（1836-1924）
近代の巨人的日本画家。天保（天保）7年12月19日、京都の法衣商十屋伝兵衛（富岡維釵（これのぶ））の次男として生まれる。名は初めしゅうすけのち道節、さらに百練と改める。字（あざな）は無倦（むけん）。号は初め裕軒（ゆうけん）のちに鉄斎、ほかに鉄崖（てつがい）、鉄道人がある。山本ばいえん（やまもとばいえん）に読み書きを習い、15歳のころ平田篤胤（ひらたあつたね）の門人大国隆正（おおくにたかまさ）に国学を、岩垣月洲（いわがきげっしゅう）に儒学を学ぶ。20歳のころには心性寺（しんしょうじ）に太田垣蓮月（おおたがきれんげつ）の学僕として住み込み、その薫陶を受けて春日潜庵（かすがせんあん）に陽明学を学び、梅田雲浜（うめだうんぴん）の講義を聴く。また頼三樹三郎（らいみきさぶろう）、板倉槐堂（いたくらかいどう）、藤本鉄石（ふじもとてっせき）、山中信天翁（やまなかかしんてんおう）らと交際するなど、幕末動乱のなかで勤皇思想に傾倒し、国事に奔走する青年期を過ごした。維新後は、歴史、地誌、風俗を訪ねて各地を旅行したり、奈良石上神宮（いそのかみじんぐう）、和泉（いずみ）の大鳥神社の宮司となって神道復興に尽くすが、1881年（明治14）京都に帰り画業に専念、徐々に画名も高まっていった。
画（え）は19歳のころ大角南耕、窪田雪鷹に南画の手ほどきを受け、長崎旅行（1861）の際、木下逸雲（きのしたいつうん）や鉄翁に画法を問うたりもしたが、ほとんど独学である。南画や明清画（みんしんが）、大和絵（やまとえ）などの諸派の研究、また写生をその基礎に独自の画風をつくりあげたが、特色とするとこらは、生新な色彩感覚と気迫に満ちた自由放胆な水彩画風のものにあり、多く晩年に傑作を残している。活発になった明治画壇で、各種の展覧会や博覧会の審査員となるが、自身は南画協会、後素如雲社展（こうそじょうんしゃてん）以外は出品せず、自適の生活のちに在野の学者としての態度を貫いた。『万巻の書を読み、万里の道を行く」文人哲学を指標に博学多識、稀覯（きこう）の書の収集家としても聞こえた。1917年（大正6）に帝室技芸員、１９１９年帝国美術院会員に任ぜられている。大正１３年１２月３１日京都に没。代表作に『富尽山全頂図（ふじさんぜんちょうず）』『安部仲磨明州望月図（あべのなかまろめいしゅうぼうげつず）』『旧蝦夷風俗図（きゅうえぞふうぞくず）』などがあり、『小黠大胆図（しょうかつだいたんず）』のような小品にも優れたものを残した。宝塚（たからづか）市の清荒神（きよしこうじん）内に鉄斎美術館がある。
