きのうは、知りあいの俳優さんにチケットを取っていただき、
とあるお芝居を観てまいりました。
とても傑作なので、たくさんの方に見ていただきたのですが、
チケットが完売だそうで・・・・おめでとうございます。
歌舞伎とはまったくことなる現代劇ですが、
「むかしは大変だったのですね」と語る若い観客たちの言葉をきいて
昭和は遠くなりにけり、とおもったものでした。
さて、実はうれしい再会がありました。
お世話になった編集者の方が、観劇にこられていました。
すぐに私の顔をわかってくださって、
よもやまばなしに花がさきました。
こうした世界は、本当にご縁が大切なので、
うれしかったですね！
チケットをとってくださった俳優さんも
いろいろ真摯にお話をさせていただき、
大変光栄でした。
かれは大変勉強熱心でもあり、謙虚でもあり、
そして、非常に才能ゆたかな俳優さんなので、
きっと大成してくださると信じています。
さまざまなご縁に感謝しつつ、
帰途につきました。
また明日からの活力になりそうです！
実は、こちらのページと、私のもともとのブログをごらんの方は
御存知だと思いますが・・。
おととい、中村勘九郎さんと七之助さん御兄弟の
赤坂大歌舞伎を見にいったのですね。
ところがこれがさんざんの出来ばえ
一言でいえば、駄作だったわけです
で、ちょっと私、気分が悪くなってしまって・・・
途中で失礼してしまったのですね
ところが、それが中村屋ファンの方々の逆鱗にふれまして、
本当に大変な目に遭いました。
ものすごくブログが炎上してしまって、もう大変
ツイッターも半分おどしまがいなことを
いってくるひとがいて、とても怖い思いをしました。
もう当面、中村屋の芝居はみたくない！という感じです。
中村屋ひいきの方って、あんまりいいたくないけど、
すごく熱狂的すぎるといいますか、
きっちーさまに対しても、いろいろな役者さんにたいしても、
偏見をもってらっしゃる方が多いのには閉口します。
すごく攻撃的になるひとが多くて、
正直、劇評もかきにくいところではあるんですね
うっかりしたことを書くと、もうすごいヒステリックになるし・・・
（これはおとうさまの勘三郎さんのころからそうでした。こまったものですね
）
そのブログでもいろいろお返事やら対応に追われていて、
正直夜も眠れないありさまでした
やれやれ、でも、どうやらおちついたようです。
また、ここで書いて、やきぼっくいに火がつかなければいいのですが、
ここ、一応、きっちーさま応援ブログなので、
中村屋ひいきの方はどうぞごえんりょくださいね。（きっぱり！）
で、そのときに、いろいろ反響をよんだのが、
「13000円でなにができるでしょう？」ということでした。
つまり、赤坂大歌舞伎の一等席が13000円なのですが、
それに値する名作を生み出すためにはどういう努力が必要で、
どれほどの傑作を生みださなくてはならないか、という企画開発についても
お話をさせていただきました。
歌舞伎の企画開発ってじつは結構むずかしいです。
ほとんどが古典の再演に次ぐ再演ですが、
役者さんの人気のブレイクスルーになる起爆剤になるのは、
実は新作歌舞伎だったりします。
近年だと、猿之助さんの「ワンピース」、
ちょっと前だと、勘三郎さんの「研辰の討たれ」、
さらに前だと海老蔵さんの「源氏物語」などがあげられます。
それぞれ一大ブームを巻き起こし、新しい歌舞伎ファンを掘り起こし、
また人気を再燃させているわけです。
ところが、松竹さんの基本的な考え方は、
「襲名と追善で稼ぐ」というやり方ですね。
これもいいことはいいことなんですけど、
役者さんにある程度負担をかけてしまいますから大変ですね。
それに、どうしてそういう価格設定にするのかわからないんですが、
さりげなく、一等席を19000円に値上げしてしまうのは、
