クレしん映画ほとんど観たことないけど【暗黒タマタマ大追跡】観た

※クレヨンしんちゃんの知識がほとんどない人間が「暗黒タマタマ大追跡」を観た感想です。

ネタバレあり。

 見終わって素直に「面白かった～！」と思った。

ストーリー的な意味でもギャグ的な意味でも、今まで観てきたクレしん映画の中で一番面白かった気がする。

世界の秘密！闇の力！みたいなやつから、派手なアクション、ロードムービー的な映像、少年の成長…とにかくテンション上がる要素がたくさん入ってて「うわあ、良い映画だ～！」ってなった。

まず、見ながら思ったことを順に連ねていくと

・えっ、顔色がそんなセパレートなことある？

・ちゃんとケーキ屋さんで買ってきたプリンだ！

それはしんちゃんじゃなくても幸せになるよ。

・誤飲！！！赤子の誤飲こわい！！！

・二丁目に「スウィングボール」て店があったら、入るよね。

・ショーのレベルが高ぇ。

・最っっっ高のトイレじゃん！！！

このトイレ見るために観光客くるだろ。

ロボットレストランに負けてないでしょ、これ。

・銀座の「玉王」は、今聞くと「犬王」っぽさがあるね。

・あ、玉王だから中村玉緒さんぽい人がママなのね。

玉緒さんぽく話せるだけじゃなくて、ちゃんと自然な関西弁なのが安心ね。

てかこの声、花沢さんじゃない？

・急に三波春夫の「世界の国からこんにちは」で踊る場面、めちゃくちゃこわいな。

一番こわい団体がやる躍りじゃん。

銀座のクラブに行って店員がこれ踊り出したら本気で怯えるわ。

・たまに臼井さんご本人が出てきて歌うシステムいいよね。

昔の横溝・乱歩シリーズに、原作者とか脚本家とか出てくる感じと似てる。

「そっか～、出たかったんだ～」てなる。

・みさえ、「ウニを投げられない」の前に「トゲトゲのウニを素手で握れる」の方がすごくない？？？

・この後のフリなのはわかるけど、駆け寄ってきたしんのすけを無視はダメだろ、ひろし。

しんのすけ５才だぞ。

・たまゆら三兄弟のママ、腰から回すタイプのビンタすごい。

・ずっと「そのケツだけ星人てのは、ほんとにケツだけで済むんですか？」と思ってきたので、このシーンは嬉しかった。

そうよね、そうなるよね。

・「カヌレはお尻の穴に似てる」ってのは、かなり使い込まれて土手になっちゃってるヤツを見てきたローズさんならではの感想ですね。

さすが。

ローズだけにね！つって。

・クレしん映画って、高い塔とかビルに上ってのアクション多いね。

大きな建物がよく出てくる気がする。

あと、アクションが「未来少年コナン」っぽいのね。

人が落ちるよりも速くビルの壁を駆け降りたりとかね。

・みさえ、母乳出るんだ…。

・最後「犬王」みたいな人出てきたやん。

「世界の存続に関わる大切な玉」と「ひまわり」がひとつになることで、「玉が欲しい者たち」と「ひまわりを大切に思う者たち」がひまわりを巡って走り回り、その中でしんのすけが兄としての自覚を持つという構造、ほんっとに素晴らしい。

