生誕130年記念 北川民次展
メキシコから日本へ
2024年9月21日〜11月17日
世田谷美術館
北川民治（1894-1989）。
静岡県（現・島田市）生まれ。
1914年、20歳のときに早稲田大学予科を中退し、兄を頼って渡米。ＮＹの劇場で働きながら美術学校に通う。
1923年、メキシコに移る。メキシコ壁画運動の影響を受ける。野外美術学校の教員（のち校長）を務める。1933年には藤田嗣治夫妻の訪問を受けている。
1936年、帰国。22年ぶりの日本。
当時の日本の社会情勢を目の当たりにして帰国を後悔した、と画家はのちに振り返っている。
1937年、二科会に出品し、藤田の推薦で二科会会員となる。
以下、帰国してから1945年8月までの主な展覧会への出品状況。
★は本展出品作。その多くは、発表時と現在で作品タイトルが変わっている。
第24回二科展 1937年（昭和12年）
「メキシコの三人娘」★
「メキシコ、タスコの祭日」★
「メキシコ、銀鉱の内部」
「メキシコ、悲しき日」
「瀬戸の工場」
《メキシコ三童女》
1937年、愛知県美術館
「独特のぬめりのある表現」に強く惹かれる。
《タスコの祭》
1937年、静岡県立美術館
祭りを楽しむメキシコの民衆の姿。
第25回二科展 1938年（昭和13年）
「メキシコ舞踏図」★
「静物」★
「見物人（メキシコ）」
「戦後図（メキシコ）」 ★
《ランチェロの唄》
1938年、東京国立近代美術館
帝政ローマ時代の小説「黄金の驢馬（ASNO DE ORO）」の、ロバの姿になった主人公が下層階級の悲惨な状況を目撃する、と重ねられているという。
武器を傍に置き楽器を弾く男性は、国家権力を象徴し、国民を軍国主義に踊らせているらしい。
《メキシコ静物》
1938年、東京国立近代美術館
発表時の画家のコメント「静物をアレゴリックに描いただけで別に感想もありません」。寓意的な包丁、鋏、銃。
《メキシコ戦後の図》
1938年、宮城県美術館
タイトルの「戦後」とはメキシコ革命後を指す。発表当時、大砲を向けられている山（ポポカテペトル）が富士山に似ていることから、反国家的な合意を疑われたという。
第１回聖戦美術展 1939年（昭和14年）
「銃後の少女」★
《鉛の兵隊（銃後の少女）》
1939年、個人蔵
少女のモデルは画家の長女。進撃するおもちゃの兵士たちは日の丸を掲げ、逃げ惑う兵士たちのもとには中国国民党の旗が倒れている。少女が背負っているのは「青い目の人形」。
第26回二科展 1939年（昭和14年）
「大地」★
「ゆあみ」
《大地》
1939年、新潟県立近代美術館・万代島美術館
ゴーギャン＆タヒチを、北川＆メキシコに変換？
第27回二科展 1940年（昭和15年）
「南国の花」★
「琉球首里城外の森」
「薔薇」
《南国の花》
1940年、愛知県美術館
花の静物画、と思ったら、花瓶は、険しい岩山の上。巨大花瓶の後ろには、蝶を追うミニサイズ少女もいる。
前年、大日本海洋少年団の嘱託画家として練習船・海王丸に同乗、沖縄に寄ったときに描いたスケッチをもとにしているとのこと。
紀元二千六百年奉祝美術展 1940年（昭和15年）
「岩山に茂る」★
《岩山に茂る》
1940年、個人蔵
画家いわく、「窮乏にたえる民族を、不毛の土地にねばり強く生きる植物にたとえた」。
前年、海王丸の練習航海に同乗した際に、南洋諸島で描いたスケッチをもとにしているとのこと。
第28回二科展 1941年（昭和16年）
「生活三題の内 学修」
「生活三題の内 勤労」★
「生活三題の内 舞妓」★
《芸者》
1941年、郡山市立美術館
芸者たちの厚化粧。その背後で彼女たちを静かに見ている小女。
《赤津陶工の家》
1941年、名古屋市美術館
瀬戸市赤津の窯元「霞仙陶苑」に取材。成形、釉薬掛け、窯入れなどの工程を一画面に収める。
第29回二科展 1942年（昭和17年）
「浜に行く道」
第30回二科展 1943年（昭和18年）
「鉱士之図」★
「農漁之図」★
《鉱士の図》
1943年、刈谷市美術館
《農漁の図》
1943年、東京都現代美術館
戦時下で開催された最後の二科展出品作は、銃後の労働を描く。
第６回新文展 1943年（昭和18年）
「秋の農園」
本展の構成は、テーマ別であるので、時系列にしてみた。
「メキシコ帰り」主題から、時世を反映し、「銃後の生活」主題へと移っていく。