企業努力がたりないんじゃないかと思えてならないです。
19000円って、そんなにしょっちゅう出せる大金持ちが
いま日本にどれだけいるとおもって
といいたいですね。
だからもうちょっと、かりめろとしては
新作歌舞伎や、古典でも、「伊賀越」の「岡崎」のように、
なかなかでなかった古典の掘り起こしに積極的になってほしいとねがっています
きっちーさまの場合でいえば、
昨年8月の早稲田大学の記念講演でもおっしゃっていた、
「侠客春雨傘」や「鳩の平右衛門」の復活上演や、
わたしの論文でも書かせていただいた、
「奥州安達原」などの再演をお願いしたいところですね
また、かつて二代目松緑丈がやっておられたような
翻訳ものも、きっちーさまに歌舞伎化してもらいたいです。
いろいろ、きっちーさまファンの女性ファンの方にうかがうと、
「きっちーさまでロマンスものがみたい」という方、多いですね。
たとえば、先日オペラでみた「オセロー」なんか、
とてもきっちーさまに合うような気がします。
デズデモーナが菊之助さんだったら、さらにぴったりですよね
で、イアーゴは、たとえば、歌六さんでもいいし、
おもいきって猿之助さん、海老蔵さんにやってもらうとか
企画ってそういう配役の妙だったりしますので(^^)
そういう、ちょっと「コロンブスの卵」的な発想で
歌舞伎をとらえることも大事だと思うんですね
松竹、国立劇場の企画担当のみなさま、
これを読んでいたら、ぜひぜひご検討くださいませ～(^_^)/(^_^)/(^_^)/
「え～っ あなただったの？！この論文かいたの！？」と
呆れられそうですが、実はこちらの雑誌に、わたしの論文が掲載されました
歌舞伎学会の学会誌「歌舞伎 研究と批評」第58巻という雑誌です。
こちらで、・・・私のペンネームがバレバレですが（すみません、だまってて）
きっちーさまに関する論文をかきました
ハイ、実は・・・・かりめろとは、「わたし」のことだったのです！！
※でも、ここのページでは、あくまでも「かりめろ」ということで
たのしく日々のことをつづっていきたいとおもっております(^^)
よろしくお願い申し上げます<m(__)m>
ほんとうに、この論文が掲載されるまでには
一本映画ができそうなくらいの
いろいろなドラマがありました
でも、結果的にうまくいって本当にうれしいです
歌舞伎学会のみなさま、劇評家の先生方、たくさんのお仲間、諸先輩方、
後輩のみなさん、お友達のみなさま、
このブログをお読みいただいているみなさま、
そして、関係各位、また取材にご協力いただいた、
中村吉右衛門丈・奥様・事務所のみなさま、
こころより御礼を申し上げます
まずは、とにかく（ちょっと長い論文ですが）
お読みいただいて、
まさにきっちーさまと平成歌舞伎の関わり合いや、
これからのきっちーさまや歌舞伎界の方々の
未来像を真摯にかんがえていきたいとおもっています
どうぞよろしくお願いいたします
今後とも、よろしくご指導ご鞭撻のほど、
お願い申し上げます
みなさまに感謝です
ようやく、ようやく、私の書いた論文が、刊行のはこびとなりました
出版社から連絡があり、本当にほっとしております
おもえば脱稿から1年余。
長い月日でしたが、待った甲斐がありました
みなさんにこうしてＰＲできますし、
いろいろな方と知り合えた段階で、
世に送り出せるのは、
神様がこの論文をとても大事におもってくださったからではないかと
ひとり考えております
雑誌のタイトルと、私のペンネームは・・・
もうカンのいい方ならおわかりかな？(^^)
ちょっとこのブログではナイショにしておきたいので、
お読みになりたいという方は、メッセージかコメントを
くださいませ
本当にいろいろな方に応援していただいて、
感謝に堪えません！
執筆活動は孤独、というつもりでしたが、
