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もてなし上手―基本はいつものおかずです (扶桑社ムック) |
| 栗原 はるみ | |
| 扶桑社 |
わが家のお料理レシピの検索方法はいろいろあります
クックパッドで検索するときもありますし、
最近話題になった「作りおきサラダ」という本も
ずいぶん活躍しました
で、とても重宝しているのが、こちらの栗原はるみさんの
「復刻版 もてなし上手 基本はいつものおかずです」という本です
わが家はそんなにお客様はきませんが、
ごくごくふつうの献立で、たのしく食卓をいろどれるようにしたいとおもっています
ミニハンバーグ、鶏のから揚げ、カツオのたたき、サバの味噌煮、
春雨と野菜のゆでサラダ、なすと豚バラ肉の炒め煮などなど、
身近な食材でできるものばかり
栗原はるみさんのシリーズは「ごちそうさまがききたくて。」などもあり、
とても参考にしています(^^)
うつわの使い方といい、食材の使い方といい、
ちいさなところまで工夫がこらされていて、
ステキですよね大好きです
きょうもおいしくたのしくお料理をつくりたいとおもいます
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パリジェンヌ流 今を楽しむ! 自分革命 (河出文庫) |
| ドラ トーザン | |
| 河出書房新社 |
歌舞伎の本はなかなかkindleになりませんが、
歌舞伎以外の本は、極力kindleで読むようにしている、かりめろです
気になった一節はマーカーもひけますし、持ち運びにかさばらないし、
言葉の意味がわからなければ 即辞書機能で引くことができるからです
それで、いまとても面白いとおもっているのが、 こちら、ドラ・トーザンさんの
「パリジェンヌ流 今を楽しむ！自分革命」という本です
kindle版ももちろんでています。
本当に目から鱗の一冊で、30代～40代、50代以上の方にもおすすめの
大変勇気がでてくる本ですね
ドラは来日以来、慶応大学とNHKフランス語講座でフランス語を教え、
日仏の懸け橋として大活躍をされています
わたしはフランスに行ったのは一度くらいしかありませんが、
それでも、とても自分のオシャレや人生の
ほんとうのゆたかさを大切にするパリジェンヌの姿に
心打たれ、刺激を受けて帰ってきたものです
一節をご紹介すると、
「年をとればとるほど、人間的な魅力がます」
「リスクを背負ってでも、新しい道に飛び込んでみる」
「仕事は企業ブランドでなく内容で選ぶ」
「ひとをほめてあげられるよう、いつでも『美点』をみつけられるセンスをみがく」
「調和を見出す」
「グループから抜け出すことを恐れない」
「自分の意見を持ち、主張するのは義務と考える」
「日常生活に美を見出す」
などなどです。
それぞれに深い意味がこめられていて、
とても刺激をうけますね
また、孤独をおそれてはいけない、ひとりの時間も大切にすべきだと、
ドラさんはいいます。
ついつい、女性だと、誰かといっしょでないと、
不安におもったりしますが、
ひとりになって、自分をデトックスするのも
とても大切なこと、とドラさんはいいます。
わたしも実は思い当たる節があって、
実は結構、オットが会社で働いている間も、
単独で行動することが多いです
一緒の経験を共有するたのしさも好きですが、
「誰かと一緒でなきゃ、なにもできない」という状況よりは、
「ひとりでもいいので、いろいろと行動範囲をひろげてみよう」
と思うほうなのですね
その結果、とてもいい人脈に恵まれたなという気がしています
こんな言葉も、とても大切にしています。
「『いいな』とおもったことは、ためらわずに口に出してみる事。（中略）
ほめることの効用は、とても大きいのです。
誰だってほめられたらいい気分になりますし、
ほめてくれた相手をもっと大切にしようと思えるのです」
ふむふむ、大事ですね。
平易なことばながら、人生のエッセンスが詰め込まれていて
とても励まされますね(^^)
