観劇日 2010年11月21日（日） 夜の部 16：30開演
劇場 平成中村座
座席 １階 竹席
この日は朝から文楽劇場で『一谷嫩軍記』に感涙。ひとしき
り泣いた後、とみさんとカフェで気持ちを建て直し（笑）。
文楽・舞台話で気分をほぐし、各自次の観劇へ。
ありがとうございます。とみさんのおかげです～♪
なお、この日は次の会場でも、麗さん、みんみんさん、
かずりんさんと会えたし、さらにスキップさんとも♪
お祭り気分が続くうれしい１日になった。
さて、向かった先は大阪城西の丸庭園にある平成中村座。
なにしろ扇町公園の時の舞台を見ていないので、今回が初見。
勘三郎さんは19歳の時に唐十郎さんの紅テントを見て「なん
だこれは。歌舞伎じゃないか」と思ったそう。
ラストで舞台の後ろが開いて現実との境界がなくなる演出は、
紅テントの屋台崩しからきているんですよね？
というワケで、常設の劇場では感じることのできない「何か」
を期待して、いざ！
夏祭浪花鑑（なつまつりなにわかがみ）
団七九郎兵衛：中村 勘三郎 一寸徳兵衛：中村 橋之助
玉島磯之丞、役人左膳：中村 勘太郎
徳兵衛女房お辰：中村 七之助
傾城琴浦：坂東 新悟 三婦女房おつぎ：中村歌女之丞
三河屋義平次：笹野 高史 大鳥佐賀右衛門：片岡 亀蔵
釣舟三婦：坂東 彌十郎 団七女房お梶：中村 扇雀
序幕
第一場 発端よりお鯛茶屋の場
第二場 住吉鳥居前の場
第三場 釣船三婦内の場
第四場 長町裏の場
二幕目
第一場 九郎兵衛内の場
第二場 同 屋根の場
上演の20分位前に着くと、もうだんじり囃子が始まっていた。
小屋の外で並んで筋書きを買い、急いで中へ。
今回は竹席（椅子席）なので足がラクチン。そのうえ花道横は
荷物置き場も若干広い。見ると座席にはビニールシートが♪
まさかここまでは水しぶきは飛んでこないでしょう！
いや、花道で何かあるのか？ とヘンな期待しちゃった。
（けっきょく水は一滴もかからなかった～。）
太鼓の響き。お囃子の音色。
じっとすわっているだけでも心が浮き立ってくる。
そこへ役者さんたちがポツリポツリ、入場客に混じって通路を
行ったり来たりしている。なかには観客に話しかけている人も。
その人数がだんだん増え、やがて客席と舞台の境がなくなり、
場内全体がお祭りの現場と化す。
大きな拍手が起こり、ふと見ると勘三郎さんの団七が本舞台に。
喧嘩が始まったようだ。
これが「夏祭浪花鑑」事の発端。
私はナマでは初めてだけれど、ニューヨーク、ベルリンの海外
公演は映像で繰り返し見ている。
ここで人物設定の前説が入るのが平成中村座バージョンだ♪
「お鯛茶屋の場」。
観劇日の21日は公演後半の配役になっていた。
お鯛茶屋で遊女と遊ぶ磯之丞役は勘太郎さん。上品な色気が漂
い、見るからに力はなさそう。台詞の間とか佇まいの可笑しさ
で自然と笑ってしまった。
「釣船三婦内の場」。最初の見せ方が演劇っぽい。
お祭りのもてなしなのか、家の中が大勢の人で賑わっていたか
と思うと、さっと人気が引いて琴浦と磯之丞のじゃらじゃらの
場面に変わる。
おつぎが魚を焼いている鉄弓はさっき若手の役者さんが触って
「熱っ！」と叫び、事前にさりげなくインプットしていった♪
花道から登場のお辰は七之助さん。
その顔の色気が芝居の重要な要素になるだけに、この配役はと
ても説得力があると思った。
勘三郎さん、勘太郎さん・・・ナマも映像も含めて、今まで何
人かのお辰を見たけれど、自分の頬に鉄弓をギュッと押し当て
るところで涙が出たのは初めてだ。それほど顔をゆがめたリア