たくさんの方に支えられてできるのだなと思った次第。
やはり共同作業なんですね
ありがたいことです
21日（金）に刊行予定なので、
どうぞそれまで楽しみにおまちくださいね(^_^)/(^_^)/(^_^)/
いや～おもわず、「マジっすか！」といいたくなるほど
きのうは驚きの連続でした
まず、先日の歌舞伎座夜の部を拝見したおり、
「帯屋」の場面でぐぅぐぅと居眠りしていた
とある偉い劇評家の方の、劇評が
とある新聞に掲載されました
いや～、「こう書いてしまうか！！」という感じですね(笑)
これ、いいですけど、藤十郎さん、まわりのみなさん、どう思うんでしょぅね（クスクス）！
これ、絶対見てないことがばれますね
まぁ・・・人間ですから、パーフェクトなひとはいないですけど、
もうこの方の劇評は、信じないことにしました(笑)
そして、この方の御本などは読まないことにしました
厳しいようですが、これもまた現実
でも、私も襟をただしてみなくては
（きっぱり）
眠くならないように、気を付けよう
そして、丁寧に感想やレポート、記事を書こう
もうひとつ驚くべきことは、
もうひとつ書いているブログがあるのですが、
そちらが「王家の紋章」のレポートを書いたところ、
大変なアクセス数が来てしまいました
本当にお礼もうしあげ、感謝したいとおもいます
すごかったのは、宮野真守さんのファンの方が
たくさんご来訪なさったこと
いろいろブログの感想も書いてくださり、
うれしかったですね
実際に、手ごたえを感じますし、ありがたいです
ブログや記事を書く身としては、俄然やる気がわいてきますね
本当にみなさんあってのわたしなので、
どうぞこれからもふつつかものですが
宜しくお願いいたします
あーん、きのうはとてもシアワセだった歌舞伎座観劇でしたが、
きょう、大失敗をしてしまいました
夜の部に関しては、問題なかったのですけど、
昼の部の感想を（実は別のブログに書いています）アップしていて、
かなり辛口なことを書いてしまったのです
ところが！
あとで、知り合いの劇評家の先生が、特に「熊谷陣屋」について、
「あれは、芝翫型をモチーフにしている」と劇評をアップされたので
おもわず愕然！！
わーん どうしよ～！
なんだか「どうしてこんな不思議な演じ方をするんだろう？」と
おもっていたら、芝翫型だったとは！
なにがなんだかさっぱりわからない方のために解説すると、
「熊谷陣屋」というお芝居には、大きく分けてふたつの演じ方があります
ひとつは、きっちーさまをはじめ、いろいろな方がやっておられる「團十郎型（だんじゅうろうがた）」と
芝翫さんがこのほど襲名で復活させた「芝翫型（しかんがた）」というのがあります
團十郎型と芝翫型の違いは、まず顔のこしらえがちがいます。
芝翫型は赤ッ面（あかっつら）にします。
で、今回幸四郎さんがなさったのも、この赤ッ面なのです。
そして、衣裳も、黒ビロード地に赤地の裃（かみしも）を付けて、
とても派手なやり方です。でも、幸四郎さんは今回、團十郎型の衣裳です。
いろいろ細かいところで演じ方も違います。
たとえば、妻・相模（さがみ）への情の見せ方、
高札の扱いの仕方など・・ずいぶん違うのです。
また「十六年はひと昔」という名台詞も
團十郎型は、花道で言いますが、
芝翫型は、本舞台で言います。
ずいぶん印象がちがってきますね
舞台の引っ込みも違います。
團十郎型だと、丸坊主にした出家姿で、熊谷はひとりで引っ込みますが、
芝翫型だと、妻の相模（さがみ）と一緒に引っ込みます。そして髪型は
有髪（うはつ）です。
ところが、幸四郎さんは、團十郎型で、ひとりで引っ込みました。
どうして今回、そんな型の折衷案をとったのか、
わたしもよくわからないわけです・・・
（といって、まさか幸四郎さんに伺うわけにもいかないとおもうんですが＾＾）