ぜひぜひみなさんも（特に女性の方も）お読みになってみてください(^_^)/
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演劇界 2017年 05 月号 [雑誌] |
| クリエーター情報なし | |
| 小学館 |
ただいま絶賛発売中の「演劇界」（歌舞伎界のことならなんでもわかる専門誌です！）5月号は、
特集が、先月国立劇場で好評を博した、 「伊賀越道中双六」です
しかも巻頭インタビューは吉右衛門さん（きっちーさま）
インタビューア―は、「二代目」でおなじみの小玉祥子さん。
充実したインタビューで、大変読みごたえがあります
きっちーさまが「岡崎」をずっと若いころから演じたいとおもっていたことや、
1月歌舞伎座の「沼津」への思いなども語っておられ、
「伊賀越～」の世界が、いろいろな方に演じてもらえることを
希望されています(^^)
また、渡辺保先生と、吉田弥生先生が、「伊賀越」の世界についての
懇切丁寧かつ鋭い視点で解説をされており、
チーム吉右衛門のみなさん（歌六さん、又五郎さん、雀右衛門さん、
菊之助さん、錦之助さん、東蔵さんら）の芸談もあり、
大変すばらしい内容です
「伊賀越」の舞台をご覧になった方も、
またご覧になれなかった方も、
ぜひぜひ、ご一読いただいて、
この春の話題作を堪能いただきたいと思います
また、そのほかにも歌舞伎座、演舞場などのグラビア・劇評も充実しているので
読み応えが満載です
ぜひぜひ「演劇界」5月号、要チェックです
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| 渡辺 保 | |
| 講談社 |
すでにご存じの方も多いと思いますが、
ただいま、絶賛発売中の、「戦後歌舞伎の精神史」（渡辺保先生の最新刊です）の表紙が、
なんときっちーさまです
しかも「熊谷陣屋」の熊谷直実！
すばらしい絵姿ですね
内容は、ちょっと難しいのですが、
戦後70年を通して、演劇評論の第一人者でいらっしゃる渡辺保先生が、
歌舞伎役者をひとつの大きな「家族」ととらえ、六代にわたっての
戦後の歌舞伎役者論を展開していく、大作です。
六代というのは、
「祖父の時代（七代目幸四郎、六代目菊五郎、初代吉右衛門などなど）」
「父の時代（十一代目團十郎、白鸚、二代目松緑、十七代目勘三郎、六代目歌右衛門、七代目梅幸などなど）」
「叔父の時代（四代目雀右衛門、七代目芝翫、藤十郎、富十郎、田之助）」
「子の時代（きっちーさま、猿翁、團十郎、菊五郎、幸四郎、仁左衛門、玉三郎、梅玉、魁春）」
「孫の時代（十八代目勘三郎、三津五郎、芝翫、時蔵、福助、雀右衛門）」
「曽孫の時代（松緑、染五郎、猿之助、海老蔵、勘九郎、菊之助、七之助など）」
といったあたりの役者さんたちになります。
きっちーさまに関しては、大変すぐれた評論をされており、
一部抜粋しますと、「古典劇としての歌舞伎の成立」と題して、
「歌舞伎を古典劇として現代演劇の一つのジャンルとして成立させるものであった。
（中略）それは吉右衛門がテキストを読みぬいて、そのドラマの本質に及んだからであり、
同時に現代を一人の人間として生きていたからである。」とあります。
また、きっちーさまが追求されている「型」の神髄についてもふれており、
「テキストとともに伝統的な演出＿＿＿『型』の深層にひそんでいるものを発掘することであり、
『型』が要求している身体があってはじめて可能になることであった。」と
絶賛されておられます。
きっちーさまだけでなく、
戦後の歌舞伎のありようと、渡辺先生の現代歌舞伎に対するひとつの問題提起でもあり、
畢生の大作でもあります。
ぜひたくさんの方にご高覧いただいて、
歌舞伎の世界における、きっちーさまの位置づけや、
きっちーさまに期待されていることを
感じていただければと思います
「かぶき手帖」2017年版
「増補版 新版 歌舞伎手帖」「中村吉右衛門の歌舞伎ワールド」「半ズボンをはいた播磨屋」「二代目 ～聞き書き 中村吉右衛門」「中村吉右衛門」
