「スペ女王（シーン６）＃２０（景とリ－ザのアリオーゾ）」

モース信号においては、
短音と長音の比は、「１」：「３」である。
１符号内の短音・長音などの間隔は、「１」短音分である。
符号と符号の間隔は、「３」短音分である。
単語と単語の間隔は、「７」短音分である。
「トゥース、トゥローィカ、シミョールカ」である。
ちなみに、先日触れたメルセンヌ修道士は、
「振り子の周期の２乗が振り子のひもの長さに比例する」ということや
倍音法則を発見したソウで、音律の研究者としても知られてる。また、
１６４８年版偽ネスブックによると、
「初めて音速を測定したルリジュー」と載ってる。
というのはマッハな嘘である。が、それはともかくも、
秒速約４００メートルだった由。よほど暖房が効いた宿坊で測ったのであろう。
ダンボウの耳で実測したと推測される。
いずれにしても、「音」とは簡単に変換されてしまう代物である。
救急車のサイレンを思い浮かべればわかる。が、
だからこそ、すばらしい（音楽の）演奏というものに価値があるのである。
さて、ネヴァー川にドンブラコ～、ドップラ～こ～と、
あのタマちゃんが流れ着いてることはけっしてない（ｎｅｖｅｒ）であろうが、
リザちゃんとゲルちゃんはそうでもないようである。
冬宮殿脇の運河の「堤」沿いの一角。堤防がツツミ隠す
人目につかない場所を選んで、しかも、
人目につきにくい黒い服に身をかためたリーザがたたずむ。
着の身着のままでもキノミヤ昨日のままでもないリーザ。
計算された身なりだったのである。が、
それが自らの喪服となるとは、このとき知る由もないリーザであった。
と、陳腐なドラマふう来宮良子女史のナレーションは入らない。
喪デラート・アッサイ、Ｃ、１♯。
♪ラーラー・ラーー＜ラ＜シ｜＜ドー＞ラー・ラーーー♪
木管がホ短←→ロ短と揺らめくリーザの焦燥を吹く。
「もうじき１２時やいうのに、あんヒトがやってくる気配いうたら、
これっぽっちもあらへんわ、まったく。せやけど、ワテな、あんヒトは
必ずやってきて、納得いく説明してくれるんちゃうか思うてるんや」
→アンダーンテ・モルト・カンタービレ、無調号。
リーザのアリオーゾである。
♪ラー＜シ＜ド・＜レー＜ミ＞ラ｜＜ドーー＞シ・ラーーー｜
　【＜ファーミ＞レ・＞ラーーー】｜【〃】｜
　＜ミーミ＜ソ・＞ファン＜ソ＞ファ＞ミ＞レ｜＜ミーー＞ド・シーーー｜
　＞ラーラ＜シ・＜ミ＞レ＞ド＞シ｜＞ラ＞ソ＞ファ＞ミ・＞レーーー｜
　＜ラー＜シ＜ド・＜レー＜ミ＞ラ｜＜ドーー（増ェルマータ）＞シ・ラーーー♪
繰り返される【】部分は、「２番交」主章序に採った民謡
「ヴォルガがなんたらこうたら」の一節に共通する。それで、
「う、暗いな」という印象を受けるのである。
河岸で歌う歌詞は下記のごとくである。
「ワテ、もうほんまにクタクタや。もう、あかん。夜やろが昼やろが、
ワテのドタマん中は四六時じゅうあんヒトんことでいっぱいや。
しゃくにさわるで。あぁあ、昔はえかったなぁ。あの、
のほほぉ～んとしたハッピー感いうのは、いったいぜんたい、
どこいてもうたんや。あんヒトがワテの前に現れてこのかた、
なにもかも、すっかり変ってもうたで、しかし。ほんまにもう、
女泣かせのごっつ悪い男や、ゲルマンちゅうのんは。
いうたら、あれや、疫病神や。せやけど、
ワテがそんな男に惚れてもうたんや。かというたかて、
理性ではどうにもならへん。ワテ、もう、あかんわ」
「水の都」ペテル・ブルク（石山本願城）の大阪城公園の掘割の陰で、
身を焦がしながらゲルマンを待ちつづけるリーザであった。