過去には、二代目松緑丈（いまの松緑さんのおじいさまですね）が折衷型をやっていますが
評価はいろいろわかれたようですね。
でも、幸四郎さんの意図がよくわからないので、
余計に、「なぜかなぁ？なぜかなぁ？」と思っているうちに
芝居がおわってしまった、という感じだったのでした
とおもっていたら、幸四郎さんとしては
心情的には芝翫型で演じたかったというわけです
ビックリです！
そこを間違えて書くと、大変失礼になるので、
大慌てでブログを直しました。
で、もう一度、昼の部も見に行くことにしました(^^)
「幸四郎型」ということになるのかなぁ・・・。
夫婦愛をみせたい、ということなので、
あらためて、よく見たいと思いますが(^^）
実は、歌舞伎というのは、この「型」によって決まる、
と言っても過言ではありません。
大変奥深くて、いまだに私も、いろいろな先生に教わって
うかがっています。
型の違いがわかると、歌舞伎はにわかにおもしろくなるそうです。
そういう意味でも、きっちーさまの「型」へのあくなき追求は
すばらしいものがありますし、余人の追随をゆるしません
きっちーさまの舞台を通して、私もたくさん学ばせていただいています
この仕事を始めたころは、まだなにもかもよくわからないので
なんでもノートにメモをとってみていました(^^)
「型」にはひとつひとつ、意味があり、
歌舞伎の芝居をとてもスケール大きくする要素があります。
たとえば、「吉野川」の舞台ひとつとっても、
精緻な型の美しさを楽しむ芝居でもあり、
録画された方は、特に、きっちーさまの、花道でのお芝居を
よくごらんいただきたいとおもっています(^^)！
あー、この仕事は一生勉強です！！！がんばるぞ～(^_^)/
毎日、いいことばかりあるわけではなく、
ちょっと残念なお話も
実は3月末に刊行予定だった論文が、
先方の都合で、1か月のびてしまい、
4月末になってしまいました
もうかれこれ1年以上、この論文を
準備してきたので、本当に残念です( ；∀；)
論文になにか問題があったのかな？と
心配したのですが、そういうわけではなかったらしく、
なんでも、出版社によれば、ほかの特集の原稿が、
先週になってようやく入稿したそうで
これから校正刷りなのだそうです（怒）
わたしの原稿は、もう1か月以上も前に
校了しているので、なんたるお粗末！と
呆れてしまいました
でも、原稿の締め切りは、昨年の6月末だったので、
いかに入稿スケジュールがいい加減かということが
よくわかって、おもわず憤慨してしまいました
もしもっと時間的に余裕がある入稿スケジュールでしたら、
もっと最新情報を私の論文の中に
盛り込めたのに！と思われてなりません
プンプン、と怒ってしまいましたヽ(`Д´)ﾉﾌﾟﾝﾌﾟﾝ
論文については、取材協力をお願いした先への
フォローもあったので、恐る恐る電話をしたら、
「心配しなくていいですよ(^^) 力作なんでしょう？
たのしみにしています(^^)」とうれしいお答え。
ココロが広くていらっしゃってありがたかったですね
もっと落ち込んだのは、
同じテーマで、私のお師匠でもある、先生が本をかいていたこと！！
先生の場合はもっと総論的なことでしたが、
ぜったい先生のほうが本が売れますしね。
しかも表紙は、そのテーマのお方！！！
先生には、ちゃんとそのテーマの方のことで
仁義をきっておいたので、
「先生、なんでだまってたんだろう？！」と
思わずにはいられません。
でも中身を読んだら、正直手前味噌ですが、
わたしの論文はすごく迫力がある、と
オットもいってくれましたし、
先生のご本も読みごたえがありますが、
わたしの論文のほうが、もっと面白い！！と
おもってしまいます(^^)
（すみません、我が子同然の論文なのです）
いまから4月末がまちどおしいです。
（まだ1日ですが・・・）
がんばります！！
