没後70年 北野恒富展
2017年11月3日〜12月17日
千葉市美術館
北野恒富（1880-1947）は、金沢生まれで、大阪で活躍した日本画家。大阪を代表する美人画家とされる。美人画の広告ポスターでも活躍したようだ。
北野恒富の名前は、本展の開催を知るまでは全く認識していなかったが、「画壇の悪魔派」との副題に興味を惹かれる。
あべのハルカス美術館、島根県立石見美術館を経て、今般、千葉市美術館に巡回。
副題は、会場によって異なる。出品構成によるものか、会場特性を考えたものか。
大阪：なにわの美人図鑑
島根：妖艶、秀麗、はんなり－美人画の革新
千葉：「画壇の悪魔派」と呼ばれた日本画家
【本展の構成】
第１章
「画壇の悪魔派」と呼ばれて － 明治末から大正、写実と妖艶さと －
（明治40〜大正4年頃）
第２章
深化する内面表現 － 大正期の実験とこころの模索 －
（大正5〜12年頃）
第３章
大阪モダニズム「はんなり」への到達 － 昭和の画境、清澄にして艶やか －
（大正14〜昭和17年頃）
第４章
グラフィックデザイナーとして － 一世を風靡した小説挿絵とポスターの世界 －
第５章
素描
第６章
画塾「白耀社」の画家たち － 大阪らしさ、恒富の継承者たち －
ほぼ美人画が並ぶ会場。以下、印象に残る作品。
No.4《摘草》
明治後期、大阪新美術館建設準備室
【前期展示】
「清楚だが、骨太で健康的な肢体」。決して太っているわけではないが、他の美人像のようには細くない、好ましい美人像。
No.10《暖か》＆No.7《鏡の前》
大正4年、滋賀県立近代美術館
【前期展示】
「赤と黒の印象」を描いた２点組み作品。１点ずつ別の展覧会に出品し、「赤」単独に対して「広告風の顔、赤い長襦袢が挑発的、画品として卑属」と評されたという。ここから「画壇の悪魔派」と呼ばれたよう。ただ、悪魔派的な作品は本展前期出品作では本作だけ。後期出品か大阪・島根限りの出品か非出品か現存しないかはともかく、他にそんな作品が存在するのだろう。
No.6《願いの糸》
大正3年、公益財団法人木下美術館
【通期展示】
水を入れた盥に星を写して織姫星と彦星の逢瀬を祈る。
あるいは、
水を入れた盥に梶の葉を浮かべ、星の明かりだけで針に糸を通し、技芸の向上や恋愛成就を願う。
そんな風習をもとに描く。日本画らしい題材で好ましい。
No.44《むすめ》
大正14年、島根県立石見美術館
【前期展示】
美人画なのに美人じゃないと言われたらしい。美人画らしい美人ではないかもしれないが、誰にでも変な顔に見える瞬間はある。
No.57《戯れ》
昭和4年、東京国立近代美術館
【前期展示】
「緑」溢れる画面も印象的だが、カメラのファインダーを覗く舞妓さん、その顔や手の「白」がさらに印象的。東近美所蔵なら次の鑑賞機会もあろう。
No.87《幾松》
昭和16年
【通期展示】
木戸孝允の妻・木戸松子（1843-86）がモデル。美人であるだけではない、聡明、度胸もある女性だったとされている。「戦時下の銃後の女性」を意識した題材。「紙の風合いに凝る」。
参考出品
ポスター複製《髙島屋（キモノの大阪」春季大展覧会）》
昭和4年、髙島屋史料館
【通期展示】
&
特別出品
森村泰昌《北野恒富・考／壱（恒富風桃山調アールデコ柄）》
平成23年、髙島屋史料館
【通期展示】
同顔美人ポスターが多く並ぶなか、本ポスター（ただし複製）の女性は、なんと片胸を堂々と露出させている。森村も負けじと片胸を露出させている。
前・後期で、展示替えが多数あるよう。
前期は11/26まで、後期は11/28から。