Straight, No Chaser1 Miles Davisのアドリブ

Miles Davis「Straight, No Chaser」のアドリブ部分です。

ブルースで「G7」のコードですがMixoLydianではありません。

このアドリブは「G Ionian」が主体で時々ブルーノートが対比音

のように使われているようです。

全体は「G ionian」でコードが「C7」の時は対比単位のサウンドで

コード「G」と「C」のサウンドの変化を付けます。

基音と対比音については「Improvisation 00 基音と対比音」を見てください。

Improvisation00基音と対比音←クリック関連記事

まず、2小節目です。「B」「B♭（A#）」「B」です。ここがコードが「G」

であれば何でもないんですが、「C7」です。ここで全体が「G ionian」

だということが分かります。メロディとしては「B♭(A#)」の音は修飾音

ですが音「B」からその対比音として「B♭(A#)」を聞かせてから「B」

基音単位の音戻ったともとれます。「B・B♭」は原曲の音列になってます。

「G bluse scale」で「B♭」音は対比音になります。

3小節目と4小節目です。音「B」から「G」の対比音「A」、「B」の対比音「B♭」

で次の音「D」は「Gionian」の基音単位のとですが、この小節が「C7」を主体と

すると音「B♭」は基音単位の音で音「D」は対比音になります。

コード的には「C７」の７thと９thです。ここでも音「B・B♭」は原曲の音になります。

2小節目と同じくターゲットとして意識されています。

5小節目・6小節目も2小節目と同じ形で次の音「E」は音「G」の対比音で

次の小節の音「G」につながるものです。次はスケールで音「E」まで上がり

ます。ここでは対比音「E」が強調され下に示したように「D・E・D」の

ようになり基音単位の音、対比単位の音、基音単位の音となって次に下降し

て音「G」へ。

12小節目はコードが「D7」ですが「G ionian」である方が自然と思います。

音列の「B・G・C・C#」は下に描かれた3度のスケールの変形とするといいか

と思います。

16小節目の赤丸は音「F」を1オクターブ下げると「F・A・C・E・G」という

対比単位ができ次の音「D」で安定し、次の音「D♭」次の音「C」へ。

次の小節の音「B♭・C」は強い対比で、そのままブルーノートの音「B♭・D♭」

で不安定（ブルース的）で次の小節の音「G・B」で安定しますが音「B」は次の

小節まで続き、コード「D７」の対比音となり次の音「A」で安定しますがこの

音「A」は次の音「E」とでフレーズになり次の音「D」に向かう対比単位になります。

そして、次に対比音「E」へ

原曲は音「B」「B♭」が多く出るのでアドリブもターゲットとして多く使われている

ように思います。

最後に全体を「G」と思って見て、「G」に対して対比的（和声的に不協和）と思われる

箇所を見直すとその部分は別のサウンド（コード）になっていることが多いと分かると

思います。

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