◇ 「ちくま日本文学全集 ２０ 尾崎翠」

これを読んだのは、とにもかくにも、群ようこが「第七官界彷徨」について、

「日本の小説はこの一作でいいとすら思ったこともある」

と書いているというのを読んだから。そこまで惚れられる小説はどんなんだろうと
思うじゃないですか。群ようこ自体を読んだことは無いにせよ、
彼女は田辺聖子と交流があり、なんとなく親しみを持っていたので。

……と書こうとしてふと疑問に思い、確認してみたら、田辺聖子と交流があるのは
鴨居羊子でした。……「鴨」や「羊」の「群」の連想だろうか。まあいいや。


多分、群ようこの言葉を読んだのはここでかなー、と思うけど。

http://www.isis.ne.jp/mnn/senya/senya0424.html

だが、上記サイトの当該記事には重大な（？）間違いがありますぜ、セイゴオせんせ。
記事の真ん中あたりに「薊」という漢字があり、「（アザミ）」と振り仮名も振ってあるが、
多分はこれは蘚（コケ）の間違い。
わたしも蘚という字をコケとは読めないんだけれども、ルビはそうなっているので
（ついでに、変換すると出てくるので）多分そう。
アザミはこの話には出てこなかったと思うよ。絶対とも言い切れないが。
二助が研究しているのは、蘚の恋です。蘚の花粉というのも出てくるので、
蘚には花粉があるのか？とも思うんだけどね。苔は胞子で増えるんじゃないのか？


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尾崎翠の日本語は実に風変わりである。どういう風に風変わりかというと、
……そんなこと簡単に言えるもんですか。知りたい人は読むしかない。

代表作である「第七官界彷徨」においては、一番わかりやすい“風変わり”は
「女の子」の使い方であろう。


　　　「いいねこの蒲団は。うちの女の子はなかなか巧いようだ。（これはすべて二助が
　　　私に与えるなぐさめであった）僕にもひとつ作ってくれないか。そうだ、僕は
　　　ちょうどきれいな飾り紐を二本もっている。（二助は境のふすまを開けて赤と青の
　　　二本の紙紐をもってきた）これは昨日僕が粉末肥料を買ったとき僕の粉末肥料を
　　　包装してあった紐だが、ちょうど肱蒲団の飾りにいいだろう。僕のを青くして
　　　女の子のを赤くするといいね。ふさいでないで赤い肱蒲団をあてたり、それから
　　　うんと大声で音楽をうたってもいいよ。僕は昨夜で第二鉢の論文も済んだし、
　　　当分暢気だからね。今晩から僕はうちの女の子におたまじゃくしの講義を
　　　聴くことにしよう」


全体の中で重要な台詞でもないが、「女の子」の使い方の例として引用してみた。
これは恋愛感情に悲しんでいる主人公をなぐさめるために、二助（次兄）が
当の主人公（＝女の子）へ語りかける台詞。一度目の「女の子」はいいとして、
二度目と三度目の「女の子」は、普通ならどうしたって「お前」とか「町子」とあるべきところ。


この「第七官界彷徨」は設定としては、長兄、次兄と従兄弟の３人の男と同居する
女の子（妹）の話なのだが。この設定には意味がない。
意味がないというのは、なんというか……兄妹の話ではないということ。
だいたい、読んでても家庭の雰囲気がないし。しばしば「家族」という言葉は出てくるにせよ、
この「家族」というのも使い方が普通の日本語と違う。明確に違うのではなくて、
４分の１くらいずれている、あるいは意味が一回り大きくなっている印象。

こういう日本語は――どこかの平行世界では普通に話されているのかもしれないな、と思う。
食事をしながら３０分位没頭して読んだ後、店を出てふと夜の街角を眺めた時に、
いつもの見慣れた風景が、どこか奇妙に歪んで見える。そんな力を持つ。
松田正剛の記事を読んだ後に思ったが、なるほど、昔、少女マンガを立ち読みして
店を出た後の世界の変容の感覚に少し似てるわ。だからといって、セイゴオせんせのように
少女マンガの系譜だ！と断言するつもりはないけどね。

というか、あんまり「少女マンガ」とか「乙女」とか言って欲しくない。
それを連呼されるとそれだけの話になってしまう。大事なのは少女マンガ感覚ではなく、
その風変わり感でしょ？こういう風変わり感は少女マンガでも時折表現されるけど、
アクションが少年マンガの全てではないように、風変わり感を少女マンガとイコールで
結ぶことも出来ないよ。
あんまり連呼されると、この風変わり感が合わない人が「少女マンガにはついていけない」と
したり顔で言うようになる。それは的外れな話だ。


個人的にはこの作品に「この一作でいい」とまで惚れこむことは出来なかったが。
風変わりな日本語によって縁取られた、風変わりで静謐な世界をこっそりのぞき見る。
そんな楽しみ方が出来る小説だと思う。別な世界へ旅に出よ。


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わたしはものを知らないので、尾崎翠と山尾悠子を比べることに意味があるのかどうかは
わからないが。読みながら山尾悠子を思い出していた。
ちなみに山尾悠子は、わたしが唯一「凄い」と表現したい作家。
（しかしすごく好きかというとそれは違います）

どちらも「孤高の」という気がする。寡作であること。独立峰のような作品群。
どこにも媚びず。常人には見えない、どこか別の並行世界のミニチュアを
瞬きもせずに見つめながら書いたような気がすること。
彼女たちの年代は相当に違いますけれどね。書いたものも文体も、それも相当に違う。
それでも二人を並べてみたくなるのは、やはりその特異性のゆえだろうか。

幻想文学初心者は、とりあえずこの二人は読んでおくべき。

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「凄い」山尾悠子についてブログ内記事。

http://blog.goo.ne.jp/uraraka-umeko/e/94eb868a7381f50cebdc20738ca4585f