最初の方でしんちゃんが「下の子ができたときの上の子のモヤモヤ」を見せてきたとき、ハッとしたなぁ。

今まで見てきたしんちゃんは、ずっと「オラとひまわりとシロ！」って感じだったから、そんな気持ちを持ったことがあるなんて知らなかった。

そうだよなぁ、しんちゃんまだ５才なんだもんな。お父さんもお母さんも自分の方向いてて欲しいよね。

しんちゃんて、何があっても泣かないし、大事なことは諦めないし、怖じ気付かないし、優しいんだよね。

今回も、ひまわりにチンチン引っ張られて痛くても声を殺して我慢してたし、ひまわりに怒ったりしなかった。

自分とそんなに変わらない大きさのひまわりを抱きかかえて走ってた。

５才なのに。

「野原しんのすけ」って全登場人物の中で ”一番のボケ役” なのに、一番正しくて、優しくて、強いっていう、ちょっと特殊なくらい全部を背負ったキャラクターだと思う。

いつでも物語の見せ場はしんちゃんの周りで起きるし、問題はしんちゃんが納めるし、最後の大事な答えはしんちゃんが言う。

完全に「主役」なんだよね。

それ故、私には他の子に比べて子供らしさが薄いように見えてた。

だから今回、しんちゃんの中にある「子供らしい気持ち」を見たのは新鮮だったなぁ。

「５才のしんのすけ」がちゃんとリアルに見えた気がした。

観て良かったなぁ。

あと、ここへきて私、しんちゃんのものまねができるようになりました。

クレヨンしんちゃんのマネって「やります！て言われてテンションが上がらないモノマネ トップ５」に入ると思うんだけど、期待値が低いからこそセリフ次第で結構ウケるんじゃない？

まぁ、今のところ何も思いつかないけども。

「犬王」を観た

＊ネタバレあり だし、この映画がとても好きな人にはオススメしない記事です。

前評判が非常に高く、キャストも素晴らしいので、とても期待して観に行った。

まず、良かったところを並べていこう。

何よりも、アヴちゃんが素晴らしい。

歌はもちろん、演技でワクワクしたの久しぶりだった。

もちろん、森山未來も素晴らしい。

映像もとても美しく、ちゃんと「知ってる京都」だった。

目の見えない友魚が、"手触りや音から感じ取っている世界"を映像にしている場面が多く、それが説明過多にならず、するっと入ってきた。

ストーリーもとても真っ直ぐで、全員の性格や生き方が矛盾無く描かれていた。

冒頭から琵琶と唄と語りが素晴らしく、特に予告でも流れていた ”最初に犬王が歌う場面” でのアヴちゃんの声は「これだけで観に来た甲斐があった」と思ったほど最高だった。

