「交響譚詩曲『地方長官』後半部トリセツ」

→モデラート（あらためてこれをテンポ・プリーモとなす。４分音符＝１１２）、
３♭。「変ホ長」の主和音を連ねる２小節……「変ホ長」である。
チャイコフスキー最後の作品コンビのひとつ、
「３番ｐｆ協」の調性と同じなのである。ともあれ、
主和音で導かれたあとの第３小節めは、減７である。
他楽器が（ｐ、ｐｐ）のなか、チェレスタの幻惑的なアルペッジョは
オンリョウが小さいので（ｍｆ）である。
ホルンはブシェを唸らせる。それらに乗って、後半のシテ主題（後シテ主題）が
ドルチェ、カンタービレ指定の木管によって呈示される。
♪○○ミーーー｜＞レーーー、＞ド＞シ｜＜レー、＞ド＞シ＜レー｜
○○＞ドーーー｜＞シーーー、＞ラ＞♯ソ｜＜シー、＞ラ＞♯ソ＜シー｜
○○＞ラーーー｜＞ソーーー、＞ファ＞ミ｜＜ソー、＞ファ＞ミ＜ソー｜
○○＞ファーーー｜＞ミーーー、＞レ＞ド｜＜ミー、＞レ＞ド＜ミー｜
○○＞レーーー｜＞ドーーー、＞♭シ＞♭ラ｜＜ドー、＞♭シ＞♭ラ＜ドー♪
ハ短から変ホ長へ、そして、変イ長へ、と転々とする下降ゼクヴェンツ主題である。
いずれにせよ、その一部♪ド＞シ＜レー♪という「２度下がって３度上がる」動機は、
オペラ「スペイドの女王」の「３カードの動機」の一ヴァリアションである。
この動機が繰り返されると、
→２♯。
（実質ホ短）♪ミ＞ド｜＞シー＞ラー、＜ソ＞ミ｜＞レー＞ドー、＜シ＞ラ｜
＞ソーー＞♯ファ＞ミ＞レ｜レー＞ドー、ド＜レ｜＜♯レーー、♯レ＞Ｎレ＜♯レ｜
＜ミーーー、＜ラ＞ミ｜＜ファーー、ファ＜ソ＞ファ｜＞ミーーー♪
エスプレッスィーヴォ、カンタービレ、コン・パッスィオーネ指定の
１ファゴ＊ヴィオラによって、この後ワキ主題が奏される。
心に浸み入る味わいをもつ節である。それからまた、
後シテ主題が独オボによってロ短で吹かれるが、そこには
幻想序曲「ハムレット」が顔を覗かせる。
→モデラート・ソステヌート。
ヴィオラとチェロが後ワキ主題を再奏する。
→アッレーグロ・モデラート。
新たな主題が、２フル＊バスクラ＊チェレスタ、
という、ラヴェルが「そんだら、おらは、２ピッコリ＊ホルン＊チェレスタ、で
やってみっかなぁ～。多調、ちょうしっぱずれになっちゃってもえぇんだ」
と興味を惹かれそうな音色の配合で登場する（実質ホ短）。
♪ラ＜シ＜ド、＜ミ＞レ＜ファ｜＞ミーーー、ミー｜
＜ラ＞ミ＞レ、＞ド＜レ＜ファ｜＞ミーーー、ミー｜
＜ド＞シ＞ラ、＞ミ＞レ＜ファ｜＞ミ♪
東方趣味ふうなような幻惑的なような節色である。
→モデラート・コーメ・プリーマ。
コルアン＊チェロが、
♪ミン＞レ｜レー＞ドー、ミン＞レ｜レー＞ドー、
ドン＞♭シ｜♭シー＞♭ラー、ドン＞♭シ｜♭シー＞♭ラー♪
と奏すると、それが３♭の準備となって、
→モデラート・コン・モート、３♭。
ハープとチェレスタのアルペッジョ、ホルンの３連に乗って、
ドルチェ指示の両ｖｎ＊ヴィオラの３オクターヴ及ユニゾンで、
