「チャイコフスキー『悲愴』の【３６５歩のマーチ】」

[bach's st.matthew passion motif in tchaikovsky's pathetic]

私は歩くのが好きではない。どんなに急ぎ足で歩いても、
その速度はたかがしれてる。グズグズが体質に合わない私には、
それがじれったいのである。加えて、私はメタボ体質なので、
足に体重がかかる負担が甚大である。そして、
ちょっと長く歩くと足の裏の皮膚が破けてしまう。さらに、
５分でも日中に外を歩くと、すぐに顔がやけどになる。という
やわな体質でもある。ところが、
世の中には頑丈で健康な人がたくさんいるようである。
歌謡歌手の水前寺清子女史は、日本ウオーキング協会なるものの
理事を務めてるらしい。なるほど、
「３６５歩のマーチ」をヒットさせた人物ならでは、である。
モーツァルトの「魔笛」の「鳥刺し」の相棒は
ｔａｍｉｎｏ王子であるが、
「涙を抱いた渡り鳥」の歌手はｔａｍｉｋｏ姫である。が、
チータはとびきり足が速い。獲物を横目に
のんびりと歩いてなどないのである。ただし、そんな
“狩猟”を横目に「チータって速イエーナ」と感心してる獣は、
チータが仕留めた獲物を横取りするのに長けるのである。が、
鼠先輩と元彌ママのセッチー女史の顔の違いもわからない私には、
チータとプーマと豹の区別ができるはずもない。ついでに、
ベッキー女史とぐっさん山口智充は共演してる番組数が多いが、
その理由を知るべくも知るべっきーでもない。が、
同女史の名は別所清子でも水前寺清子でもない、
というのは本当らしい。それらはどうでも、私はやはり、
「歩く≒ａｒｃ＝アーチ」や「マーチ」よりも、たとえ
日産マーチであっても車で赴くほうを採る。

第３楽章に忙しいタランテッラとマーチを置く
チャイコフスキーの「交響曲第６番」全楽章、及び、
第３楽章に金管軍の行進を配した「交響曲第４番」全楽章、
を貫く骨子が♪「do＞ti＞la＞so」♪という、
母アレクサンドラを象徴する動機であることはすでに言い及んだ。が、
この「悲愴」にはもうひとつ、全４楽章を通じて流れる重要動機がある。
第１楽章序（奏）部にも使われてる
同楽章主部の主要主題（第１主題）である。
♪【la＜ti＜do＞ti】、【ti＜do＜re＞do】♪
これは、大bachの“st. matthew 【passion】”の
♪【la＜ti＜do＞ti】、【ti＜♯do＜re＞♯do】♪
に由来する、beethovenの“Grande Sonate 【pathetique】” の
♪【la-la＜ti＜do-do＞ti】、＜【re-re＜mi＜fa-fa＞mi】♪
タイトル【pathetique】ともども引き継いだ、
【３度登って２度下がる】という【３６５歩のマーチ】の
【３歩進んで２歩下がる】という【人生＝жизнь】的精神な動機である。

「悲愴交響曲」第２楽章の中間部は、主部と同テンポないっぽう、
調性はその平行調（調号が同じ）の「ロ短調」である。その主（要）主題は、
＊♪ミーーミ・ミーーー＞レー｜＞ドーード・ドーーー＞シー｜
　＜ラーーラ・＜ドーーー＞シー｜＞ラーーラ・＞（＜）ファーーー＞ミー＊♪
（♪前の「＊」印は、この「カタカナ楽譜」の「１文字」の単位が
　「８分音符・休符」の音価に相当することを示す、
　このブログだけで通用させる定義である。
　「＊＊」ならば「１文字」の単位は「１６分音符・休符」の音価である）
この４小節単位が２セットで構成される。最後の１小節の３乃至５拍だけ、
２度めにはオクターヴ上にされる。この拍と律動であるが、
５拍子を「２拍＋３拍」と内訳てる。そして、８分音符単位で見てみると、
「『３、１』・『４、２』」
という“やや歪んだ”配分である。が、
この律動は続く副（次）主題の前半４小節、
＊♪ミーー＜ファ・＜ソーーー＜ラー｜＞ソーー＞ファ・＞ミーーー＞レー｜
　　レーー＜ミ・＜ファーーー＜ソー｜＞ファーー＞ミ・＞レーーー＞ドー＊♪
でも一貫してるのである。そして、中間部後方で主部の主題が絡んでくるまで
それは変わらないのである。もちろん、上記副主題の後半４小節、
＊♪【ドーー＜レ・♭ミーーー＞ドー】｜＜【ファーー＜ソ・♭ラーーー＞ファー】｜
　＜【ラーー＜シ・ドーーー＞ラー】｜＜［ドーー＜レ・＜ミーーー＞ドー］＊♪
でも同一律動は保たれてる。が、それはさておき、この【】内の動機は、
第１楽章第１主題の主要動機、
＊♪【ラァッ＜シィッ｜ドー＞シ●】＊♪
の亜種である、展開部第２５８乃至２６６小節の
＊♪【ラ＜シ｜ド＞ラ】＊♪が「短３度ずつ上昇してく」ゼクヴェンツ（同型反復）
＊♪【fis＜gis｜a＞fis】、＜【a＜h・・＜c＞a】、
　　＜【c＜d｜es＞c】、＜【es＜f・・＜ges＞es】、……＊♪
を「呼び起こした」もの、なのである。

「悲愴交響曲」第３楽章「Ａ－Ｂ・ＡＡ－ＢＢ」のＢ（ＢＢ）部は、
「マーチ」である。この主題の後方で、
♪mi＜so｜（g dur→es dur：♭la→do）＜do＞ti＞la＞so、
　＜re＜♯re｜＜mi＞re＞do＞ti、
　（es dur→g dur：mi→do）＜【do＜re｜＜mi、＞re】＞mi｜
　＜do、＞　ti＞mi｜＜la＞so＞la、＜fa＞mi＞la｜
　＜re＞do＞do、＜la＞so＞♯do｜＜fa♪
と、【３度登って２度下がる】パッション動機を
この附近の節の極大をなしてる。

「悲愴交響曲」第４楽章、主要主題の後半は、
♪fa-fa-fa＜so＞mi、＜la-la-la＜ti＞so、＜do＜re＞ti、
　（h moll→fis moll：mi→la）＜la＜ti＞so、
　＜【do＜re＜mi、mi＞re】＞do＞ti＜do、
　＞ti＞la＞♯so＜la、＞Nso＞fa＞mi＜fa、
　＞mi＞re＞do＜re、（fis moll→h moll：do→so）
　＞so＞fa＞mi＜fa、……♪
である。ここも、【３度登って２度下がる】パッション動機を
「ｆｆ」として、この周辺の強弱の頂点に位置づけてる。

このように、「悲愴交響曲」のソナータの主要主題は、
全篇を跨い（マタイ）で配されてるのである。