「チャイコフスキー『眠れる森の美女』#15(a)パ・ダクスィヨン(その2)」

チャイコフスキーのバレエ「眠れる森の美女」の第15曲のa)Pas d'Actionは、
【前】[Andante cantabile、6/8拍子、1♭]
→[Pochissimo piu animato]→[Tempo Primo]→[Piu mosso]
【後】[Allegro、3/8拍子、1♭]
という構成になってる。その
【前】[Andante cantabile、6/8拍子、1♭]
第1拍の弦楽5部の8分音符の主和音のピッツィカートと
第2拍のクラリネット2管+ファゴット1管の付点8分音符の主和音、
という伴奏に乗って、独奏チェロがモルト・エスプレッスィーヴォで主題を擦りだす。
***♪ドーー・＞ミー＜ラ│＞レーー・ーー、＜ソ│
　　＜ラー＜シー・＜ドー＜レー│＞ソーー・ーー、ソ│
　　＜ラー＜シー・＜ドー＜レー│＜ミーー・ーー、＞シ│
　　＜レー＞ドー・＞シー＞ラー│＞レー＜ラ・ー＞ソー♪
同じく「パ・ダクスィヨン」でも、「白鳥の湖」(第2幕)の第13曲の5では、
独奏vnが出てきて、中間部を挟んでその主題が再現されるときには
独奏チェロが絡む、という形を採ってるのに対して、こちらは、
独奏vnの対応はない。単純に考えれば、ここでは
オロールは幻影なので実像はない、ということなのかもしれない。
主題の確保が途中から推移し、
ヘ長調のミ(a音)をイ長調のドと置き換えて、
***♪ドーー・＞シー＞ラ│＞ソーー・ーー＞ファ│ファーー・＞ミー、♪
そしてまたそのイ長調のドがヘ長調のミに戻って、
***♪、＜ミ│
(→[ポキッスィモ・ピウ・アニマート(ほんのちょっぴり速めて)]
　　　　　　＜ファーー・＞ミー＞レ│＞ドーー・ーー＞シ│
　　　　　　＞ラー＞ソー・＞ファーー＞ミ│ミーーー・＞レ♪
となる。この音型が繰り返され、
***♪【ラー＜シー・＜ドーー＜レ│レーーー・ーーーー】♪
(この箇所でコルノ・イングレーゼがリタルダントしながら
***♪●ソ＜ラ・＜シ＜ド＞シ│＞♭シ♪)
♭シで→[テンポ・プリーモ]
ヘ長調のレ(g音)を変イ長調のシと置き換えて、
***♪【【ドーー・ドード│ドーーー・＞シー＞ラー│
　　　　＞ソー＜ラー】】・＞ソー＞ファー│ファーー・ーー＞ミ♪
となる。

ちなみに、この箇所は、
「交響曲第4番」第2楽章中間部での音型・転調と同じである。
cf=[2/4拍子、1♭(ヘ長調)]
　　***♪【♯ソー＜ラー・＜シー＜ドー│＜レーーー・ーーーー】│
　　　　　(このレを変イ長調のシと置き換えて)
　　　　　＜【【ドーー＞シ・シー＞ラー│ラーー＞ソ・ソー＜ラー】】♪

結局、
締め切りの月曜になっても一枚も煎餅を焼いてなかった。
その日の昼からやっと取りかかって、今日の昼に終わった。
とてつもなくたくさんだと思ってたのが、
終わってから勘定してみたら、わずか
14544粒の注文だった。昔の勘定のしかたでいえば、たったの
ペラ73枚である。それくらいの量にあくせくするとは、
つくづく衰えと老いの哀しみが身にしみる。