後シテ主題が奏でられる。節度を保った強奏が、
このバラードのせつなさを引き立ててるのである。
ちなみに、ハープとチェレスタにはここで暇が出される。お役御免である。
→アッレーグロ・ジュスト。
♪ミ＜ファ＜ソーーー｜ーー＜ラー＞ミー｜＜ファー＞ミ＞レー♪
また、新たな主題が出現する。そして、
その断片のゼクヴェンツで盛り上がり、また、沈む。
→アッレーグロ・ヴィヴァチッスィモ、無調号。
ここで「前半」の速度が蘇る（ｐｐｐ）。今度は実質嬰ハ短である。
そして、バスクラが（ｍｆ）、「あたかもバス歌手がしゃべってる声のように」、
♪ファ｜ファー＜ソー＞ファ○｜○○＜ラー＞ソー｜
ソーー＞ファファー｜○○○ファファファ｜ファー＞♭ミー♪
ロ短に転じて、１フル＊１クラで、
♪ラーー、ラ＜ド、＞ッシ｜＞ラーー、＞ソ＞ファ＜ラ｜＞ミ♪
ストリンジェンドして、♪ラ＜シ＜ド・ド＞シ＞ラ♪のゼクヴェンツ。
今度は「マンフレッド」が顔を覗かせた。
（ｐｐｐ）、そして（ｐｐｐｐ）。が、
→テンポ・プリーモ（おそらく、アッレーグロ・ヴィヴァチッスィモのほうである）。
不意に（ｆｆｆ）１６分音符の一撃。それは、
「ラ・（＜）・ド・（＜）・ミ・（＜）・♯ファ」という
またしても「トリスタン和音」なのである。
この一撃から通奏されるコンバスの「ａ」は曲の最後まで繋がれる。
２クラ＊テナトロによる♪ミーーーー＞♯レ｜♯レーーーーーー♪、
１ファゴ＊テナトロによる♪ドーーーー＞シ｜シーーーーー♪、
は、「悲愴（ｏｐ．７４）」（とくに主章、終章）の「半音下降強調」、
「６つのロマンス（ｏｐ．７３）」の終曲である
「スノーヴァ、カーク・プリェージヂェ、アヂーン（再び、以前のように、独り）」
におけるｐｆの伴奏：♪○○ファーー＞ミ｜＜○○ファーー＞ミ♪、
に共通にちりばめられてる「重要な動機」である。これは、
メンデルスゾーンのいわゆる「スコッチ」の終章コーダ前の
クラ独を敷いてる弦にも見られる「悲嘆」にも使われてるものである。
♪○○ファー＞ミーーー｜ーー○○・○○○○（休符にフェルマータ）♪
ちなみに、メンデルスゾーンはこれに続けて同主調イ長の
「アッレーグロ、マエストーゾ・アッサイ」を結びに置いた。
「悲嘆」が深すぎて、反対にこのような「カラ威厳」を塗った、という
涙ぐましい行為の真意を汲んであげなくてはかわいそうである……のに、
おっと、ところが、それが理解できず、超グズグズにするだけでは厭きたらず、
自作とかいう「故意の風雅」な装いの陳腐な代物に置き換える、という
「指揮者」とやらが世の中にはいるから幸せである。
♪ドゥン・ドゥビ・ドゥバ、ドゥン・ドゥ・ドゥビ・ドゥ～バッ。
【パァ～＞ヤッ】、【＜パァ～＞ヤッ】【＜パァ～＞ヤッ】♪
ともあれ、こちらチャイコフスキーの交響譚詩は（実質）イ長の主和音が
（ｐｐ）から息がモレンドして（ｐｐｐｐｐ）で息絶えるように終わるのである。
まぁ、ハキ捨てるほどの凡作だとも思えない。