ルな芝居が痛々しかった。三婦の家を発つときに、歩き始めて
よろけるところも切なさがこみあげた。
今までカッコよさにばかり気をとられていたが、口とは裏腹に
心は・・・が、いっそう胸にしみるお辰だった。
「長町裏殺しの場」。団七と義平次の言葉のやりとり。
笹野さんは当然ながら、気持ちいいほどストライクな上方言葉。
一方、勘三郎さんの上方言葉は・・・もうすっかり聞き慣れて
しまった（笑）。
歌舞伎の心で演じておられる、いわば勘三郎さん弁だ。
ついに義平次が団七の帯にはさんだ雪駄を見つけた。こんな贅
沢なモノを～！ と雪駄で団七を打つ、その打ち方が憎たらしい
ほどしつこい！
義平次に騒がれて、しもたー！ 手が回った～、の後。
花道に出て見得をきめる団七。
ここで照明が落とされ舞台が真っ暗に。
面灯りが花道の団七だけを照らす。
その時、舞台後方の暗幕に巨大なモンスターのような影が映し
出された。おお～。影は当然ながら団七の動きと相似形だ。
手前には生身の団七。背後の大きな影は団七の内に潜む闇、と
でもいおうか。どうかすると団七本人を飲み込みそうな勢い。
これは前方すぎると見えないだろうし、映像では全く気づかな
かったことだ。
芝居の本筋とは関係ない怪しい感覚に、一人ワクワク♪
場面はいわゆる泥場に突入。
舞台は真っ暗なまま。面灯りが池のまわりに数個置かれている。
いや違う。人物の動きに合わせて面灯りが動く。
黒子が動かしているのか。これはすごい。カメラで顔の表情を
追っているのと同じことを人間の手でしているのだ。
面灯りだけで激しい動きを見るのは面白い。ちょっと暗闇の陰
から覗き見している気分だ。ときおりコマ落しの、昔の活動写
真のようにも見えたりして奇妙な感覚になる。
その間も背後には二人のシルエットが投影されていて、凄惨な
場面に怪しさが加わる。
義平次とともに団七が泥の中に飛び込む。ザブーン！
水しぶきがあがり、キャー、ワァ～という観客の歓声が。
泥だらけになった義平次、ずいぶん細かくいっぱい動き回る。
団七が花道まで義平次を追いかけてきた。シャンシャンと刀の
震える音がする。執念なのか。業なのか。
本舞台で殺しの見得が続き、義平次の体の上で団七が体の方向
をくるっと変えて、上からググーッとトドメを刺す。
あれ？
そういえばお囃子は聞こえるのに、だんじりの灯りが見えない。
さらに本水をかぶった後、大きく震える手を膝にはさんで鞘に
おさめる団七。
その刹那、暗幕が落ち、後ろに控えていただんじり祭りの一団
が現れた！ 観客がワァ～ッと沸く。
ちょうさや、ようさ。ちょうさや、ようさ。
一団が去り、義平次を沈めた泥池の上で手を合わす団七。
悪い人でも舅は親～、の台詞が重苦しく響き渡った。
花道を足がもつれそうなメチャクチャ踊りで引っ込む団七。
ふう～っ。やっぱり凄いよ、勘三郎さん。こんなことを毎日！
さっきまで劇場に溜まっていたものすごいエネルギーがお囃子
の音とともに消えてなくなった。
（ここでいったん休憩。）
休憩後の再開を告げる太鼓と笛の音。
「九郎兵衛内の場」。
殺しの現場で徳兵衛が団七の雪駄を見つけたところから始まる。
すべてをわかったうえで、せめて親殺しにならぬよう、去り状
を書かせるためにお梶とともに芝居を打つ徳兵衛。
ここは男どうしの厚い友情が前面に出る場面だ。
橋之助さんの徳兵衛は団七を裏切ることなく、どこまでも誠実
な男。体をはって団七を守ろうとする男気にほろり。
捕り物劇になってからは、今までのトーンから一変。
団七の家の屋根の上から、ミニチュアセットの大坂の町へ。
