「悲愴は『９』の１８０°転回体（吸ワサント・縫フ）」

チャイコフスキーの最後のオペラ「イョラーンタ」の終いは、
変イ長の主和音で閉じられてる。Ａｓ　ｄｕｒである。が、
Ａｓはａｒｓｅｎｉｃの略ではない。近所の人たちアース憎さに、
はやしライスにでなくカレーライスに混ぜた、肉づきのいい毒婦がいたことである。
ときに、現在、我が国で食されてる「一般的なカレーライス」を、
「インドカレー」と呼ぶにはいささかナンがあるそうである。
実際、インドを支配してた英国に伝わったカレーろいう「スープ」が、
大英王国海軍の食事に採り入れられ、明治に帝国海軍がそれに倣ったのである。
毎週、土曜のランチに食してた由（週休２日の今は金曜）。それが旨そうなので、
寄港地の住民に「そのレシピ、酸味一体で俺らにも寄こすか」と言われ、
船外に出て評判になり、やがては全国に広がってったのである。ちなみに、
英国ではカレー＆ライスにヒジキは添えないそうである。
ラッキョウや福神漬けはどうだか知らないが。ところで、
福神漬けの名の由来は、七福神になぞらえた七種類の野菜を醤油漬けにした漬物、
だからだそうであるが、醤油といえば、徳川幕府が開河した利根川に沿イ・ソース、
野田と銚子である。千葉県である。さて、
「（悲愴の）第１楽章は、ベートーベンによって確立されたモデルに対する
『徹底したアンチテーゼ』である」
というモスクワ音楽院出の千葉氏による命題は、一面、真である。
楽神元祖ベートーベンは「９」つの交響曲を残し、
第４楽神チャイコフスキーは「６」つの交響曲を残した。
１０とか７とか言ってるむきは救いようがないから置きさる。
さて、アドビ・フォトショップの画像回転機能を駆使するまでもなく、
「９」という下向き鼻の「像」さんを１８０度回転させると、
「６」という上向き鼻になる。が、「ベト『９』」に、
♪かーごめ、かーごーめ♪と亀甲マンに「うしろの正面」を向かしても、
「チャイ『６』」にはならない。同様に、
「ベト『６』」に「何かし」ても「チャイ『９』」にはならない。が、
チャイクではなく細工したのなら、「チャイ『６』」になるのである。
「ベト６」のニックネームは「田園交響楽」である。仏語にすれば、
「サンフォニ・パストラル」とでも言うのであろう。露語なら、
「パストラーリナヤ・スィンフォーニヤ」であろうか。この「鄙びた」名に
「虎ノ門」をくぐらせれば、田園調Ｆｄｕｒに家が建つ、かもしれないが、
阿片でも吸ってラリれば「サンフォニ・ファンタスティク」「幻想交響楽」。
さらに、抜きさしならぬ事態に陥れば、
「サンフォニ・パテティク」「パチチーチスカヤ・スィンフォーニヤ」
「悲愴交響楽」になるのである。
それはともかくも、「ベト６」終章は、
属調「ハ長」→主調「ヘ長」という開始をするのである。すなわち、
ヴィオラのＣ線・Ｇ線両開放弦のダブルストップによる「空虚５度」
に乗って、独クラが（ハ長の）
♪ドーー＞ソー＜ミ｜〃♪を奏し、
ヴィオラの「Ｃ（＜）Ｇ」にチェロの「Ｆ（＜）Ｃ（＝）」を「下乗せ」して、
独ホルンが（ハ長）の
♪ソーー＞ドー＜ド｜〃♪を吹きはなち、
ｖｎセコ以下の弦群がヘ長の主和音をお膳立てして、ｖｎプリが（ヘ長の）、
♪ミーー＞ドー＜ソ｜ミーー＞ドー、＞ソ｜＜ドー＜ミ＜ソー＞ミ｜＜ファーーーー♪
と歌い始めるのである。そして、ベト神さまは、この
「６」番を１８０度回転させた「９」番（いずれも１♭＝平行調ヘ長とニ短）
で、また「おんなじこと」をやったのである。すなわち、「第九」の開始を、
主調「ニ短」の属調たる「イ短」の主音「Ａ」と属音「Ｅ」による
「空虚５度」をｖｎセコとチェロにオクターヴで刻ませ、ホルンに裏打ちさせ、
さらに、ｖｎプリ、ヴィオラ、コンバスに受け継がせる形で、
♪ミ＞ラーーー、ラ＞ミーーー、ミ＞ラーーー♪
と「ささやか」せ、クレッシェンドさせて「Ａ」音だけにしぼったところで、
それを主調「ニ短」の属音として前置きにして、
♪ラ＞ミーーー・ーーー、＞ド｜＞ラーー、＞ミ・ドーー、
　＜ミ＞ド｜ラーーー・ー（ニ短）♪
とトランスしたのである。これに「倣っ」た「アンチテーゼ」が、
「チャイ６」の「開始」である。「アンチテーゼ」であるからして、
主調「ロ短」の「属調」ではなく「下属調」の「ホ短」である。
２分割されたコンバスがそれぞれに、
「ホ短」の主音たる「Ｅ」音と同調の属音たる「Ｈ」音を重ねる。
「空虚５度」である。そこに、独ファゴが主題を乗せる。
じつにみごとな、よく考え抜かれた開始である。
「ちゃんねる・ロっク」などというダジャレにもならないコピーとは泥雲の差、
「ミ＞ド＞ラ＞ファ＞レ＞シ＞♯ソ＞ミ」というヴィヴァルディ「春」緩徐章からの
「なんら意味のない」踏襲とはスッポンと月の違いである。
ところで、「悲愴」３楽章の「『Ａ→Ｂ』→『Ａ´→Ｂ´』」という
「２部＊２回形式」の「Ａ部」が「タランテッラ」かどうかは知らないが、
まぎれもなく「スケルツォ」である。その途中に現れる
♪ソ＜ラ＜シ・＜ド＞シ＞ラ・＞ソ♪／♪ミ＜ファ＜ソ・＜ラ＞ソ＞ファ・＞ミ♪は、
「ベト９」の「スケルツォ」中の
♪ドーー｜ー＜レ＜ミ｜＜ファーー｜＞ミーー｜ミーー｜ー＞レ＞ド♪
と「同じ」登り下りである。いっぽう、
「悲愴」３楽章「Ｂ部」はまぎれもなく「行進曲」である。
ベルリオーズの「幻想交響楽」の４楽章は
「ギロチン執行人山村浅右衛門のもとまでの行進」であり、
ベートーベンの「合掌交響楽」の４楽章には「アッラ・マルチャ部」という
「トルコ行進曲」が収められてるのである。いずれも２♭「変ロ長」である。
ベルリオーズの「マルシェ」はともかく、ベートーベンの「マルシュ」は、
主調ニ短の下属調の平行調であり、チャイコフスキーの「マールシュ」は、
主調ロ短の下属調の平行調ト長である。チャイコフスキーは自分の「行進曲」を、
ベト神のお手本と相対的に同じ調関係においた、のである。