…さて、ここからネガティブな感想が出てくるので、この映画がお好きな方はここまでで画面を閉じてほしい。

この物語は、それぞれに大きなものを背負ってしまった二人の若者が、音楽とパフォーマンスで自分の生きる場所を見つけるまでが大きな山場である。

そしてもちろん、この映画はミュージカルなので、音楽が非常に重要である。

で、いよいよ犬王と友魚の才能が開花する場面。

友魚たちが橋の上で演奏し始めたところで、「ん？」となった。

音楽が、古いのだ。

６０～７０年代の、まだ演歌やフォークの臭いが混ざっている頃の日本のロックだった。

パフォーマンスも、ロックど初期のそれである。

もちろん歌はうまい。

森山未來だから。

ただ、音楽的には完全に「おじさんが考えるカッコイイやつ」だ。

私はてっきり、劇中の人々と同じように「新しくて、刺激的で、かっこいい音楽にドキドキできる」と思っていた。

キャスト的にもそれができるメンバーである。

ここで、こんな古いものを出してくる意味はあるのか？

犬王の躍りも古い。

８０年代のブレイクダンスや、マイケル・ジャクソンを思わせる振り付けが出てくる。

アニメなのだから、どんな動きでもできるはずだ。

しかも特殊な体を持った犬王である。

それなのに、古い音楽ビデオを見せられてるような気持ちにしかならなかった。

熱狂する人々のノリも、ステージからの煽りも、「よく知らない人が考えるロックコンサート」のようだった。

とても、アヴちゃんと森山未來にやらせるやつではない。

観てる間じゅうずっっっとそれが気になって仕方なかった。

あそこでわざわざロックにするなら、もっと新しい音楽を持ってこれたはずだ。

あんな古くて時代設定からもズレた音楽にするくらいなら、和楽器だけで演奏するかっこいい音楽をやってもよかったはずだ。

いるだろ、今はそういうのやってる人。

見終わってから今までずっと「わざわざああいう音楽にした意味は？」と考えているけど、私にはまったくわからない。

物語としては面白かったけど、このモヤモヤがずっと残っているので、そこまで手放しに「良かった！」とはいえないなぁ。

会場には何度目かで来てる人も多いようだったし、客入りも多くて、パンフレットも売り切れていたようなので、お好きな方はとってもお好きだと思う。

私の隣のお姉さんも、ずっと泣きながら見てたしね。

なので、見る価値はめちゃくちゃあると思うよ。

ただ、私はとても残念だったというだけの話です。

特撮あんま知らないけど「シン ウルトラマン」観た

＊ネタバレあり

「犬王」と、「トップガン」か「シン　ウルトラマン」のうちどっちかを一日で見るつもりでいて、事前に調べたときは「トップガン」の方を見る予定だったのだが、上映時間の変更があって、成り行きで「シン　ウルトラマン　MX４D」を見ることになった。

私にとって、生まれて初めてのMX4D。

まさかの予定外ウルトラマンでMX4D初体験。

すげーねアレ。

遊園地みたいだったわ。

ウルトラマンについては、昔なんとなく見たことはあるなーくらいだったので、どこまで楽しめるんだろうと思ってたけど、めちゃくちゃバキバキに面白かった。

まず、見ながら思ったことを連ねていく。

・最初に出てきたときのウルトラマン、「妙にスタイルのいい露出系の変質者」って感じですごかった。

いるよね、最高潮に興奮してるはずなのに、見た目から感情が全く読めない変態。

・MX4Dの演出で、座席が揺れたり風が来るのと一緒に、ときどき普通に背中をドン！てしてくるときがあって「いや、背中ドンは違うやろ」て思った。

・長澤まさみ、独り言多いなぁー。

思ったこと全部言うやん。

・ウルトラマン、人間界には「本」てものがあって「図書館」に行ったら貸してくれるらしいって、早い段階で解ったのすごいね。

どこかからデータ読み込むとかじゃなく、紙でいくんやね。

・デカくなった長澤まさみの場面、「大日本人」の板尾さんの場面思い出した。

・庵野、会議好きやなー。

・ウルトラマンの攻撃で、「ふつうに叩く」があるの面白いな。

・椅子に縛られてる斎藤工、性的すぎる。

・怪獣の知識無いから、山本耕史が怪獣の姿に変わったとき「うわぁ！山本耕史の顔、外国の海辺にあるデカイ建物みたいになった！」て思ってビックリした。

・ゼットン知ってる！聞いたことある！……え？？？…でっっか。

・斎藤工が海に落ちたとき、座席からすっごい微量の水を顔にピャッてかけられて「は？」てなった。

斎藤工めっちゃちっちゃいみたいやん。

リップクリーム落としたくらいの感じやん。

・ゾフィー、最初に伝えてきた「ウルトラマンの行動が許されない理由」と「人間を絶滅させる理由」はすごいハッキリしてたし、「この決定はもう揺るがないものです、上が決めたんで無理です」くらいの感じで来てたのに、最後「なんか、みんなめっちゃ頑張っててすごかったし」くらいの理由で許してくれたやん。

しかも、それゾフィーの判断で決めていいんや。上に一回言わんでええんや。

と思ってたら終わった。

MX4Dで揺らされたりかけられたり吹かれたりして、楽しさが何割か増してるかもしれないけど、映画としてちゃんと面白かった。

「あなたがた、もうだいたい察してるでしょ？」て部分はスパッと説明省くのもよかった。

最後のあの場面で、みんなが知ってるあのウルトラマンの画が出てきたとき「わー！ウルトラマーン！」ってなって、すごいワクワクしたし、「あ、それ、帰っていくパターンもあるんや」てなったし、色んなところでちゃんと特撮っぽい映像が出てくるの楽しかった。

