「コリオラン（ｏｐ．６２）へのレ悔ィエム（ｋ．６２６）」

ベートーフェンさまの中期の大傑作「コリオラン序曲」。
　カイウス・マルティウスは、ローマに刃向かうヴォルシアに遠征する。
　ローマ軍不利な戦況の中、マルティウスは果敢に攻める。
　その勇敢な奮闘ブリオに、敗走を繰り返すローマ軍は奮起。
　ついに、ヴォルシアの城を攻め落とす。その町コリオリを征服した者、
　という尊号「コリオラーヌス」とゲランの高級フレグランスを
　マルティウスは与えられる。が、ローマの英雄・救いの神なのに、
　執政官に推挙されるや、コリオラーヌスの戦功を妬むものどもによって、
　チャチャを入れられる。そして、その思惑・計略どおり、
　コリオラーヌスはローマ１０里以内所払いの仕打ちにあう。
　チェ一族の策略にはめられたハン尚宮とチャングムの如しである。
　コリオラーヌスは復讐を誓う。それには、彼が陥落させた敵がうってつけ。
　ヴォルシアにとっても好都合、利便事である。やがて、
　ヴォルシアの将軍となり、故国に攻め込むコリオラーヌス。が、
　コリオラーヌスは肝腎なとこがヌケてるタイプであった。
　いやなに、レイバンやパイプをどこかに置き忘れてしまうわけではない。
　ローマには母をはじめ、肉親を残してるのである。
　身内を置いたまま脱北しても意味がないのとおんなじである。
　人質をとられてるのと同値だからである。それはさておき、
　戦では天才的なコリオラーヌスの前に、なすすべなく怯えるローマ。
　ローマはなんとか和睦を申しでるが、コリオラーヌスは拒絶。
　ローマは一日にして成らず、尖圭コンジローマは一日にして治らず。
　ついには高慢な母が民衆の前で倅に跪いて和睦を懇願する。
　苦渋の選択を迫られ、結局、撤兵するコリオラーヌス。が、
　それをヴォルシアで咎められ、「反逆者」として殺害されてしまうのであった。
　ところが、彼の武勇を惜しみ称える者は多かった。覆水盆に帰らず、である。
アッレーグロ・コン・ブリオ、Ｃ、３♭。
弦の主音ユニ→下属和のアタック。
弦の主音ユニ→減７（＋主音）のアタック。
弦の主音ユニ→（主音を含む）減７のアタック。
主和のアタック。属和のアタック。そして、シテ主題、
♪ラッ＜ドッド＞シ・シッ＜ミッミー♪
これを繰り返すときの「変ロ短」というのがまた絶妙である。そして、
♪レーーー｜ー＞ド＞「♭シ」＞ラ｜＞♯ソー＜ラー｜＜シー＜ドー♪
の「♭シ」にはめ込まれた「お約束」の
「ナーポリ６（ｆ（＜）ａｓ（＜）ｄｅｓ）」。心憎いばかりである。チェロの
♪ソ＜ミ＞ド＜ミ・＜ソ＞ミ＞ド＞ソ｜ー＜レ＞シ＜レ・＜ソ＞レ＞シ＞ソ｜ー♪
という分散を下敷きにした、
♪ミーーー・ーー＜ファー｜＞ミー＞レー・＞シー＞ソー、｜
　＜ソーーー・ーー＜ラー｜＞ソーーー・＞ファーーー♪
という細切れのワキ主題。が、この慈愛と痛ましさに満ちた断片主題は、
ｖｎプリが弾く音の高さに繊細さが要求されるのである。
楽器数は多くないほうがいい。いっぽう、
トレモロの箇所はクッキリ聞こえてしかるべきである。また、
レコードにしろＣＤにしろ回転座席附きのナマ演奏にしろ、
「荒っれーる海・昆・布漁」の利尻や
「アッレーグロ・コン・ブリオ」一点張りの「コリオラン序」に対して、
加速したり減塩したりする凡庸な指揮者の演奏では、
その冴えないオツムの中に「見せかけの力」が働いてしまい、
作品の本質を見失うという失態に陥りやすいのである。
ベートーフェンさまのレシピに補正の必要などないのである。
昆布出汁以外に、むやみやたらいじくった味付けなどしいたいのなら、
