「白鳥の湖＃２９終曲情景（４の３ｂ）」

そうでなくても回転の悪い私の頭は、寒さが増すとさらに
機能の低下をきたし、マイナス２７３．１５度にならずとも、
もはや「摂氏・ｂｏｎ」に回復することはなく、
マイナス４５９．６７度の華氏状態になってしまう。
川上貞奴女史と仙道敦子女史の顔も見分けれなければ、
ジャガー横田女史の亭主の口元と姉歯秀次の口元も判別できないし、
陳健一の声と市村正親の声も聞き分けれない。わずかに、
にしおかすみこ女史と野沢直子女史の区別はつくのだが、やはり、
にしおかすみこ女史とあおやましおり女史との違いはわからない。
困ったものだ。我が廃色の脳細胞はまったくの
「用なし＝洋ナシ（ｐｏｉｒｅ）」である。
福田萌女史と涼風真世女史の顔の区別もつかないが、さすがに、
涼風女史と真矢みき女史の違いははっきりとわかるので、
エリザベス女王杯の馬券検討に支障はないと思われる。
「花」組時代に「風と共に去りぬ」で「スカーレット」のお相手をつとめ、
現在は「ガリレオ」の城ノ内桜子役だから、単純に
１番ゲイトもしくは１５番ゲイトで
「桜の女王」かつ「秋の華の女王」が勝ったりして。それと、
でんまひょうがない現時点ではなんともいえないが、
少しばかりこわいのは、コスモマーベラス号の同枠馬である。

ｂ）→[メーノ・モッソ、５♯]
長化された「白鳥の歌」：
＊♪【ソーーー・・ーーーー│＞ドー＜レー・・＜ミー＜ファー│
＜ソーーー・・ーー】……＊♪
がコルネット２管＋トランペット２管の完全ユニゾンによって
ｆｆｆで奏される。ホルン４管・トロンボーン３管＆チューバ、
ティンパニ・シンバル・大太鼓、コントラバスが
＊♪ターターター・ターーー＊♪という「運命律動」を唱えるが、
ファゴット２管は主音の通奏である。いっぽう、
ファゴット以外の木管と両翼ｖｎは
＊♪ドーーー・・＞シー＞♭シー│＞ラーーー・・＞ソー＞ファー│
　＞ミーーー・・ーーーー│ーーーー・・ーーーー＊♪
というオッブリガートを重ねる。そうした中、銅鑼が、
＊♪ターーー・・ーーーー│●●●●・・●●●●│
　　ターーー・・●●●●│ターーー・・●●●●│
　　ターーー・・●●●●│●●●●・・●●●●│
　　ターーー・・●●●●│ターーー・・●●●●│、
　　ターーー・・ーーーー│●●●●・・●●●●│
　　ターーー・・●●●●│ターーー・・●●●●│
　　ターーー・・ーーーー│●●●●・・●●●●│
　　ターーー・・●●●●│●●●●・・＊♪
という律動で打ち鳴らされる。ちなみに、
この中で全休符なのは、「白鳥の歌」の旋律が
＊♪ドー・＜レー・・＜ミー・＜ファー＊♪
＊♪ミー・＞シー・・＞♯ソー・＜ミー＊♪
など、「ター・ター・・ター・ター」という
（２拍子様の中の）４つの拍をきれいになぞってる箇所である。さて、

「白鳥の歌」は、その前半の動機が、
１）ヴァーグナーの「タンホイザー」第２幕第４場、
「歌合戦出場者入場」後、
領主へルマンがお題「愛の力」を宣する前の経過部：
（ホ短）
＊♪ミー・ーー・・＞ラ＜シ・＜ドン＜レ│
　＜ミー・ーー・ミ（ｔｒ）ー・ーー（＞レ＜ミ）＊♪
かつ、
２）「ローエングリン」第１幕第３場、「白鳥」に曳かれてやってきた
ローエングリンが北京市民とエルザに対して誓わせる
（エルザの心を量る紫禁石）「何も訊いてはならぬ」：
（調号は４♭で実質はその同主長変イ短）
＊♪ミー・ーー・・＞ラ＜シ・＜ドン＜ミ│
　　ミー・ーー・・＞ラー・●●＊♪
を「引いて」ることは既にこのブログ内で何度も述べたが、

