「スペードの女王（シーン４）＃１６（景と合唱）」

場ばさ、仮面舞踏会会場かんら、伯爵夫人の寝室細動すたんだぁ、である。
アンダーンテ・モッソ、１２／８、３♯。
はじまりは「弦楽合奏」である。すべての弦楽器に弱音器具がはめられてる。
半分割されたヴィオラのいっぽうが、
♪ミ＜ファ＞ミッミッミッミッ♪を執拗に繰り返す。
２分割されたコンバスがオクターヴでピッツィ。
そこに、やはりそれぞれに分割されたｖｎプリーモ、ｖｎセコンド、チェロが、
♪シ＜ド＜レ・＜ミー＞シ・＜レー＞ド♪
♪ミ＜ファ＜ソ・＜ラー＞ミ・＜ソー＞ファ♪
（上声である２丁のｖｎプリ・プルトのみ記）
と、参入する。それにつづく、
♪＜ドー＞シ｜シー＞ラ・＞ソー＞ファ・ファー＞ミ、
　＜ドー＞シ｜シー＞ラ・＞ソー＞ファ・ファー＞ミ、
　ミー＜ファ｜＞ミー＞レ・＜シー＞ラ・＞レー＞ド、
　ドー＜レ｜＞ドー＞シ・＜ソー＞ファ・＞シー＞ラ、
　ラー＜シ｜＞ラー＞ソ・ソー＜ラ・＞ソー＞ファ、
　ファー＜ソ｜＞ファー＞ミ♪
は、上声を「２丁のｖｎ」にしてるがゆえに引き出されてる
ウォーターナイフのような鋭利な心理描写がみごとである。
「弦セレ」の「挽歌章」の「悲しきセレナーデ」、
♪ミー＜ファ＜ソ＜ラ＞ミ｜＞ソーーーー♪
および、「エヴ・オネ」中の「レンスキーのアリア」、
♪ドー＞シ＞ラ・＞ソ＞ファ＞ミ＞♯レ｜＜ファー＞ミー♪
そして、「悲愴」の「終章」の、角笛が「キウソ猫を噛む」ようなブシェの上の、
♪ラー＞ソ＞ファ＞ミ＞レ｜＜ファ＞ミ♪
などに相通じる「言葉のかけようもない」じつに痛々しい音楽である。
こんな音楽、他のどんな大作曲家にも書けないのである。
→Ｃ、無調号。
→モルト・ピウ・モッソ。
中低弦に「運命の動機律動」。
→テンポ・プリーモ、１２／８。
→アッレーグロ・モデラート、Ｃ。
伯爵夫人のご帰宅。ここで、忍び込んだゲルマンのモノローグが終わり、
「伯爵夫人の取り巻き女居候らと小間使いらの合唱」となる。
そして、リーザと召使いのマーシャのダイアローグ。
「運命動機律動」がせわしい中、リーザがゲルマンのことを口にするとともに、
木管が「愛の主題」を吹きはじめる。
「カレと逢ったその日から、恋の奴隷になりました……
悪いときはどうぞぶってね。カレ好みの、あの人好みの女になりたい」
奥村リーザはマーシャに打ち明ける。
再び、取り巻きと小間使いの合唱。そして、お着替えが済んだ伯爵夫人。
「やかぁしぃざんずこと。私はツカレましたで、ほんまに。
せやけど、よう眠れそうにもあらへんわ……」
→ウン・ポケッティーノ・メーノ、３／４、無調号。
「ああ、なんてイヤな時代になってもうたんや。責任者、出てこいやぁ～～！」
伯爵夫人のボヤキが始まる。
→アンダーンテ・ソステヌート、Ｃ。そして、
→アンダンティーノ、２／４、２♯。
♪ミー＜ファン＞ミ｜＞♯レー＜ミー｜＞ドー＜レー｜＜ミー♪
（ジュ・クラン・ドゥ・リュイ・パルレ・ラ・ニュイ）
「私は・怖い・カレに・話すのが・あの夜のことを」
……私はあの人の言うことならなんでも受け入れてしまうの。
　　あの人は私に言ったわ、「あなたを愛してます」って。
　　そんなことを言われたら、私はかんじちゃう、我を忘れて、
　　胸がトキメいちゃってしかたないの。
　　どうしてだかわからないけど……
そのあと、どうなったかは言わずもがな、明白である。ところで、この歌は、
「作曲家」ジャン・ジャック・ルソーのお気に入りだったという
アンドレ・エルネスト・モデスト・グレトリの「獅子心王リチャード」という
３幕ものの喜劇の１幕６場でロレットが歌うアリエットの「引用」である。
「１７８４年の作品」からの「引用」なので、
プーシキンの原作の１８２０年代からグレトリと同時代に遡及して設定した
「オペラ・スペードの女王」の時代考証に難癖がつけられる所以である。
まぁまぁ、いいじゃない。１８１２年には、
「主よ、我らがツァーリとツワリに苦しむ妊婦を護りたまえ」もなかったんだし。
それはともかく、ベト神もこの喜劇から変奏曲をものにしてるのである。さて、
原曲は「アンニュイながらも軽薄なシャンソン」という風情である。
チャイコフスキーはその原曲の「ヘ短」を、５度圏概念における対極である
「ロ短」に移した。じつに「怖い」音楽にリメイクされてるのである。
→ピウ・モッソ。
「あんたら、何、そんなとこ突っ立っとんのや！？　シッシッ！」
取り巻きらは尻尾を巻いていとまするのである。
→アンダンティーノ、３／４。
クラが、♪ドン＞シ＞ラ＞ソッ＞ファッ＞ミッ♪を２度吹く。すると、
２分割ずつにされたｖｎプリ、ｖｎセコ、ヴィオラ、チェロが、
「ラ（＜）ド（＜）ミ」→「♯ソ（＜）シ（＜）レ（＜）ファ」
　＜＜＜＜＜＜＜＜＜　　　＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞
という主和音→減７の「吸って、吐いて」を「刻み」で繰り返す。そして、今度は
→アンダーンテ（さっきはアンダンティーノ）、２／４。
伴奏も「ｐｐｐ」指定（さっきは「ｐｐ」指定）。
伯爵夫人は「古きよきパリ時代」の「シャンソン」を口ずさむ。
が、もはや夢見心地な夫人の歌はとぎれがち。
３／４拍子の♪ドン＞シ＞ラ＞ソッ＞ファッ＞ミッ♪が、「隙間」を埋める。
そして、夫人は歌いながら眠りに落ちる。
曲は終止せず、そのまま次曲に流れてくのである。