ウルトラマン知らなくてもこんなにワクワクしたんだから、好きな人はもっと面白いんだろうなぁ。

私ですら最後「米津ぅーーー！」てなったもんな。

いやぁ、観られて良かった。

彼はなぜ7734号室に行かされたのか ─「残酷で異常」

映画「残酷で異常」の感想です。

＊ネタバレあり

アマプラでおすすめに出てきたから観てみたら、思ってた倍おもしろかった。

とはいえ、タイトルとメインビジュアルの感じから想像するのが３５点ぐらいの映画なので、倍になっても７０点ね。

たぶんこれ、観た人みんなが「もうちょい売りかた考えたらよかったのに…」と思うだろうし、「思ったより面白いから観て！」って人に言いたくなるんじゃないかな。

内容的には「謎が解き明かされていく」系のヤツなので、ネタバレを全く気にしない方か、すでに観た方だけ、このあとを読んでください。

いきなり「答え」から書いていきますので。

結論から言うと、これは典型的なハラスメント男が、死んでから自分の本当の罪を自覚させられる映画である。

すべてのハラスメント加害者がそうであるように、主人公のエドガーという男も最初は「自分はなにも悪くない」「あれは仕方のないことだった」「事故だ」と思っている。

本っっっ当に「オレは悪くない。こんなに責められるのはおかしい。むしろ被害者だ」と思っている。

しかし、彼は無自覚な加害者でしかない。

まず、彼が「愛をたくさん注いで大切にしてきた」と思っている妻 メイロンは、彼が金でフィリピンから連れてきた女性である。

彼は最後の最後まで「メイロンを心から愛している」というが、それは愛ではなく”自分が満足を得るための所有物に対する執着心”だ。

彼自身、自分が「モテない」ことを自覚しているので、「いつか逃げられる、取られる」という意識から、妻を家に閉じ込め、自由な行動を禁じる。

当然、妻は何度も「嫌だ」という意思表示をしていて、それは他人から見れば明らかなのだが、彼は気付かない。気付いたとしても「お前のためだ、黙れ」と言って押さえ付けることしかしない。

メイロンは、子供も一緒につれてきているので、子供の生活のためにも、エドガーの言うことをきかなければならない。

メイロンの息子 ゴーガンは、あるとき同級生に「お前の父親は、父親じゃない。ママとヤッてる白人男だ。ママは金でヤラせてくれるんだろ」といわれ、最終的にその子を傷つけてしまう。

この同級生の言葉は酷い。が、しかし事実である。

エドガーには、ゴーガンの父になる気などない。メイロンを自分の自由に所有し続けたいだけだ。

エドガーは、メイロンに相談なく、ゴーガンを遠いところに住む親族のところへ行かせることを決める。

しかも、それをゴーガンに告げ「ママもそう思ってる」と嘘をつく。

逃げ出した息子からその事を聞いたメイロンは、エドガーにそれを確認するが「話してたら勝手に逃げた」と言われ、彼を毒殺しようと決意する。　

　

この決意は「どうしてもこの状況から逃げたい。もう限界だ」という、"突発的な攻撃"である。

後先考えたらやらない方がいいと完全に理解しているが、「嫌だ、止めてくれ」が勝ったということ。

ここまでずっと我慢してきて、何度も「嫌だからやめてくれ」という合図をしてきても無視されてきて、もうムリだと思ったから、普通ならやらない行動にでたわけだ。

当然、ハラスメントというのは「立場的に、強く反抗できない状況の相手」に対して行われることが多い。

そして、ハラスメントをする側の人間は「相手が自分を受け入れている」と思っていたり、「自分の言う通りにするのが相手のため」と思っていることが殆どだ。

だから、非難されたとき「そんなに嫌がってるとは思わなかった」「冗談だった」「みんなもやってるから、いいと思った」「親しみの表現だった」「相手も悪かった」等と言う。

