「フィレンツェの思い出／終章」

この章の形式は、「チャイ流ソナータ形式」の一典型である。
「（芸のないガチガチの）ソナータ形式」であれば、展開部のあとに
きっちりとシテ主題・ワキ主題が順番どおり再現される。ところが、これは、
展開部のあとに再現されるばずの正規のシテ主題（いわゆる第１主題）が、
「省略される」という「再現不良性ソナータ形式」なのである。が、
それは別段ほかの作曲家にも数々あることである（ドヴォ（大提琴）コン）。
いっぽう、この章のように、
「ワキ主題（いわゆる第２主題）群」を呈示時より「２度上の調」で再現する、
というのは、「チャイコフスキー式実用新案ソナータ」である。たとえば、
幻想序曲「ロメーオとジュリエッタ」、
「１番ｐｆ協奏曲（ソナータ章＝主章）」、
「５番交響曲（ソナータ章＝主章）」
をあたってみるがいい。
アッレーグロ・ヴィヴァーチェ、２／４、１♭。
２番ｖｎの「主音」と１番ヴィオーラの「属音」による「３連符」と、
２番ヴィオーラによる「主音＊属音」ダブルストップの「２連符」が、
「ズレ」を醸しだす。そのズレと第３音を欠く「空虚さ」が、
郷愁を喚起させる。まさに、ルネサンス期の音楽に特徴的な音調である。
レオナルド・ダ・ヴィンチが、チャーリー・チャップリンもしくは
ポール・マカートニーばりのリュートを爪弾きながら、
弟子らと自作曲の試奏に興じてる場面が想像できる。
♪ラ＜シ＜ド＜レ＜ミー＞ラー｜＜レー＜ファー＞ミーーー♪
グウィネス・パルトロミウ＝キャメロン・ディアスが美貌峰に到達し、
３歳時にできた腫瘍のために独眼流なセリフまわしの芸風なピーター・フォークが
プライム・サスペクト相手に、「うちのおおカミさんがねぇ、
『ダルマさんがコロンボだ！　遊び』しようってウルサくてねぇ」とボヤキながら、
サン・サルバドール・ダリ髭島を「発見」し、大航海時代が幕を開け、
やがて、ハゲタカ男フランシスコ・ピサロが外為法などヘでもなく
母国スペインに送銀し、騙し討ちでインカ帝国を滅ぼす、ころのお話である。
それらはともかく、チャイコフスキーは、
当時フィレンツェで隆盛を極めてたメーディチ家が芸術を支援したことと、
我が身の前に流星のように現れたフォン＝メック未亡人が自分を経済援助してくれたこと、
とを重ね合わせて、懐古趣味にひたってるのである。
そこが理解できないむきに、チャイコフスキーは無理である。が、
そういうむきにかぎって、「フィレンツェの思い出」を
「ロシア的」「ロシア舞曲ふう」「ロシアの農民の歌のような」
などというデマカセのオオブロシキを広げてしまうのである。どこをどう聴けば、
「ロシアふう」なのであろう。そんな臭いはピロシキほどもしない。まぁ、
「ロシアものの研究者」というのには、「左翼偽善カルト思想」から
その道に進んだむきも「あった」らしいから、ものごとの分別、真偽の判断、
がつかなくても無理からぬ。本質というものがマルキシわからないのである。
それはそておき、「ロシア」はまだ、キプチャク蒙古ハン国屋の「番頭」だった
イヴァーン３世がそこからやっと「のれんわけ」したころである。
主従の関係から、「ホーミー」を唱えあう「友だち」という対等な立場に
やっとなれたかどうか、というころである。
♪ラー＜シー＜ドー＜レー｜＜ミーミ＞レ＜ミーーー｜
＞レー＜ミー＞レー＜ミー｜＜ミーミ＞レ＜ミーーー♪
この「フィレンツェの思い出／終章」シテ主題も「ロシアふう」なんだそうである。
