最後のダ・ヴィンチ？《サルヴァトール・ムンディ》の真実

   2017年に絵画取引史上最高額となる508億円で落札された、レオナルド・ダ・ヴィンチ《サルヴァトール・ムンディ》に関するノンフィクションを読了する。

 

ベン・ルイス著、上杉隼人訳

『最後のダ・ヴィンチの真実  

   510億円の「傑作」に群がった欲望』

集英社インターナショナル刊

2020年10月

 

   巨匠の知られざる傑作の「発見」のドラマと言えば、近年だと、書籍でカラヴァッジョ《キリストの捕縛》を、テレビ番組でカラヴァッジョ？《ホロフェルネスの首を斬るユディト》を楽しんだことがある。

 

   しかし、さすがレオナルド・ダ・ヴィンチ。

   作品の来歴も、登場人物も、市場価値も、カラヴァッジョ作品のドラマとはスケールが違う。

   訳文も読みやすく、楽しく読むことができた。

 

 

   ある１ページより。

 

   ロンドン・ナショナル・ギャラリーは、2011年11月から翌年2月まで、レオナルドの現存する絵画のうち約半数にあたる９点を集めた過去最大のレオナルド展を開催した。

 

   目玉の一つが《サルヴァトール・ムンディ》。

   2005年に「発見」されて以降、初めて、かつ、現時点では最後の一般公開となっている。

（噂になった「ルーヴル・アブダビ」での展示や、2019-20年のルーヴル美術館での没後500年回顧展への出品は、実現していない。）

 

 

ミラノ宮廷時代のレオナルド・ダ・ヴィンチ展

2011年11月9日～2012年2月5日

ロンドン・ナショナル・ギャラリー

 

   レオナルドの絵画出品作９点は、次のとおり。

 

（１）音楽家の肖像

     （アンブロジアーナ絵画館） 

（２）白貂を抱く貴婦人

     （チャルトリスキ美術館） 

（３）ラ・ベル・フェロニエール

    （ルーブル美術館） 

（４）聖ヒエロニムス

    （ヴァチカン絵画館） 

（５）岩窟の聖母

    （ルーブル美術館）

（６）岩窟の聖母

    （ロンドン・ナショナルギャラリー） 

（７）リッタの聖母

    （エルミタージュ美術館） 

（８）聖アンナと聖母子、洗礼者ヨハネ

    （ロンドン・ナショナルギャラリー）

（９）サルヴァトール・ムンディ

    （個人蔵）   

 

 

   ２点がＬＮＧ自身の所蔵。

   ７点が他美術館・個人からの借り受け。本書によると、そのうち５点の借り受けにあたって、ＬＮＧは次の対価を用意したという。

 

★Ａ   エルミタージュ美術館は、「カルロ・クリヴェッリの非常に装飾性の高い作品」を借り受ける代わりに、レオナルドの《リッタの聖母》を貸し出すことに同意した。

 

★Ｂ   アンブロジアーナ絵画館は、将来開催予定の展覧会に「ボッティチェリを一枚」借り受ける約束をカタに、まだイタリア国外には出たことがない《音楽家の肖像》を貸し出すことにした。

 

Ｃ   ルーヴルは、レオナルドが《聖アンナと聖母子》を完成させるために習作として描いた「バーリントン・ハウスのスケッチ（上記（8）の作品）」を借り受ける代わりに、《岩窟の聖母》を初めて国外出展品として貸し出した。

 

★Ｄ  《白貂を抱く貴婦人》をクラクフの国立美術館から借り受けるにあたっては、「借用料を支払った」。

 

Ｅ   当時売り出し中であった《サルヴァトール・ムンディ》を所有者（個人）から借り受け、「展覧会の図録にはこの絵はレオナルドの作品であるとはっきりと明記した」。（借用料の有無は記載なし。）

 

 

   ★印を記した３点は、来日したことのある作品、または、その対価として貸し出された作品が来日したことのあることを示す。

 

   ★Ｄの 《白貂を抱く貴婦人》は、2002年の横浜美術館「チャルトリスキ・コレクション展」にて来日している。そのときの借用料の水準は、ＬＮＧと比べてどうだったのだろうか。

 

   ★Ｂの《音楽家の肖像》の借り受けの対価として貸し出されたボッティチェリ作品とは、どうやらあの晩年の傑作《神秘の降誕》であるようだ。同じ晩年作でも、決して《聖ゼノビウス伝》ではない。

   《音楽家の肖像》は、本書によると2011年時点では初のイタリア国外への貸し出しであったらしいが、その２年後の2013年には、東京都美術館「ミラノ  アンブロジアーナ図書館・絵画館所蔵   レオナルド・ ダ・ヴィンチ展－天才の肖像」で来日している。

   来日にかかる借用料が同じ（他の条件は無視）でどちらかの作品を選べる状況を想定した場合、レオナルド《音楽家の肖像》とボッティチェリ《神秘の降誕》のどちらを選ぶだろうか。

 

   ★Ａの《リッタの聖母》は来日したことはない。借り受けの対価として貸し出されたクリヴェッリ作品とは、どうやら現在来日中の作品であるようだ。

   つまり、クリヴェッリ《受胎告知》１点を借り受けるためには、レオナルド作品（ただし、真筆性に異論も多い《リッタの聖母》クラスの作品）と同等の見返り（日本の場合は借用料の支払い）が必要であるということ。

   それがＬＮＧ展では、ゴッホ《ひまわり》も含んだ総計61点の借り受けだから、過去最高レベルの借用料だろう、新型コロナウイルス感染症禍で展覧会収支は壊滅状態にあるのかも。

 

 

と、本筋とは関係ないところで、一人盛り上がる。