「コリオラン」のような完成された高級キュイズィーヌでなく、
ごく簡単な「小料理欄」ともいうべき家庭料理で、
安っぽい食イ意地ーヌを試してればいいのである。
それはともかくも、肝腎なことは次である。
このツレ主題呈示が結ばれる箇所に、「モツレク」の「入祭唱（レクイエム）」の
歌唱が入る直前のフォルテのベタな導入、が引用されてるのである。すなわち、
♪【ファ・ファ＞ミ・ミ＜♯ソ・♯ソ｜＜ラ・ラ】、レーークィ＞エム・エ♪
　　減７　　　→主　　→属７　　　　→主
が「モツレク」であるが、「コリオラン序」も、
まったくおんなじ和声・進行なのである。
♪【ファーー＞ミ｜＜♯ソ＜ラ】＞♯ソ＜ラ♪
　　減７　　→主　→属７→主
具体的にはこうである。
「レ（＜）♯ソ（＜）シ（＜）　ファ」→
「ド（＜）　ラ（＜）ド（＜）　ミ」→
「シ（＜）　ミ（＜）レ（＜）♯ソ」→
「ラ（＜）　ミ（＜）ド（＜）　ラ」
ちなみに、このベタな♪【ファ→ミ→♯ソ→ラ】♪動機は、後世、
ニーノ・ロータ大先生によって、映画音楽「ゴッドファーザー（愛のテーマ）」の
♪○ラ＜ド＜ソ｜＜ファ＞ミ＜ソ＞ファ｜【ファ＞ミーー＞♯ソ｜ラーーー｜ー】♪
としても使われてるのである。他方、
この「ファ」と「ミ」を入れ替えたものでは、
ショパンの「３番ｐｆソナタ」終章のシテ主題、
♪ミ＜ファ○＜♯ソ｜＜ラ○＞ミ＜ファ○＜♯ソ｜＜ラ○ラ・ラ＞♯ソ＜ラ｜＜ド♪
に目立った形で使われてる。そして、
チャイコフスキーのバレエ「白鳥湖」（３幕）＃２４「景」の中の、
「ロートバルトは仰々しく娘（いわゆるオディール）の手を取り、
王子（ジークフリート）に引き渡そうとする」場面の、
♪ソーー｜＜♭ラーー＜シーー｜＜ドーー、＜ミーー｜＜ファーー＜シーー｜ドーー♪
も♪ミ＜ファ＜♯ソ＜ラ♪の一ヴァリヤスィョンといえよう。ときに、その直前の、
「王妃は（王子がオディールの手の甲にくちづけした以上）
オディールが王子の婚約者にならなくてはならないと言う」
♪【【ミ＜ドー＞ラ｜ラー＞♯ソ】】＜シー＞レ｜＜ファー＞ド♪
は、「モツレク」の「続唱」の終い「ラクリモーサ」、
♪【【ミーー・ー＜ドーラ・ラーー＞♯ソ○○】】
から採られてると私は見る。（いわゆる）オデットにとっても、
ひいてはジークフリートにとっても、その行為は、
「涙の日」たるものだったのである。「涙の日」といえば、
「コリオラン序」同様、弦のピッツィで寂しく虚しく終わる
リヒャルト・シュトゥラオスの交響詩「ドン・フアン」の、
♪ミーー＞♯レ、＜ミ＜ド＜ミー｜ー、＞♯レー＞シー＜Ｎレー＞ド｜
　ドー＜ミー＜ラー＞ソ＞ファ｜＞ミーーー＞♯レー♪
というドン不安な曲想の主題（実質ト短）が呈示される直前の、（実質嬰ヘ短）
♪【【ミー＜ドーーーーー＞ラ】】♪
も「ラクリモーサ臭」がプンプンするのである。前記ト短主題に絡むフルートの
♪○変ホー＞ニ○＜嬰ホー＜嬰ヘ｜○＞嬰イー＜ロ○＜ハー＜嬰ハ♪
の前の小節は「ファ＞ミ＜♯ソ＜ラ」の一ヴァリヤスィョンであるし、
この「フレービレ（悲しみにみちて）」と指示されたフルート修飾自体が、
♪○♯ソ＜ラ○＜ミ＜ファ○＞ラ＞♯ソ○＜（Ｎ）ソ＞ファ♪
という本歌「ラクリモーサ」のｖｎプリ・オスティナートの踏襲である。さて、
またチャイコフスキーに立ち戻るが、
「（亡きシェイクスピア役者）サマーリン追悼のための弦楽エレジー」（ホ短）の
導入部は主調の下属調たるイ短である。その開始は、
♪○○【【ミー＜ドー＞ラー】】｜＜シーーー＞ラー○○♪
なのである。涙の日なのである。さすがはモツレクなのである。