「チャイコフスキー『ヴァイオリン協奏曲』第3楽章/酒の臭いと怒りの日」

チャイコフスキー　ヴァイオリン協奏曲　安酒　臭い　ディエス・イレ

[Dies Irae in Tchaikovsky's Violin Concerto]

チャイコフスキーの「交響曲第4番(op36)」は1877年に作曲された。いっぽう、
「ヴァイオリン協奏曲(op35)」は1878年に作曲された。いずれにしても、
"ほぼ同時期"に生みだされたものである。他に、
「オネーギン」という大作も同時期である。チャイコフスキーの脳が
励起の状態にあって「傑作」という光を放った時期である。が、
「ヴァイオリン協奏曲(op35)」が初演を想定してたアウアーによって、
「演奏不能」と拒絶されてしまったことは、比較的よく
知られてるようである。そして、
アーダリフ・ブローツキーによってヴィーンで初演された。このとき、
エドゥアルト・ハンスリックは、
"die brutale und traurige Lustigkeit
eines russischen Kirchweihfestestes"
(拙大意)ロシア正教の教会祭の露店ビールのような粗野で安っぽい抱腹絶倒茶番
と評したそうである。それはおそらく、特に、
第3楽章第2主題、
[アッレーグロ・ヴィヴァッチッスィモ(四分音符=152)、2/4拍子、2♯]の
[ポーコ・メーノ・モッソ(実質イ長調)]、
****♪【ドーッ＞ソーッ｜＜シーーー・＞ラー＞ソー｜
　　＞ファーファソファ・＞ミー＞レー】｜＞ドーーー・ーーーー｜ーーーー・
　　＜(ポルタメント)＜ドーッ＞ソーッ｜＜シーーー・＞ラー＞ソー｜
　　＞ファーファソファ・＞ミー＞レー｜＞ドーーー・ーーーー｜ーーーー♪
に感じるものがあったのだろう。その点で、
ハンスリックは音楽評論家として優れた感性を持ってたといえる。
チャイコフスキーの「交響曲第4番(op36)」は、その
「プログラム(標題)」を作曲家自身が
谷町のフォン=メック夫人にこう記してるからである。
"Третья часть не выражает
определенного ощущения.
Это капризные арабески,
неуловимые образы,
которые проносятся в воображении,
когда выпьешь немножко вина и
испытываешь первый фазис опьянения."
(拙大意)第3楽章は特定の感情を表してません。
　　　　この気まぐれなアラベスク模様は、
　　　　ワインを少々ひっかけたときに最初に現れる、
　　　　想像の世界を走り抜けるとらえどころのない心象です。
途中は省略するが、終いはこう結んでる。
"они странны, дики и несвязны."
(拙大意)それらは奇妙で、粗野で支離滅裂なものです。
そして、この交響曲の第3楽章のトリオは、
[(アッレーグロ、2/4拍子、の)メーノ・モッソ(イ長調)]
****♪【ドー＞ソー｜＜シ(ドシラソッファッ)・＞ミーッ＞レーッ】｜＜ラー＞ソー・
　　　＞ミーッ＜ソーッ｜＞♯ファーーー・＞レーッ＜Nファーッ｜＞ミーーーッ、
　　＜ドー＞ソー｜＜シ(ドシラソッファッ)・＞ミーッ＞レーッ｜＜ラー＞ソー・
　　　＞ミーッ＜ソーッ｜＞ファーーー・＞レー＜ファー｜＞ミーーーッ♪
である。vn協奏曲もこちらも、
【ド＞ソ＜シ＞ラ＞ソ＞ファ＞ミ＞レ】
というおおすじで同じ動機なのである。

さて、それはともあれ、
「ヴァイオリン協奏曲(op35)」第3楽章の主要主題は、
[アッレーグロ・ヴィヴァッチッスィモ(四分音符=152)、2/4拍子、2♯]
****♪ドーッド＞シ・＜ドー＞ラーッ｜＜シー＜レー・＞ソー、＜シ＜ド｜
　　　＜レ＞シ＜レ＜ミ・＜ファ＞レ＜ソ＜ラ｜＜シ＞ソ＜ラ＜シ・＜ド＜レ＜ミ＜ソ｜
　　　＜ラーラ＞♯ソ・＜ラー＞ミーッ｜＜ファーッファ＞ミ・＜ファー＞♯ドー｜
　　　＜レー＞ラー・＜シ＞♯ファ＜ソ＜♯ソ｜＜ラ＞♯ド＜レ＜ミ・＜ファ＞ソ＞ラ＜シ♪
という忙しいものである。この
[タータタ・ターター]という冒頭の律動から、
「メンデルスゾーンのコンチェルトの第3楽章とオソロイ」
と言われることが多い。そして、
「トレパークの律動である」とも。たしかに、そうである。否定はしない。が、
逆に、メンデルスゾーンはトレパックなどのつもりはないはずである。それよりも、
第1楽章の主要主題を、ビゼーの「カルメン」においてドン・ホセがカルメンに
復縁を迫る最後通牒の場面で歌われる節(短調)を長化したものであり、
対抗主題がチャイコフスキーの作品において重きをなす音型のひとつ
「ド＞シ＜レ＞ド(ミ＞レ＜ファ＞ミ)」
(オデットの身の上話、ニコライ・ルビンシテインを弔う三重奏、悲愴交響曲第3楽章)である、
という上に、この主題が、
****♪【ドーッド＞シ・＜ドー＞ラーッ｜＜シー(＜レー・）＞ソー】♪
つまり、
【ド＞シ＜ド＞ラ＜シー(＜レー・）＞ソー】
という、この、うわべ、諧謔的にも聞こえる主題が、じつはしかし、
【Dies Irae(ディエス・イレ=怒りの日)】
であるということをこそ、重く受け止めるべきなのである。
偽装結婚に耐えきれず、保養に赴いたスイスで、
愛しいヴァイオリニストの男弟子と手にてをとりあって、
ソロパートの助言を受けつつ、共に作り上げた宝物、だった。
食糧がなくなると弟子は、
「わてが何かコーテクるさかい、先生はその間、ここを
コーチェックしつつ、ちょっと待っとってや」
と言ったかどうかは、
ネプチューン名倉潤とラッキー7故ポール牧の顔が
どちらがどちらだったかときどき判らなくなる
拙脳なる私には、推測することなど不可能である。ただ、
このコンチェルトの主楽章(2♯)の主主題と同様に、ビゼーの
「カルメン」から主楽章(2♯)の対主題を引いた
(具体的には、やはりドン・ホセのいわゆる「花の歌」)
「悲愴交響曲」との強い結びつきは感じずにはいれない。