派手な立ち回りで見せ場の連続。
動きも激しいし、とにかく見ていて楽しい。
中村屋さんの若手の役者さんたち、とにかくすごい運動量！
気がつけば、舞台はもちろん、客席の１階や２階のあちこちに
も御用提灯が～♪
八方ふさがり、絶体絶命の団七と徳兵衛。
ついに舞台の後ろが開いたっ！
ワア～ッと一斉に観客の声がもれる。
太鼓橋の向こうにライトアップした大阪城が大きく見えている。
二人はいったん舞台の前まで走り出たかと思うと、踵を返して
団七、続いて徳兵衛が、一目散にお城に向かって走り出す。
太鼓橋を渡ったかと思うと・・・！！！
「？」
その幕切れの瞬間に再び観客、一斉に「アアーーーッ！」。
そこで終わりなのか！ す、すご～い。ナンチュウコッチャ。
映画「バーディー」のあの一瞬のような。
昔の一連のニューシネマのラストのような。
（どちらも古すぎてすんませーん！）
幕切れのビジュアルの残像がいまもクッキリ♪
海外公演では警官の登場が何かと話題になってきた演目だけれ
ど、私は今回見た＜逃亡＞バージョンが圧倒的に好き♪
それは文楽の「夏祭浪花鑑」のオチを踏襲しているから。
照明がつくと、もうそこに勘三郎さんと橋之助さんがすわって
おられビックリ、またもや歓声が。
まったくどこまでも尽きないサプライズ。最後に高揚感と一体
感が味わえる本当にエンターテインメントな終わり方だった。
この日は大阪府知事も観劇されていて、勘三郎さんから紹介が
あった。また、笹野さんと彌十郎のお二人をのぞいて、来年9月
にまた新歌舞伎座に戻ってきます、とも仰っていた。
面白かった～！ ああ、楽しかった～♪
みんなといっしょに、気分が盛り上がったまま小屋を後にした。
劇場 平成中村座
座席 １階 竹席
この日は朝から文楽劇場で『一谷嫩軍記』に感涙。ひとしき
り泣いた後、とみさんとカフェで気持ちを建て直し（笑）。
文楽・舞台話で気分をほぐし、各自次の観劇へ。
ありがとうございます。とみさんのおかげです～♪
なお、この日は次の会場でも、麗さん、みんみんさん、
かずりんさんと会えたし、さらにスキップさんとも♪
お祭り気分が続くうれしい１日になった。
さて、向かった先は大阪城西の丸庭園にある平成中村座。
なにしろ扇町公園の時の舞台を見ていないので、今回が初見。
勘三郎さんは19歳の時に唐十郎さんの紅テントを見て「なん
だこれは。歌舞伎じゃないか」と思ったそう。
ラストで舞台の後ろが開いて現実との境界がなくなる演出は、
紅テントの屋台崩しからきているんですよね？
というワケで、常設の劇場では感じることのできない「何か」
を期待して、いざ！
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夏祭浪花鑑（なつまつりなにわかがみ）
団七九郎兵衛：中村 勘三郎 一寸徳兵衛：中村 橋之助
玉島磯之丞、役人左膳：中村 勘太郎
徳兵衛女房お辰：中村 七之助
傾城琴浦：坂東 新悟 三婦女房おつぎ：中村歌女之丞
三河屋義平次：笹野 高史 大鳥佐賀右衛門：片岡 亀蔵
釣舟三婦：坂東 彌十郎 団七女房お梶：中村 扇雀
序幕
第一場 発端よりお鯛茶屋の場
第二場 住吉鳥居前の場
第三場 釣船三婦内の場
第四場 長町裏の場
二幕目
第一場 九郎兵衛内の場
第二場 同 屋根の場
上演の20分位前に着くと、もうだんじり囃子が始まっていた。
小屋の外で並んで筋書きを買い、急いで中へ。
今回は竹席（椅子席）なので足がラクチン。そのうえ花道横は
荷物置き場も若干広い。見ると座席にはビニールシートが♪