３）「指輪」第２夜「ズィークフリート」第３幕第３場、
ズィークフリートとブリュンヒルデが「永遠の愛」を歌う「純潔の動機」：
（ホ長）
＊♪【ソー・ーー・・ー＞ド・＜レ＜ミ＜ファ│＜ソーーー・ー】♪
を、長男ズィークフリートを産んだ翌年、その「ご褒美と感謝」として
コーズィマの誕生日プレゼントに贈った
「ズィークフリート牧歌」の主主題にしたものである。

「逆引き」すれば、この「ズィークフリート牧歌」の主主題を
「短化」したものが「白鳥の歌」前半になってる、ということである。
……つまり、チャイコフスキーはヴァーグナーの
作品および実生活における「伴侶と跡継ぎ」問題を、
バレエ「白鳥の湖」の「ズィークフリート王子」に
ひっかけてる……のである。ともあれ、
バレエ「白鳥の湖」のオーディアンスは、ここにきて初めて、
「白鳥の歌」が「ズィークフリート牧歌」を「短化」したものだった、
「なるほど、『ズィークフリート』だったのか」
と悟るタネアカシの場面だったのである。ときに、種明かしといえば、
「アンナ・マグダレーナ・バッハの音楽手帳」が
「あんな・まあ・くだらねーな」というほどの偽作であるうえ、
＊♪【ソー・＜ド＜レ・＜ミ＜ファ│＜ソー】・＞ドー・ドー＊♪
は、クリスティアン・ペツォルト作曲のメヌエットだということらしい。
それはともかく、次いで、
「白鳥の歌」の「長化物」の主題後半は、「短化」時の
＊♪ラー│＜シー・＜ドー・・＜レー、
　＜ミ＜ファ│＜ソー・ー＞ファ・・＞ミー＊♪
から、
＊♪ドー│＜レー・＜ミー・・＜ファー、
　＜ソ＜ラ│＜シー・ー＞ラ・・＞ソー＊♪
とはならず、
＊♪ドー│＜ミー・＜ファー・・＜ソー、
　＜ラ＜シ│＜ドー・ーー・・ーー＊♪
（ここでは比較のため便宜的に４分の４で記したが、
　実際は２分の２拍子なので音価は倍）
と手を加えてるのである。が、この箇所はじつに
感動ものな音楽に仕上がってるのである。
＊♪ドーーー（下属和音）│
　＜ミーーー・・＜ファーーー│＜ソーーー・・
　＜ラー＜シー│＜ドーーー・・ーーーー│ーーーー＊♪
この反復のあとは、ロ長の「ド」がト長の「ミ」に置き換えられて、
＊♪ミーー・＞ドーーー・＜ミーーー│
　＞レーーー・ーーーー・レーーー│
　＞ドーーー・＞ラーーー・＜ドーーー│
　＞シーーー・ーーーー・シーーー│
　＞♭シーーー・＞ソーーー・＜♭シーーー│
　＞ラーーー・ーーーー・ラーーー（ラがまたロ長のファに戻って）│
　＞ミーーー・＞ドーーー・＜ミーーー│
　＞♭ミーーー・ーーーー・♭ミーーー│
　＜（Ｎ）ミーーー・ーーーー・ーーーー＊♪
となるのであるが、その間、バスは、
「ｇｉｓ＞ｆｉｓ＞ｅ＞ｄｉｓ＜ｇｉｓ＞ｆｉｓ＞ｅ
＞ｄ＜ｄｉｓ＜ｅ＜ｆｉｓ＜ｇｉｓ＜ａｉｓ＜ｈ
＞ｅｉｓ＜ｆｉｓ」
と進んでるのである。曲はさらに、
＊♪ミーーー・ーーーー・ーーーー│
　　ーーーー・ーーーー・ーーーー│
　　ーーーー・＞ドーーー・＜レーーー│
　＜ミーーー・＜ファーーー・＜ソーーー│
　＜♭ラーーー・ーーーー・ーーーーー│
　　ーーーー・ーーーー・ーーーー│
　＞ソーーー・ーーーー・ーーーー│
　　ーーーー・ーーーー・ーーーー│
（→[モデラート]＞ド……）＊♪
となって、小太鼓とシンバル＆大太鼓が
「ターーー・・ターター」という律動を交互に打ち鳴らし、
最後の[モデラート部]に引き継がれるのである。