２つのワルツ

私が仕事でお世話になっているある人は、画家をパートナーに持つ。
３月中旬、関西で個展を開いたが
時期が時期だけに、客入りが思わしくなかったそう。
「震災で、人は音楽には癒しを求めるけれど
　絵には癒しを求めないものなのね、きっと」自嘲気味に彼女はそう言った。
（そんなものなのかな）それに対する答えは、私の中でまだ見つかっていない。

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少し前、私の着物「シスレーの居る風景」のモチーフとなった
アルフレッド・シスレーとフランスの印象派の画家について書いたが、
同じ時期～少し遅れて、音楽の分野にも新たな風が吹いている。

例えば「異端児」と呼ばれたエリック・サティ。
フォーレやドビュッシーとほぼ時期を同じくし、現代音楽への橋渡しをした一人と
言われているが、
アカデミックな教育にあまりなじまず、
働き盛りの多くの時間を、酒場のピアノ弾きとして過ごした。
これは1900年に作曲されたシャンソン「ジュ・トゥ・ヴ（お前が欲しい）」の
ピアノソロバージョン。
聴いたことがある、という人は多いのではないだろうか。



サティはモーリス・ラヴェルに影響を与え、
ラヴェルはジャズ・ピアノの巨匠ビル・エバンスに影響を与えた。
「ジュ・トゥ・ヴ」の誕生後、約半世紀経った1956年、
エバンス本人だけでなく、ジャズの代表曲としても知られる
「ワルツ・フォー・デビィ」が生まれる。
姪っ子のデビィにと創られた曲だ。
これも、ジャズ好きでなくても一度は聴いたことがある、という人は多いだろう。


（ただ、ワルツといっても三拍子なのは最初の一分だけだけど・・・）


２つのワルツの共通点を、音楽理論から説明することは私にはできないが、
その時代、その時代の革新的なものは、風当たりも強いが
ちゃんと世代を超えて受け継がれるのだなあ、と思う。
（余談だが、サティもラヴェルも生涯独身で、才能の“世襲”はなされなかった）

裏を返せば
人を気にした生き方では、
たとえ世渡り上手と本人は思っていても、
結局、人並み以上のことはできないのだ。