まさかここまでは水しぶきは飛んでこないでしょう！
いや、花道で何かあるのか？ とヘンな期待しちゃった。
（けっきょく水は一滴もかからなかった～。）
太鼓の響き。お囃子の音色。
じっとすわっているだけでも心が浮き立ってくる。
そこへ役者さんたちがポツリポツリ、入場客に混じって通路を
行ったり来たりしている。なかには観客に話しかけている人も。
その人数がだんだん増え、やがて客席と舞台の境がなくなり、
場内全体がお祭りの現場と化す。
大きな拍手が起こり、ふと見ると勘三郎さんの団七が本舞台に。
喧嘩が始まったようだ。
これが「夏祭浪花鑑」事の発端。
私はナマでは初めてだけれど、ニューヨーク、ベルリンの海外
公演は映像で繰り返し見ている。
ここで人物設定の前説が入るのが平成中村座バージョンだ♪
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「お鯛茶屋の場」。
観劇日の21日は公演後半の配役になっていた。
お鯛茶屋で遊女と遊ぶ磯之丞役は勘太郎さん。上品な色気が漂
い、見るからに力はなさそう。台詞の間とか佇まいの可笑しさ
で自然と笑ってしまった。
「釣船三婦内の場」。最初の見せ方が演劇っぽい。
お祭りのもてなしなのか、家の中が大勢の人で賑わっていたか
と思うと、さっと人気が引いて琴浦と磯之丞のじゃらじゃらの
場面に変わる。
おつぎが魚を焼いている鉄弓はさっき若手の役者さんが触って
「熱っ！」と叫び、事前にさりげなくインプットしていった♪
花道から登場のお辰は七之助さん。
その顔の色気が芝居の重要な要素になるだけに、この配役はと
ても説得力があると思った。
勘三郎さん、勘太郎さん・・・ナマも映像も含めて、今まで何
人かのお辰を見たけれど、自分の頬に鉄弓をギュッと押し当て
るところで涙が出たのは初めてだ。それほど顔をゆがめたリア
ルな芝居が痛々しかった。三婦の家を発つときに、歩き始めて
よろけるところも切なさがこみあげた。
今までカッコよさにばかり気をとられていたが、口とは裏腹に
心は・・・が、いっそう胸にしみるお辰だった。
「長町裏殺しの場」。団七と義平次の言葉のやりとり。
笹野さんは当然ながら、気持ちいいほどストライクな上方言葉。
一方、勘三郎さんの上方言葉は・・・もうすっかり聞き慣れて
しまった（笑）。
歌舞伎の心で演じておられる、いわば勘三郎さん弁だ。
ついに義平次が団七の帯にはさんだ雪駄を見つけた。こんな贅
沢なモノを～！ と雪駄で団七を打つ、その打ち方が憎たらしい
ほどしつこい！
義平次に騒がれて、しもたー！ 手が回った～、の後。
花道に出て見得をきめる団七。
ここで照明が落とされ舞台が真っ暗に。
面灯りが花道の団七だけを照らす。
その時、舞台後方の暗幕に巨大なモンスターのような影が映し
出された。おお～。影は当然ながら団七の動きと相似形だ。
手前には生身の団七。背後の大きな影は団七の内に潜む闇、と
でもいおうか。どうかすると団七本人を飲み込みそうな勢い。
これは前方すぎると見えないだろうし、映像では全く気づかな
かったことだ。
芝居の本筋とは関係ない怪しい感覚に、一人ワクワク♪
場面はいわゆる泥場に突入。
舞台は真っ暗なまま。面灯りが池のまわりに数個置かれている。
いや違う。人物の動きに合わせて面灯りが動く。
黒子が動かしているのか。これはすごい。カメラで顔の表情を
追っているのと同じことを人間の手でしているのだ。
面灯りだけで激しい動きを見るのは面白い。ちょっと暗闇の陰
から覗き見している気分だ。ときおりコマ落しの、昔の活動写
