に演じておられるように見えた。

「家」の象徴であるお父さんを面白く演じていた六平直政さん。
せんさくの明るくて高い声がホッとさせてくれた若林時英くん。
生きてる人間のお面を売っているアヤシサ100％の石井愃一さん。
独特な声で話を魅力的にナビゲートしてくれる欄妖子さん。
どの人物も怪しく個性的な面々だ。


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「身毒丸　復活」　観劇メモ（2008年）