「チャイコフスキー『ピアノ協奏曲第1番』第1楽章序奏の主題はその後二度と出てこないか？」

結論から言えば、たしかに
主題そのままには出てこない。

チャイコフスキーの「ピアノ協奏曲第1番」は全曲をとおして秀逸である。が、
なんといっても、ポピュラーなのは、
【ミドシラ】音型による冒頭のホルン4管のユニゾンの開始であり、
その【ミドシラ】音型の長調化音型に始まる序奏の主題である。

[3/4拍子、5♭(変ニ長調)]
***♪●【ソ＞・ミ＞レ、│＞ドー】、・＜ミー・ーレ、│＜ファー・ー＞ミ、・＞シ＜ド、│
　　　　　　　　　　＞ラー、・＜レー・ー＜ミ、│＞ラー・ー、＜レ・＞シ＞ラ、│
　　　　　　　　　　＞『ソー、・＜レー・ー＜ミ、│＜ソー・ー』＞レ、・レ＜ミ、│
　　　　　　　　　　＜ソー・ー＞ミ、・＜ラ＞ソ、│＞レー・ー、＞シ、＞ラ、・＞ソ、＞ファ、＞レ、│
　　　　　　　　　　＞ド、●・＜ミー・ーレ、│＜ファー・ー＞ミ、・＞シ＜ド、│
　　　　　　　　　　＞ラー、・＜レー・ー＜ミ、│＜ソー・ー＞ファ、・＞ミ＜ファ、│
　　　　　　　　　　＞ミ、＞シ・＜ミ、＞♯ド・＜レ、＞ラ│＜レ、＞シ・＜(N)ド、＞ミ・＜ラ＜シ、│
　　　　　　　　　　＞ソ、＜ラ、・＜シ、＜ド、・＜レ、＜ミ、│＞レ＜ミ、・＞ラー・ー＜シ、│＜ド、●・♪

【ミ＞ド＞シ＞ラ】短(調)化←→長(調)化【ソ＞ミ＞レ＞ド】
この【長化音型】はモーツァルトの「ピアノ協奏曲第21番」
第1楽章の第2主題の主要動機である。いっぽう、
【短化音型】はチャイコフスキー自身の「ピアノ協奏曲第1番」と作曲時期が近い
「交響曲第3番」第1楽章の第2主題の主要動機である。

ともあれ、
上記のチャイコフスキーの「ピアノ協奏曲第1番」(第1楽章)序奏の主題は、
主題の形そのままには二度と出てこない。が、
第1楽章第2主題(ヘ短調)がクラリネットで提示され、
独奏pfで確保される箇所は、こうである。
***♪ファー、・＞♯ドー・・ーー・＜レー、│＜ラー、・＞ミー・・ーー・＜ファー、│
　　＜ドー・＞シー、・・＜レー、・＞ドー、│＞シー・＞ラー、・・＞ソー・＞レー、│
　　＜ミー(このミ=cがラと置き換えられ、
　　　　　as-c-d-f-cというトリスタン和音からハ短調に転調)、
　　　　・ラー、・・＜【ミー・＞ドー│＞シー・＞ラー】、・・＞♯ソー・ーー│
　　　ーー、・♯ソー、・・＜【ミー・＞ドー│＞シー・＞ラー】、・・＞♯ソー・ーー│
　　　ーー、・♯ソー、・・＜【ミー・＞ドー│＞シー・＞ラー】、・・＞ソー・＞ファー│
　　＞【ミー・＞ドー、・・＞シー・＞ラー】、│＜ドー・ーー・・ーー・＞シー、│＞ラー♪
4度も【ミ＞ド＞シ＞ラ】を繰り出す執拗さである。

他方、
チャイコフスキーの「ピアノ協奏曲第1番」第3楽章の「3つめ」の主題は、
[3/4拍子、5♭(変ニ長調)……提示時]
***♪ソー・＜ラー・＞ソー、│【ソ】ー・ーー、・＞【ミ】＜ファ、│
　　＞ミ＜ソ、・＞【レ】ー、・レ＜ミ、│＞【ド】ー、・＞ラ＜ド、・＞ソー、♪
であるが、これは、ヘミオラになってる。
(仮想3/2拍子)
***♪ソー・＜ラー＞ソー、│【ソ】ーーー、・＞【ミ】＜ファ、＞ミ＜ソ、・＞【レ】ー、レ＜ミ、│
　＞【ド】ー、＞ラ＜ド、・＞ソー、♪
拍の頭が【ソ＞ミ＞レ＞ド】になってるのである。

ところで、
チャイコフスキーの「ピアノ協奏曲第1番」の第2楽章の始め、
この楽章の主要主題がフルート1管のソロによって吹かれる。6/8拍子。
***♪ソーー・＞レー＜『ミ』、│＜ソーー・ーーー、│＞ド＞シ＞ラ、・＜レーレ、│＞ソーー・ーーー、♪
が、この音型はこの提示のときだけで、独奏ピアノによる主題確保以下あとはすべて、
***♪ソーー・＞レー＜『ラ』、│＞ソーー・ーーー、│＞ド＞シ＞ラ、・＜レーレ、│＞ソーー・ーーー、♪
なのである。なぜかという疑問がたまに提起される。が、
誰も解き明かしてはくれない。もちろん、
伊集院静と岸部一徳の顔を見分けれない拙脳なる私に、
解るはずもない。が、推測はできる。
チャイコフスキーは第1楽章序奏の主題を「二度と回帰させない」ように見せて、
実は第1楽章主部にもあとの二つの楽章にもちりばめてたのだ、と。
***♪＜レ・＞シ＞ラ、│＞『ソー、・＜レー・ー＜ミ、│
　　　＜ソー・ー』＞レ、・レ＜ミ、│＜ソー・ー＞ミ、・＜ラ＞ソ、│＞レー・ー♪
→
[6/8拍子、5♭(変ニ長調)]
***♪『ソーー・＞レー＜ミ、│＜ソーー・ーーー』、│＞ド＞シ＞ラ、・＜レーレ、│＞ソーー・ーーー、♪

「ピアノ協奏曲第1番」終楽章の第3楽章の結尾部で、
チャイコフスキーは「3つめ」の主題をフルート2管+独奏ピアノ+弦楽4部のユニゾンで
ffで奏させる。しかし、調性はこの協奏曲の主調である
変ロ短調(5♭)の平行調変ニ長調ではなく、同主調の変ロ長調(2♭)である。