Improvisation36Straight, No Chaser5 Miles Davisのアドリブ

G Blues scale

 

最初の２小節は前のコーラスの最後の部分です。

２小節目のコード「D7」は音「A・E」を１オクターブ上げると「A・E・D#・E」

となり音「D#」は、そのままだと独立して音「E」の装飾音符のようですが

音列「E・D#・E」となっていることが分かります。音「D#」から後を１オクターブ下げても

同じ結果になります。次のコード「G7」から次のコーラスになります。

ここではコードが「G7」ですが「F#」の音が使われていますので「G ionian」のスケールで

す。このコーラスの１小節目の最後の拍に音「D♭」が現れ次の小節で音列「C・B♭・G・E

・G」で下降が終わっています。

次の小節では赤丸のように「A・B♭」「C・D♭」「E♭・E」「F#・G」「A・B♭」となってい

ます。そして、次の小節と次のコード「C７」の小節までフレーズは続きます。

この音列はコードの音としてはディミニッシュになっています。

このコーラスの６小節目（C7）から後を見てみましょう。赤丸で示しているように

音「B♭」と「D♭」が中心音になっています。和声から導き出したスケールではない

と考えられます。なぜなら音「E・B♭」「G・D♭」という３全音（トライトーン）が出現

しているが、どの場合も終止になっていないのです。それがフレーズの一部分としても

その前後でも終止感がないのです。和声的にはディミニッシュコードはドミナントの

代理コードか経過的に使われますが、ここではそのようなコード進行が当てはまらないと

思われます。

次に、これらをスケールモードではないかと考えます。

ここで一番上の「Blues Scale」を見てください。このスケールの基音は「G」で

基音単位は「G・B・D」「G・B♭・D」「G・B♭・D♭」と多重になっていると考えられます。

また、対比音は「A」で対比単位は、どの基音単位の音を使うかによって自在に変わっていきます。

このアドリブはモードでいうと「G Ionian」Gイオニアンと「G Blues」となります。

モード的にはこの二つで対比音を強く出すことでコード進行に対応しているのです。

このアドリブにコード進行を付けることはできます。コード進行は細分化されたもの

になります。それを見て、どうでしょうか？このフレーズが考えられますか？ということ

になると思います。説明スペースが長くなったので終わります。

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