そして、「わかりました、相手に嫌な思いをさせたことは謝ります」とは言えても、自分の思考が根本からダメだとは、気づかない。

絶対に自分は悪くないと思い込んでるので「なるほど○○はダメなんですね、あなたはそれがダメなタイプの人だったんだ。知りませんでした。ああ、今回はたまたま運悪く嫌がられたんだ」という結論になる。

本当に、どんなに説明されようが気づかない。わからない。理解できない。それが、ハラスメントの加害者だ。

死後の施設で、エドガーは他のどんな残酷な犯罪者よりも「問題がある人物」としてマークされている。

彼だけが7734号室（逆さにすると”HELL”地獄）に送られる。

それはおそらく、"殺し"そのものより、彼のように悪いこととも思わず、葛藤もせず、人を自分の満足のためだけに苦しめ、反抗されてムカついて殺してもまだ被害者だと思っていることが、1番罪深いことだからではないだろうか。

エドガーは最後、それに気付く。

が、これは映画なので、実際にあいつらがこんな風に気づくことなんて、無いんだよね。

絶望感がすごくて、笑えてくるね。

妻殺しに関してだけ言えば、エドガーの最初の間違いは「まともな方法でパートナー得ることを放棄した」ところだろう。

まともに自分と向き合おうとせず、人と向き合おうともせず、努力のいらない簡単な方法で「実態の伴わない自己肯定感」を手に入れたから、崩壊したと私は思っている。

実態の伴わない自己肯定感。

手軽に満たせる承認欲求。

付け焼き刃の価値。

そんなものを得て舞い上がって周りが見えなくなっていたから、壊れたときの対処を間違う。

1番ダメな手段に出る。

それがエドガーの場合、殺人という結果になったのではないか。

エドガーがやったような「付け焼き刃な方法で自分に価値を付ける」というやり方は、日常でもたくさん見られる。

一番近いのは「金をたくさん払ってチヤホヤしてもらってることを"自分自身に価値があるからだ"と思ってしまう」ってやつだろう。

もっと簡単なので言うと「注目されている人やグループと関わることで、自分も同じ位置に立てた気になる」とかね。

「あの有名人と知り合いでさぁ」「あの人と一回寝たことがある」とかもそう。

そういうのがたまにあって、話のネタとして持っとくのは良いと思うけど、それ「しか」ない場合が怖いよね。

本当に自分の中に積み重ねたものがあって、認められた上で得たのではない「価値」は、自滅の時限爆弾になる。

調子に乗ったり、天狗になったとたんにドカン。

自己顕示欲とか承認欲求に勝手に振り回されて自滅していった人は、たくさん見てきた。

おそらくその人たちは、「ある日突然、大変な目にあった」と思っただけで、理由もわからず、その後も自分の周りの世界で簡単な価値だけを身に付けて安心してるんだろう。

この映画、ラストでエドガーはまだ同じ施設にいて、そこで自信満々に「私の体験」みたいなことをシタリ顔で話し始める場面で終わる。

この手のタイプは、根本がアレなので、結局ここまで来ても「いやー、僕は気づいちゃいましたね。そこで僕のとった行動は、こうです！いかがですか、皆さん！皆さんも僕みたいに、気が付けると良いですね！」て方向に行くよね。

