オクターブキーを使わない演奏の続きです。
今回はサイドキーの最高音「F＃」までの練習です。
「Gmaj」「Amaj」「Bmaj」です。
運指を完全に覚え、指先や体に力が入らないようにして下さい。
素早い呼吸のコントロールで圧力を保ってください。
速さは指定なしですが各キーのスケールは最初から最後まで
一息で吹ききってください。
参考に新しい運指です。
全てが終わったらオクターブキーを使ってやり直してみてください。
音の変化に対応して呼吸が意識されるようになっていると思います。
音は呼吸の速度と圧力によって安定的に演奏されることが分かると思います。
譜面で強弱の指示があって弱い音を演奏する場合には特に感じると思います。
呼吸の速度と安定的な圧力がなければ音もまた安定を失います。
ここからは実際の教則本の楽譜に当てはめて実践的な倍音を使った練習を考えてみます。
入門書の最初は大体がこのようなものと思います。タンギングを使って一つ一つの音を
確認しながら演奏します。全音符はそれぞれにブレス（✓）を入れながら行います。
この場合も最初はオクターブキーを使わないで演奏を行い、呼吸の圧力が旋律の高低に
沿って動いていくことを確認します。
「一段目」と「二段目」と「三段目・四段目」のように３つに分かれています。
タンギングは「タ」で行いますが高音が出にくい場合は「カ」を試してください。
喉の開きが大きくなります。喉の開きが意識出来たら元に戻し「タ」で行います。
これまでオクターブキーを使わずに音程を１オクターブ上げる方法（第２倍音）で
低い音から高い音へ、息は低い圧力から高い圧力へ、そして、安定的に音を保持するための持続に
必要な圧力と意識して練習をしてきました。ここでは高いほうの音（第2倍音）から基音（第１倍音）
へと低い音への跳躍を行います。タンギングの要領で舌をリードに軽く当てると息はリードの手前で
止まります。唇をゆるくして息の圧力を上げてから「タ」とタンギングと同時に息を吹き込みます。
息の圧力はタンギングの時が最高でオクターブ下がると下がり元のオクターブ上にいくときにもう
一度圧力が上がります。音程がオクターブ下がった時は唇を十分にゆるめてください。
息の圧力が上がった時にこれをもらさないために唇は締まっています。このままだと音程は下がり切りません。
音楽の旋律はサウンドで決まります。（前篇）
ここに譜割りの違う二つの旋律があります。音列は「C」から「F」へ順に下がる音階です。
これらはどちらか片方がもう片方のメロディフェイクだとすれば同じものとも考えられます。
拍子は無視して歌って（演奏）みるとどうでしょう？「C」から「F」へ順に下がる音階です。
音楽の旋律はサウンドで決まります。（後編）はこのページの最後に！
ここでは、高音から低音に向かうスケールを行います。
ここでもオクターブキーは使いません。
先頭の音は唇をゆるめて、息の圧力を上げて勢いよく息を吹き込みます。
息の圧力は先頭の音を出すときに瞬間的に強いものを必要としますが、それ以降は
音が持続するために必要な適当な圧力になります。この加減が練習の目的です。
高い音ほど強い圧力となります。それに対して息漏れを防ぐため唇は締まっています。
このため旋律が下降して下の音になった時に音程が高めになってしまいますので、
音階が下にいくにしたがって唇を緩めるようにします。
ここでもオクターブキーは使いません。
音楽の旋律はサウンドで決まります。（後編）
この旋律を「１」はクリスマス時には、よく耳にする讃美歌の「もろびとこぞりて」
「２」の旋律は「フライミー・トゥ・ザ・ムーン」の最初の旋律の部分だととして
歌って（演奏）みてください。どうでしょうか？「C」から「F」への音階が二つの曲の
最初の部分になってしまってもう単なる音階には戻れないのではないでしょうか？
これらの回答はこれです。
曲についているコード進行が違っているのです。バックのサウンドが違うのです。
すなわち、メロディのサウンドの違いです。
人は誰でも歌うとその音（旋律）に対して共鳴する何かを感じていると考えられます。
サイコロに音名を書いて転がしてその音名をつなげてもそれは音の羅列です。
しかし、その羅列音を旋律（メロディ）と感じれば音楽になるのだと思います。
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