Bye Bye Blackbird マイルスとコルトレーン的アドリブを書く02 Improvisation024

原曲のメロディの中にあるフレーズの度数をアドリブのモチーフとして使う。

3段目の3小節目は次の小節へのドミナントモーションになっています。

次の4小節も原曲のメロディの中にある度数をモチーフにして３・４小節目のターゲットに

向かっていきます。3段目の2小節目の「B♭・A・G・F」音は赤色で示したように1オクターブ

さげると4度の下向きの音列になります。3段目の3小節目はC7へのドミナントモーションで

裏コードのD♭７を使ってクロマチックに「E」音まで続きます。

ほとんどの小節で原曲をターゲットにしていますがここまでやるとアドリブが制限される

可能性がある。一つの例としてみてください。

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モードの演奏って音がスカスカだな！って思っていた人がいると思いますが次の楽譜

でそのことが違って見えてくると思います。参考にしてください。

ストラヴィンスキーの『ペトルーシュカ 』の一部分です。メロディーラインとその下に

ボイッシングされたコード、その下の低音部の「G７」のコードとを比べてみてください。

G7の部分のモードは「Gmixolydian」（Gミクソリディアン）です。スケールの音

「G・A・B・C・D・E・F」によって構成されていることが分かると思います。

これがモード演奏のサウンドです。実際の単音のメロディーの背後にはこのようなサウ

ンドがあるということです。

 

次にアドリブを書いてみます。

２段目の赤丸部分は対比単位の音でモード的です。

３段目は最後の「D7♭9」に向かってコードを構成しメロディにしたものです。

下の楽譜の２段目はモード的に赤丸部分は対比単位の音でターゲットに向かっています。

３段目は最後の「F」に向けて逆算したコード進行を当てはめています。３段目の２小節

目の最初の「E」音は次の下向きのスケールの対比音です。スケールの最初の音を対比音

にする形は色んな人のアドリブで頻繁に使われます。

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