「おまえ、そういうとこやで！」ってなったね。

あと、この映画が妙に評価高いのって「面白くないかと思ったら面白かった」てとこが大きい気がする。

ちゃんと良いタイトルで良いメインビジュアルだったら、ここまでは評価されてなかったかもね。

むずかしいね。

ほとんどアニメに触れてこなかった人間が「東京ゴッドファーザーズ」観た

＊今までほとんどアニメに触れてこなかった人間が書いた「東京ゴットファーザーズ」の感想です。

ネタバレは、そんなにないと思う。

ざっくり説明すると

馬小屋でキリストが生まれたのと同じ日の夜にゴミ捨て場に捨てられていた赤ちゃんと、その子を拾った三人のホームレスの周りで、たくさんの奇跡が起きるお話。

海外の作品ではよく「クリスマスの奇跡」という題材の作品がつくられるけど、日本でガッツリそれをやってるの、ちょっと珍しい気がする。

景色がすごく東京くさくて良かった。

ああいう質感の景色って、関西にはないんだよね。

東京でしか生まれない「クリスマスの奇跡」、面白かったなぁ。

重たい内容かと思って割と身構えて観始めたけど、気持ちが軽くなる映画だった。

観ながら思ったことを連ねていくと

・梅垣さん、良い声だな。

・この「奇跡だわ」って言った人が、後で絡んでくるのかな？

(結局 最後までわからなくて、もう一回見直したら、冒頭で炊き出ししてた人だった。ハナに赤ちゃん出来るって話を聞いてたから、本当に赤ちゃん抱いてるとこ見て、あの台詞なのね)

・結婚パーティーでメイドに化けてたお兄さん、めちゃめちゃかわいいな。

キャラデザ的に悪い人ではなさそうだから、連れてかれても安心だった。

奥さん優しくて最高。

幸せになって欲しいなぁ。逃げ切って欲しいなぁ。

・ペットボトルで作った風車がたくさんあるとこ、あるよね～！

こういう絵が入ってくるの、大好き。

・この作品で唯一ずっとツイてないの、タクシーの運転手さんだよね

・うちのAlexa、梅垣さんがいう「みゆきちゃん」に反応するんだけど。

・路地に現れる天使だか妖精だかは、真冬にサンダル履きなのな。

・鍵開けてドア通って「ただいま」のシーン、うまいなぁ。

・柴田理恵さんだ！

・あがた森魚は「幸子の幸はどこにある」と歌ったけど、「ハピネス」とか「ハピハピ」とか「ラッキー」ってすごい言ってる人を見ると不安になるよね。

「人は一方を強く意識するとき、その真逆を同じくらい強く意識し、恐れている」みたいなの思い出すよね。

・清子の身体能力もすごいので、一日も早くあの男と別れて、これからは訳あり風の美人トラック運転手になるなどして、モテたり稼いだりしていってほしい。

・これくらい出来すぎた奇跡のお話で、ちょうどいい。

見終わって思ったのは、今敏監督は優しいねってこと。

恵まれてるとは到底言えない状況の三人と赤ちゃんが、苦労するのでも失敗するのでもなく、ずっと "すくわれていく" ことで、見ている人の気持ちが軽くなっていく。

前回観たパプリカも、今回のゴッドファーザーズも、もっと理屈っぽく重い感じになってもおかしくないのに、全然そうなってなくて、見終わった後は良い気分になれた。

それにしても、「パプリカ」がこれの後につくられた作品なの、面白いなぁー。

他の今敏監督作品も、一通り観てみようかな。

あと、映像特典の鴻上尚志さんの語り口とか、あの頃の鈴木慶一さんの感じとか見て「ああぁー！２０００年頭！」てなった。

鴻上さんが「大人の鑑賞にたえるアニメをつくったらこうなったってこと」て言ってるってことは、この頃はまだ「アニメは子供が観るもの」だったんだな。

でも、AKIRAってもっと前でしょ？80年代？

ジブリも既にたくさん出してる頃よね。

それでもまだそういう感じだったんだ。

今敏監督は、話してる姿も話し方もめちゃくちゃ賢そうで、優しそうだった。

そして、江守徹さんのネクタイは、今まで見た黄色いネクタイの中で一番 幅が広かった。

次は「妄想代理人」観るつもりなんだけど、6本組なことにビビってる。

また観終わったら、レビュー書きます。