</object>
</object>
寺山修司脚本・監督の映画「書を捨てよ、町へ出よう」では主役をつとめ、演劇実験室「天井桟敷」の役者として活躍した後、帰郷し本格的な詩作に入る。モノローグ的手法と劇性を重視した朗読、他芸術のコラボレーションによる独自の詩世界を確立した。
主な作品 「修司さんへの手紙」（1995年）「隠遁へのメタファ」（2008年）
青森との関わり 平内町小湊生まれ。青森高校卒業。
寺山修司主宰の演劇実験室「天井桟敷」で活躍後、帰郷し詩作に入る。 現在、平内町在住。
作家解説 佐々木英明は1948年（昭和23年）、青森県平内町小湊に生まれる。
青森高校に入学し、文芸部に所属したつながりから、同校出身の寺山修司を知り、深く傾倒する。高校卒業後、寺山が主宰する演劇実験室「天井桟敷」に入団。寺山修司に親炙、多くの薫陶を受ける。
1971年（昭和46年）に、寺山修司が脚本・監督・制作をつとめた映画「書を捨てよ、町へ出よう」では北村英明（私）役で主演し、同映画がサンレモ映画祭でグランプリを受賞する。その後、同劇団の「邪宗門」などに出演後、郷里平内に戻る。
帰郷後、寺山修司や「天井桟敷」関係者とも交流を図りつつも、本格的な詩作を行うなか、独自のスタイルを確立する。なかでも1995年（平成７年）に発表された「修司さんへの手紙」は寺山修司へのオマージュ的性質を保ちながら、英明詩の大きな特徴であるモノローグ的性格を持った代表作である。
同様に2008年（平成20年）に発表された、自伝的長編詩といえる「隠遁へのメタファ」の、詩全体に通底する「長い遺書」的隠喩は、寺山修司の持つ青森の風土感、血脈に対する偏愛的嗜好を根底に持つ寺山の詩的自叙伝『地獄篇』を彷彿とさせつつ、英明詩の真骨頂であるモノローグ的手法に「青森の掃き溜め」的抒情を絡めた傑作であると同時に、新しい形の「津軽の口説き」として注目に値する。
また、アブストラクトな絵を背景に、ＰＡを駆使した音楽や舞踏とコラボレーション、そして佐々木自らの肉声と音声録音を重複させ、時折津軽弁と共通語が入り交じるビジュアル化させた演劇的手法にも、文学表現としての独自性を感じる。
正業を持ち、比較的寡作ながら『心を閉ざす』ほかの詩集がある。
</object>
寺山修司脚本・監督の映画「書を捨てよ、町へ出よう」では主役をつとめ、演劇実験室「天井桟敷」の役者として活躍した後、帰郷し本格的な詩作に入る。モノローグ的手法と劇性を重視した朗読、他芸術のコラボレーションによる独自の詩世界を確立した。
主な作品 「修司さんへの手紙」（1995年）「隠遁へのメタファ」（2008年）
青森との関わり 平内町小湊生まれ。青森高校卒業。
寺山修司主宰の演劇実験室「天井桟敷」で活躍後、帰郷し詩作に入る。 現在、平内町在住。
作家解説 佐々木英明は1948年（昭和23年）、青森県平内町小湊に生まれる。
青森高校に入学し、文芸部に所属したつながりから、同校出身の寺山修司を知り、深く傾倒する。高校卒業後、寺山が主宰する演劇実験室「天井桟敷」に入団。寺山修司に親炙、多くの薫陶を受ける。
1971年（昭和46年）に、寺山修司が脚本・監督・制作をつとめた映画「書を捨てよ、町へ出よう」では北村英明（私）役で主演し、同映画がサンレモ映画祭でグランプリを受賞する。その後、同劇団の「邪宗門」などに出演後、郷里平内に戻る。
帰郷後、寺山修司や「天井桟敷」関係者とも交流を図りつつも、本格的な詩作を行うなか、独自のスタイルを確立する。なかでも1995年（平成７年）に発表された「修司さんへの手紙」は寺山修司へのオマージュ的性質を保ちながら、英明詩の大きな特徴であるモノローグ的性格を持った代表作である。
同様に2008年（平成20年）に発表された、自伝的長編詩といえる「隠遁へのメタファ」の、詩全体に通底する「長い遺書」的隠喩は、寺山修司の持つ青森の風土感、血脈に対する偏愛的嗜好を根底に持つ寺山の詩的自叙伝『地獄篇』を彷彿とさせつつ、英明詩の真骨頂であるモノローグ的手法に「青森の掃き溜め」的抒情を絡めた傑作であると同時に、新しい形の「津軽の口説き」として注目に値する。
また、アブストラクトな絵を背景に、ＰＡを駆使した音楽や舞踏とコラボレーション、そして佐々木自らの肉声と音声録音を重複させ、時折津軽弁と共通語が入り交じるビジュアル化させた演劇的手法にも、文学表現としての独自性を感じる。
正業を持ち、比較的寡作ながら『心を閉ざす』ほかの詩集がある。