どうやっても、リナシメント期のイターリア音楽にしか聴こえない。むしろ、
♪ミー＜｜ラーーー＜シーーー｜＜ドー＜ミー＞♯ソーーー♪
という経過句がジョニー・マンデル大先生の「『いそしぎ』みたい」とか
肥後の「『五木の子守唄』ふう」というのなら、まだ話はわかる。
ときに、リズ主演の映画のタイトル「いそしぎ」とは、
「磯鴫」というトリのことである。原題の「サンドパイパー」は
「砂浜の笛吹き屋さん」という意味である。砂ハーメルンの笛吹男ではない。
ちなみに、私は、テイラー媼よりも、笛吹ならうすい雅子女史アナ、
パイパーならペラーボ嬢の顔のほうが、ベラーボーに好きである。
それらはともかく、その「経過句」からワキ主題になだれ込ませる、というのが
チャイコフスキーのプランである。
→無調号。
ここが、終楽章で改訂した箇所である。ワキ主題を書き換えた、
のである。「改訂前のワキ主題」は、
♪【ミーーー・ーーーー｜＞レーーー・ーーーー｜＞ドーーー・ーーーー｜
ーーーー・＜レェ＜ミィ｜＜ファーーー・ーーーー】｜＞ミーーー・ーーーー｜
＞レーーー・ーーーー｜ーーーー……♪
である。ショボい。というより、
ドゥヴォジャークの「ト長交（いわゆる８番交）」主章ツレ主題、
♪【ミーーー＞レーーー｜＞ドーーー・ーー＜レ＜ミ｜＜ファァ・ファァ・ファァ】♪
に「似てしまってる」ことに気づいたから書き換えた、
のであろうと推察できる。そして、書き換えて大正解である。
この「書き換えられたあとのワキ主題」
♪ミーーー・ーー＜ラー｜＞ソーーー・ーー、＞シー｜＜ドーーー・ーーーー｜
ーーーー、＞シー＞♭シー｜＞ラーーー＜ファーーー｜＞レーーー＞ドーーー｜
＞シーーー・ーーーー｜ーーーー……♪（ハ長）は、
「白鳥湖」（２幕）＃１３－５や、
「エヴ・オネ」の各所で鏤められた主要動機である
♪ミ＜ラ＞ソ＞ド♪の一ヴァリアションである。
それだけ、この「フフィレンツェの思い出」という作品が
重要である、ということである。さて、
ワキ主題が結ばれると、シテ主題断片を調理した展開部に入る。
ヘ短→嬰ヘ短→ホ短→ニ短。
→１♭。
ここでｆｆｆのシテ主題が「再現」される、として、
ここからを「再現部」という「専門家」がいる。
たしかに、「そう捉えるのが人情」である。が、
ここから「シテ主題」を用いたフガートが展開される、のである。
それが「再現」であろうか。さて、シテ主題がかなりカノられてから、
ニ長を用意してなだれこむように、
→２♯。
ワキ主題の「再現」に入るのである。
型どおりの再現のあと、チャイコフスキーはそれに
「輪をかける」のである。２丁のヴィオーラが
１６分音符のレガートなトレモロを弾くのに乗せて、
変ロ長のワキ主題を２丁のｖｎが「８度間隔ユニ」で強奏する。
ここは圧巻「バス」コムなみの手に汗握る場面である。
→ピウ・ヴィヴァーチェ。
６丁が「ｆｆｆｆ」でベルリオーズ「幻想」終章終い突入ばりに、
♪ド＜♭ラ＞ソ＞ファ｜＞ミ＞レ＞ド＞シ♪
を繰り返し、クロマティック上昇ゼクヴェンツ。シテ主題の長化物、
♪ドー＜レー＜ミー＜ファー｜＜ソーソ＞ファ＜ソッ＞ッソ♪を最強奏して、
♪ソッ＞＞ソッ｜＜＜ソッ＞＞ソッ｜＜＜ソッ＞＞＞ドッドッ｜ドッ♪
激しく心を揺さぶられる音楽である。
チャイコフスキーの豪速パッションを芯で捉えることなど到底できないが、
その先端にでも触れンツェできるのは幸運としかいいようがない。