「フィレンツェの思い出／舞踊章」

カンツォネッタ章につづいて、この章も、
「Ａ（パン）→Ｂ（具）→Ａ（パン）」というサンドウィッチ砂かけ婆形式。
（パン部）
アッレーグロ・モデラート、２／４、無調号。
冒頭２小節、（?）→（?）｜→（?）→（?）の導入。
１番ヴィオラがシテ主題を奏でる。
♪ラー＜ミー＞レーレレ｜＞ドーーー＞シーーー｜
＞ラー＜ドー＞ソーソソ｜＞ファーーー＞ミーーー｜
＞レー＜ミー＞ラーララ｜ラーーー＜ドーーー｜
＜レー＜ミー＞ラーララ｜ラーーーーーーー｜♪
ルネサンス期のフィレンツェでは、こんな調べが奏でられてた、
のである。まったくロシアの臭いはしない。そのころのロシアは、
モンゴル人にホーミー唱法をどっぷりと喉に叩き込まれてた、
のである。１番ｖｎが「同音程」でシテ主題を繰り返す。ついで、
♪ラー＜シー＜ドー＞シ＜ド｜＜レーーー＜ミーーー｜
＞ドー＜♯レー＜ミー＞♯レ＜ミ｜＜♯ファーーー＜ソーーー｜
＞ミー＜♯ファー＜ソー＞♯ファ＜ソ｜＜ラーーー＜シーーー｜
ーー＜♯ド＜レ＜ミー＞レ＜ミ｜＜♯ファーーー・ーーーー……♪
イ短→ホ短→ロ短、である。そして、ロ短→ホ短→イ短、と戻る。
モノノホンには「イ短から平行長調に転調」などと書かれてるのであるが、
どこをどう探してもそんな転調は見つからない。まぁ、
哀川翔と浅香光代の顔が区別できない私であるから、見つけれないだけかもしれぬ。
もっとも、ジョニー大倉と志摩紫光の顔の区別くらいはつく。さて、
２丁のチェロが「ユニゾン」で、ついで、１番ｖｎがシテ主題を奏でる。
ハ長の主和音を６４分音符刻み。そして、
♪ドー＞シー＞ラーララ｜ラーーー・ーーーー｜
ラー＞ソー＞ファーファファ｜ファーーー・ーーーー♪
イ短→変ロ長、ピッツィ。変ロ長→イ短。（パン部）が終わる。
（具部）
♪ド＜レ＜ミ・＜ファ＞ミ＜ファ・＞レ＜ソ＞ファ・＞ミ＞レ＞ド♪
という３連符の「無窮動ふう」トリオから、
改訂時に全面的に書き換えられたのが、
→リステッソ・テンポ、３♯。
♪ソッ＜ドドドッ＞♯ファッ・＜ソッ＜♯ソッ＜ラー＞ミー｜
＜ソッ＜ラララッ＞ミッ・＜ファッ＜♯ファッ＜ソッ＞レ＜♯レ｜
♯レッ♯レ＜ミミッ＞♯ラ＜シ・シッシ＜ドドッ＞♯ファ＜ソ｜
ソッ＜ラー＜シー＜ドー・＜レー＜ミー＜ファー＜♯ファー♪
という「サルタンド（弾き弓奏法）」で繰り広げられるチャイコ流
「サルタレッロ」である。初稿から改訂までの間に、
チャイコフスキーは「メック夫人からの絶交通知」、
「妹の死」と「渡米」を体験したのである。アメリカでは、
ヴァンダービルトが敷いたＪＲ東海岸の快速にも乗ったであろうし、
ナイアガラの「瀑布（ｓａｌｔｏ）」のシブキも浴びたであろうし、
マンハッタン島からハドスン川を隔てた対岸のホウボウケンで、
オランダ人譲りのニッカーボッカーにソックスという独特のいでたちで、
イタリア移民のシナトラ一家ｖｓアイヅランド移民のオハラ庄助一家が
野球の親善試合をしたあとでくりだすミンストレル・ショウで、
フィドルを擦らせながら歌い踊るのを聴いた、のかもしれない。
♪フィドルあほうにミールあほう。おなぁじあほなぁら、踊らにゃ、そんそん♪
ここで繰り返されるリズムが２番チェロで続けられる中、
（パン部）に回帰。→無調号。
２丁のｖｎが「オクターヴ・ユニ」でシテ主題を
「カンタービレ」再現。
ほぼ「型どおり」の再現がされて、
イ短主和音を「ｆｆ」でピッツィして、終了。