真のようにも見えたりして奇妙な感覚になる。
その間も背後には二人のシルエットが投影されていて、凄惨な
場面に怪しさが加わる。
義平次とともに団七が泥の中に飛び込む。ザブーン！
水しぶきがあがり、キャー、ワァ～という観客の歓声が。
泥だらけになった義平次、ずいぶん細かくいっぱい動き回る。
団七が花道まで義平次を追いかけてきた。シャンシャンと刀の
震える音がする。執念なのか。業なのか。
本舞台で殺しの見得が続き、義平次の体の上で団七が体の方向
をくるっと変えて、上からググーッとトドメを刺す。
あれ？
そういえばお囃子は聞こえるのに、だんじりの灯りが見えない。
さらに本水をかぶった後、大きく震える手を膝にはさんで鞘に
おさめる団七。
その刹那、暗幕が落ち、後ろに控えていただんじり祭りの一団
が現れた！ 観客がワァ～ッと沸く。
ちょうさや、ようさ。ちょうさや、ようさ。
一団が去り、義平次を沈めた泥池の上で手を合わす団七。
悪い人でも舅は親～、の台詞が重苦しく響き渡った。
花道を足がもつれそうなメチャクチャ踊りで引っ込む団七。
ふう～っ。やっぱり凄いよ、勘三郎さん。こんなことを毎日！
さっきまで劇場に溜まっていたものすごいエネルギーがお囃子
の音とともに消えてなくなった。
（ここでいったん休憩。）
 |
休憩後の再開を告げる太鼓と笛の音。
「九郎兵衛内の場」。
殺しの現場で徳兵衛が団七の雪駄を見つけたところから始まる。
すべてをわかったうえで、せめて親殺しにならぬよう、去り状
を書かせるためにお梶とともに芝居を打つ徳兵衛。
ここは男どうしの厚い友情が前面に出る場面だ。
橋之助さんの徳兵衛は団七を裏切ることなく、どこまでも誠実
な男。体をはって団七を守ろうとする男気にほろり。
捕り物劇になってからは、今までのトーンから一変。
団七の家の屋根の上から、ミニチュアセットの大坂の町へ。
派手な立ち回りで見せ場の連続。
動きも激しいし、とにかく見ていて楽しい。
中村屋さんの若手の役者さんたち、とにかくすごい運動量！
気がつけば、舞台はもちろん、客席の１階や２階のあちこちに
も御用提灯が～♪
八方ふさがり、絶体絶命の団七と徳兵衛。
ついに舞台の後ろが開いたっ！
ワア～ッと一斉に観客の声がもれる。
太鼓橋の向こうにライトアップした大阪城が大きく見えている。
二人はいったん舞台の前まで走り出たかと思うと、踵を返して
団七、続いて徳兵衛が、一目散にお城に向かって走り出す。
太鼓橋を渡ったかと思うと・・・！！！
「？」
その幕切れの瞬間に再び観客、一斉に「アアーーーッ！」。
そこで終わりなのか！ す、すご～い。ナンチュウコッチャ。
映画「バーディー」のあの一瞬のような。
昔の一連のニューシネマのラストのような。
（どちらも古すぎてすんませーん！）
幕切れのビジュアルの残像がいまもクッキリ♪
海外公演では警官の登場が何かと話題になってきた演目だけれ
ど、私は今回見た＜逃亡＞バージョンが圧倒的に好き♪
それは文楽の「夏祭浪花鑑」のオチを踏襲しているから。
 |
照明がつくと、もうそこに勘三郎さんと橋之助さんがすわって
おられビックリ、またもや歓声が。
まったくどこまでも尽きないサプライズ。最後に高揚感と一体
感が味わえる本当にエンターテインメントな終わり方だった。
この日は大阪府知事も観劇されていて、勘三郎さんから紹介が
あった。また、笹野さんと彌十郎のお二人をのぞいて、来年9月
にまた新歌舞伎座に戻ってきます、とも仰っていた。
面白かった～！ ああ、楽しかった～♪
みんなといっしょに、気分が盛り上がったまま小屋を後にした。
